“白发三千丈”等等都是。当然古代诗人很懂得运用夸张的手法,可是未必有自 觉的“变形”观念。 宋元以来,“变形”的美学观念已经引起了人们的注意。到明清戏曲中,舞 蹈程式和脸谱等都是对生活常态的改变,如脸谱中用红表忠烈,白表奷诈,舞蹈 动作鸣冤叫屈时甩发,生离死别时跪步等。这些“变形”大大丰富和增强了戏曲 艺术的表现手法和表现力。艺术作品中的“变形”是创作者主现感受的一种强化, 因此艺术家们常用“变形”来表达自己的思想感情。例如清初八大山人的《鱼鸭 图卷》,鱼、鸭的眼眶变成了圆形,眸子有的画成绿豆小点,有的画成圆弧线, 传达出“白眼看天”的蔑视情绪。这种“变形”美学的本质,是对于传统道德, 特别是对于理学的反叛,是人性的高标,个性的张扬。 (摘编自曾祖荫、曾新《怪异:明清启蒙美学之特征》) 4.下列关于“变形”的表述,不正确的一项是() A.客观物象在现实中具有正常的自然形态,艺术上所谓的“变形”,是指客观 物象在艺术中表现出来的形态的改变 B.在现实生活中客观物象的形态偶然会出现变异,由于这一现象不是艺术美学 研究的对象,所以人们并不把它称为“变形” C.关于“变形”,艺术美学所研究的是正常的自然形态在艺术表现中所发生的 变化,以及这种变化的美学意义 D.艺术上所说的“变形”往往是指狭义的“变形”,即指在艺术表现中客观物 象的几何图形所发生的改变。 5.下列理解,不符合原文意思的一项是() A.杜甫诗“黛色参天二千尺”、李白诗“白发三千丈”等,都只是夸张手法, 不见得是自觉的“变形”观念 B.相对于现实生活,明清戏曲中的舞蹈程式和脸谱是一种典型的“变形”,这 种“变形”有利于戏曲的发展 C.艺术上的“变形”是创作者主观感受的强化,艺术家们只有采用这种办怯, 才能强烈地表达自己的思想感情 D.清初八大山人的《鱼鸭图卷》表现了一种蔑视情绪,反映了他对于传统道德, 特别是对于理学的反叛意识。 6.根据原文的内容,下列分析不正确的一项是() A.艺术上的“变形”是相对于客观物象的“常形”而言的,可以说“变形”来 源于“常形”,有时甚至“变形”就是“常形” B.在艺术上,广义层面上的“变形”是艺术反映生活的普遍现象,而狭义层面 上的“变形”只是前者的一种特殊现象 C.王观国认为沈括对于杜甫诗的批评是“拘拘然以尺寸较之,则过矣”,看来 王观国已经有了一定的“变形”美学观念 D.大致上,中国古代的“变形”美学观念在宋元时代受到人们注意,而到明清 时候这种观念在实践中得到了大量的运用。 三、文言文阅读(9分,每小题3分) 楚汉久相持未决,丁壮苦军旅,老弱疲转饷。汉王项羽相与临广武之涧而语 项羽欲与汉王独身挑战。汉王数项羽曰:“始与项羽俱受命怀王,曰先入定 关中者王之,项羽负约,王我于蜀汉。罪一。项羽矫杀卿子冠军而自尊,罪 项羽已救赵,当还报,而擅劫诸侯兵入关,罪三。怀王约入秦无暴掠,项羽烧秦 宫室,掘始皇帝冢,私收其财物,罪四。又强杀秦降王子婴,罪五。诈坑秦子弟2 “白发三千丈”等等都是。当然古代诗人很懂得运用夸张的手法，可是未必有自 觉的“变形”观念。 宋元以来，“变形”的美学观念已经引起了人们的注意。到明清戏曲中，舞 蹈程式和脸谱等都是对生活常态的改变，如脸谱中用红表忠烈，白表奸诈，舞蹈 动作鸣冤叫屈时甩发，生离死别时跪步等。这些“变形”大大丰富和增强了戏曲 艺术的表现手法和表现力。艺术作品中的“变形”是创作者主现感受的一种强化， 因此艺术家们常用“变形”来表达自己的思想感情。例如清初八大山人的《鱼鸭 图卷》，鱼、鸭的眼眶变成了圆形，眸子有的画成绿豆小点，有的画成圆弧线， 传达出“白眼看天”的蔑视情绪。这种“变形”美学的本质，是对于传统道德， 特别是对于理学的反叛，是人性的高标，个性的张扬。 (摘编自曾祖荫、曾新《怪异：明清启蒙美学之特征》） 4. 下列关于“变形”的表述，不正确的一项是（ ） A. 客观物象在现实中具有正常的自然形态，艺术上所谓的“变形”，是指客观 物象在艺术中表现出来的形态的改变。 B. 在现实生活中客观物象的形态偶然会出现变异，由于这一现象不是艺术美学 研究的对象，所以人们并不把它称为“变形”。 C. 关于“变形”，艺术美学所研究的是正常的自然形态在艺术表现中所发生的 变化，以及这种变化的美学意义。 D. 艺术上所说的“变形”往往是指狭义的“变形”，即指在艺术表现中客观物 象的几何图形所发生的改变。 5．下列理解，不符合原文意思的一项是（ ） A．杜甫诗“黛色参天二千尺”、李白诗“白发三千丈”等，都只是夸张手法， 不见得是自觉的“变形”观念。 B．相对于现实生活，明清戏曲中的舞蹈程式和脸谱是一种典型的“变形”，这 种“变形”有利于戏曲的发展。 C．艺术上的“变形”是创作者主观感受的强化，艺术家们只有采用这种办怯， 才能强烈地表达自己的思想感情。 D．清初八大山人的《鱼鸭图卷》表现了一种蔑视情绪，反映了他对于传统道德， 特别是对于理学的反叛意识。 6．根据原文的内容，下列分析不正确的一项是（ ） A．艺术上的“变形”是相对于客观物象的“常形”而言的，可以说“变形”来 源于“常形”，有时甚至“变形”就是“常形”。 B．在艺术上，广义层面上的“变形”是艺术反映生活的普遍现象，而狭义层面 上的“变形”只是前者的一种特殊现象。 C．王观国认为沈括对于杜甫诗的批评是“拘拘然以尺寸较之，则过矣”，看来 王观国已经有了一定的“变形”美学观念。 D．大致上，中国古代的“变形”美学观念在宋元时代受到人们注意，而到明清 时候这种观念在实践中得到了大量的运用。 三、文言文阅读（9 分，每小题 3 分） 楚汉久相持未决，丁壮苦军旅，老弱疲转饷。汉王项羽相与临广武之涧而语。 项羽欲与汉王独身挑战。汉王数项羽曰：“始与项羽俱受命怀王，曰先入定 关中者王之，项羽负约，王我于蜀汉。罪一。项羽矫杀卿子冠军而自尊，罪二。 项羽已救赵，当还报，而擅劫诸侯兵入关，罪三。怀王约入秦无暴掠，项羽烧秦 宫室，掘始皇帝冢，私收其财物，罪四。又强杀秦降王子婴，罪五。诈坑秦子弟