种演唱的新编传奇也不断产生，而且由于一种声腔剧种的作品往往可 以由其他声腔剧种改调而歌，在舞台上演出，因之多种声腔的流布就 更加呈现出竞争的局面，展现了丰富多彩的面貌。 第二阶段，由嘉靖年间至清康熙未，大约一百五十年的时间，戏 曲发展的基本状况是：在各种声腔发展的基础上，弋阳腔发展演变成 为一个弋阳腔系统，昆山腔得到了革新而兴盛起来。这样，在戏曲演 出舞台上，昆、弋诸腔终于取代了早先盛行的北杂剧的地位，出现了 新的繁荣局面。但随后昆、弋诸腔也开始发生了向两极分化的现象。 嘉靖以来弋阳腔有了新的发展。它流传于各地之后，演变成了不 少新的声腔剧种。如王骥德在《曲律》中说：“数十年来，又有弋 阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出。今则石台、太平梨园几遍天 下，苏州不能与角什之二三。”可见这种新腔的出现，影响很大，甚 至在万历时期还与苏州即昆山腔竞演争胜于民间各地，而昆山腔也敌 不过它。弋阳腔在发展中，除去因地域不同，在唱法和演出风格上各 有变化以外，它们在接受各种民间艺术成就的基础上，还创造了新的 表现形式 “滚调”，在艺术形式上开始突破传奇体制，具有不 同于昆山腔的特点。 当弋阳腔有了新发展的时候，昆山腔也发生了新的变革。嘉、隆 年间，音乐家魏良辅等集南北曲之大成，对昆山腔进行了一次重要的 改革。接着，有作家梁伯龙“能得良辅之传”（见《五石脂》），专 门编演昆曲传奇《浣纱记》，至使昆山腔在戏曲舞台上很快兴盛起来 了。至万历时期，许多文人、士大夫对昆山腔莫不“靡然从好，见海 盐等腔已白日欲睡，至院本北曲，不啻吹篪击缶，甚且厌而唾之 矣”。明·顾起元《客座赘语》里说的这些话，虽然说的是文人、士 大夫的嗜尚，但是也反映了万历年间戏曲变迁的动向。 这种戏曲变迁的动向，首先表现在南曲诸腔的发展终于取代了北 曲杂剧在戏曲演出舞台上的地位。《万历野获编·北词传授》一节里 说：“自吴人重南曲，皆祖昆山魏良辅，而北词儿废，今惟金陵尚存 此调。”金陵即南京，当时已成为南方仅存北曲的地方了。然而北曲 在南京的情况如何，《客座赘语》里又有这样的记载： 396