白水中学2013--2014学年度高二第二次调研考试 语文试题 时值120分钟分值150分 、基础知识(9分,每小题3分) 1.下列词语中加点字的读音全对的一组是() A.乾坤(qian)商榷(que) 扁舟(bian)渌水(l0) B.垆边(1u) 箜篌(kong)垓下(gai)鼎铛( cheng) C.小楫(ji)伶官(1ng)千乘( cheng)皓腕(hao) D.戎马(rong)霁寒宵(q1)缦立(mn) 欢谑(nie) 2.下列诗句中没有错别字的一组是() A.未老莫还乡,还乡需断肠 B.心非木石岂无感?吞声踯躇不敢言。 C.熊咆龙吟殷岩泉,粟深林兮惊层颠。 D.卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。 3.下列文学常识判断和表述,正确的一项是( A.南北朝时期,诗歌创作的一大成就是民歌的新发展,其中《木兰辞》叙事与 抒情相渗透,细腻与粗犷相融合,代表了南朝民歌的最高成就。 B.“花间派”词人以温庭筠、周邦彦为代表,在填词时往往取当前情事,表现 艳遇怨慕与离愁别绪,藻丽浓艳,细美婉约,构成“香而软”的风格。 C.建安时期是文学的自觉时代,后人把建安诗歌这种建筑在慷慨情怀基础上的 爽朗刚健的风貌,称为“建安风骨”。 D.陶渊明是中国诗歌史上大力描写山水的第一人,开创了山水诗派,直接引领 了王维、孟浩然等人的山水诗创作。 现代文阅读(9分,每小题3分) 所谓“变形”,是相对于“常形”而言。“常形”是指现实生活中客现物象 的正常自然形态;“变形”是指客观物象反映到艺术中的形态的改变。在现实生 活中,由于种种原因,物象的形态有时会出现变异,例如两头蛇、三脚鸡等,这 种“变形”虽然怪异,但不是艺术美学研究的对象。艺术美学所研究的,是正常 的自然形态在艺术表现中所发生的变化及其美学意义。 艺术上的“变形”分为广义和狭义两种。从广义上说,任何种类和流派的艺 术,不论其创作思想和手法多么不同,它所塑造的形象较之原型都会有某些强调、 选择、集中乃至改变。从这个意义上说,变形乃是艺术反映生活的一种普遍现象。 不过一般地说,艺术上关于“变形”的观念是指狭义的“变形”,它表现为客观 物象的几何图形所发生的改变。例如杜甫的《古柏行》:“霜皮溜雨四十围,黛 色参天二千尺。”宋代科学家沈括(字存中)分析道:“四十围乃是径七尺,无 乃太细长平?此亦文章病也。”沈括生得太早一些,他不懂得艺术变形的美学意 义。比沈括稍晚的王观国有所不同,他说:“‘四十围’、‘二千尺’者,姑言 其大且高也。诗人之言当如此,而存中乃拘拘然以尺寸较之,则过矣。”其实 古代诗歌中这类“变形”甚多,诸如“黄河之水天上来”、“飞流直下三千尺”1 白水中学 2013----2014 学年度高二第二次调研考试 语文试题 时值 120 分钟 分值 150 分 一、基础知识（9 分，每小题 3 分） 1．下列词语中加点字的读音全对的一组是（ ） A．乾．坤(qián) 商榷．(què) 扁．舟(biǎn) 渌．水(lǜ) B．垆．边(lú) 箜．篌(kōng) 垓．下(gāi) 鼎铛．(chēng) C. 小楫．(jì) 伶．官(líng) 千乘． (chéng) 皓．腕(hào) D. 戎．马(róng) 霁．寒宵(qí) 缦．立(màn) 欢谑．(nüè) 2.下列诗句中没有错别字的一组是（ ） A． 未老莫还乡，还乡需断肠。 B． 心非木石岂无感？吞声踯躇不敢言。 C． 熊咆龙吟殷岩泉，粟深林兮惊层颠。 D． 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 3. 下列文学常识判断和表述，正确的一项是（ ） A．南北朝时期，诗歌创作的一大成就是民歌的新发展，其中《木兰辞》叙事与 抒情相渗透，细腻与粗犷相融合，代表了南朝民歌的最高成就。 B．“花间派”词人以温庭筠、周邦彦为代表，在填词时往往取当前情事，表现 艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约，构成“香而软”的风格。 C．建安时期是文学的自觉时代，后人把建安诗歌这种建筑在慷慨情怀基础上的 爽朗刚健的风貌，称为“建安风骨”。 D．陶渊明是中国诗歌史上大力描写山水的第一人，开创了山水诗派，直接引领 了王维、孟浩然等人的山水诗创作。 二、 现代文阅读（9 分，每小题 3 分） 所谓“变形”，是相对于“常形”而言。“常形”是指现实生活中客现物象 的正常自然形态；“变形”是指客观物象反映到艺术中的形态的改变。在现实生 活中，由于种种原因，物象的形态有时会出现变异，例如两头蛇、三脚鸡等，这 种“变形”虽然怪异，但不是艺术美学研究的对象。艺术美学所研究的，是正常 的自然形态在艺术表现中所发生的变化及其美学意义。 艺术上的“变形”分为广义和狭义两种。从广义上说，任何种类和流派的艺 术，不论其创作思想和手法多么不同，它所塑造的形象较之原型都会有某些强调、 选择、集中乃至改变。从这个意义上说，变形乃是艺术反映生活的一种普遍现象。 不过一般地说，艺术上关于“变形”的观念是指狭义的“变形”，它表现为客观 物象的几何图形所发生的改变。例如杜甫的《古柏行》：“霜皮溜雨四十围，黛 色参天二千尺。”宋代科学家沈括(字存中)分析道： “四十围乃是径七尺，无 乃太细长平?此亦文章病也。”沈括生得太早一些，他不懂得艺术变形的美学意 义。比沈括稍晚的王观国有所不同，他说：“‘四十围’、‘二千尺’者，姑言 其大且高也。诗人之言当如此，而存中乃拘拘然以尺寸较之，则过矣。”其实， 古代诗歌中这类“变形”甚多，诸如“黄河之水天上来”、“飞流直下三千尺