【音乐节】 在网络时代，知识产权受到很大的冲击，唱片公司不是通过卖唱片来盈利，而是把卖唱 片作为一种推广方式，紧跟着的是大量的乐队、艺术家巡演，做现场，这样来支持他们的音 乐工业，参与音乐节是主要的形式之一。 从国际角度来看，国外的户外音乐节注重的是把音乐与生活结合，是一种休闲的活动， 代表着一种体验性的消费，通常举办地点在郊区，拥有广阔的场地，远离城市亲近自然，参 与人数众多不光局限在乐迷。在经营管理上，他们有专业的策划团队与执行团队，并且政府 与主办方权责分明，现场安全由主办方交由专业的保安公司，警察只负责督导。公务员之家 从这几年国内户外音乐节的发展可以看出来，主流的媒体己经开始涉足到音乐节领域 了，户外音乐节也更大程度的开始考虑音乐与商业的接轨，用国际化的商业模式来运营整个 活动。但是现阶段国内户外音乐节因为短期的经济效益导致效仿者众多，一时之间国内大多 数音乐节都是一个幌子，到最后总会成为一些商家的宣传秀或者地方政府借以推广旅游项目 的傀儡，再加上本来户外音乐节就还在探索专业运作模式，对于举行一场音乐节，现在中国 是从赞助商到主办方、策划人的整个系统还没有形成，自身也存在诸多缺陷，主要表现为： 一没有专业的音乐节策划运营团队及完善的现场安全制度：二急于考虑收益问题，不讲究音 乐节的品牌塑造与后续发展：三责权不分明：四缺乏对观众的培养：五表演者太重复，缺乏 推广新乐队新作品的勇气与眼光。 由于户外音乐节在我国的发展时间较短且国内的音乐市场极度两极分化以及大众媒体 对户外音乐节的关注较少，户外音乐节在早期发展过程中一直是亏本的，是音乐人在用理想 办一个乌托邦式的节日。 迷笛音乐节直至07年才开始盈利，摸索出了一套适合迷笛的商业与音乐的嫁接方式。 一些地方的音乐节直接沦为地方政府的宣传工具，完全不考虑持续发展办了一次就没下文。 户外音乐节要有持续的发展必须要在演出节目的安排、音乐节品牌的塑造、门票的市场营销、 赞助机制的实施、整体节奏的把握等方面越来越成熟。 “迷笛音乐节”(Midi Festival)是由中国地下摇滚乐队的发源地一一北京迷笛音乐学校创 办的国内第一个原创音乐节，经过十多年的发展，已成为现代音乐最响亮的品牌之一。每年 都有几十支国内外的知名乐队受邀参加演出，更有几万狂热的乐迷从全国各地蜂拥而来，国 内外百余家知名媒体都在关注它的动态，竞相报道与之相关的消息，迷笛又被称为中国的“伍【音乐节】 在网络时代，知识产权受到很大的冲击，唱片公司不是通过卖唱片来盈利，而是把卖唱 片作为一种推广方式，紧跟着的是大量的乐队、艺术家巡演，做现场，这样来支持他们的音 乐工业，参与音乐节是主要的形式之一。 从国际角度来看，国外的户外音乐节注重的是把音乐与生活结合，是一种休闲的活动， 代表着一种体验性的消费，通常举办地点在郊区，拥有广阔的场地，远离城市亲近自然，参 与人数众多不光局限在乐迷。在经营管理上，他们有专业的策划团队与执行团队，并且政府 与主办方权责分明，现场安全由主办方交由专业的保安公司，警察只负责督导。公务员之家 从这几年国内户外音乐节的发展可以看出来，主流的媒体已经开始涉足到音乐节领域 了，户外音乐节也更大程度的开始考虑音乐与商业的接轨，用国际化的商业模式来运营整个 活动。但是现阶段国内户外音乐节因为短期的经济效益导致效仿者众多，一时之间国内大多 数音乐节都是一个幌子，到最后总会成为一些商家的宣传秀或者地方政府借以推广旅游项目 的傀儡，再加上本来户外音乐节就还在探索专业运作模式，对于举行一场音乐节，现在中国 是从赞助商到主办方、策划人的整个系统还没有形成，自身也存在诸多缺陷，主要表现为： 一没有专业的音乐节策划运营团队及完善的现场安全制度；二急于考虑收益问题，不讲究音 乐节的品牌塑造与后续发展；三责权不分明；四缺乏对观众的培养；五表演者太重复，缺乏 推广新乐队新作品的勇气与眼光。 由于户外音乐节在我国的发展时间较短且国内的音乐市场极度两极分化以及大众媒体 对户外音乐节的关注较少，户外音乐节在早期发展过程中一直是亏本的，是音乐人在用理想 办一个乌托邦式的节日。 迷笛音乐节直至 07 年才开始盈利，摸索出了一套适合迷笛的商业与音乐的嫁接方式。 一些地方的音乐节直接沦为地方政府的宣传工具，完全不考虑持续发展办了一次就没下文。 户外音乐节要有持续的发展必须要在演出节目的安排、音乐节品牌的塑造、门票的市场营销、 赞助机制的实施、整体节奏的把握等方面越来越成熟。 “迷笛音乐节”（Midi Festival）是由中国地下摇滚乐队的发源地——北京迷笛音乐学校创 办的国内第一个原创音乐节，经过十多年的发展，已成为现代音乐最响亮的品牌之一。每年 都有几十支国内外的知名乐队受邀参加演出，更有几万狂热的乐迷从全国各地蜂拥而来，国 内外百余家知名媒体都在关注它的动态，竞相报道与之相关的消息，迷笛又被称为中国的“伍