求“平声”是为了能适当延长，便于吟诵，便于听清。这种押韵的方式也用于快板、快书等文艺 形式。在当今手机短信语言中，排韵使用频率极高。排韵用韵密集，用得好，显得紧凑集中，节 类强烈 于表达急切奔放、激动炽烈的感情：如果用得不好，就显得单调呆板，听起来感到繁 赘。例如： 让类可我会心长出一对翅（ag (pang 与你折 如果可能 △：1 心化作一片朝阳(yang） 温暖你那苍凉的胸(tang) f.斟一杯红酒，为你而醉(zu1)片 扮一袭红妆，为你而美(ei)片 燃一支红烛，为你流泪(1ei)方 走一路红尘，有你相随(sui) 都用排韵米抒情，琅琅上口，深情感人。 第四，随韵 、换韵、双行韵) 用于 随韵指 的是每 完整的意 随者韵的改换 四或五句随意押韵。随的 度。灵活性强 (jiao) 香香人材长得好a 一对大眼水汪汪(ang), 就像露水珠在草上淌(tang) 小曲好唱口难开(kai) 樱桃好吃树难栽(zai)。 太阳落山红艳艳(van) 香委相水上共胖(nan) 这样的用韵，不紧不松，节奏舒缓，容易被人们的感觉抓住。又因换韵较多，韵律既均衡又 富于变化，读来使人感到自然、口语化。所以贺敏之的《回延安》也采用这种押韵方式。 心口呀莫要这么厉害地跳(tiao), 灰尘财臭把我眼睛挡住了(lio)。 几回回梦里回延安(an) 双手接定宝塔山(shan)。 千声万声呼唤你(ni), -母亲延安就在这里(1i)! 四句一组的随韵，如刘半农（刘复）1920年8月6日于伦敦创作的诗《教我如何不想她》： (yun,un), (ta (fa)求“平声”是为了能适当延长，便于吟诵，便于听清。这种押韵的方式也用于快板、快书等文艺 形式。在当今手机短信语言中，排韵使用频率极高。排韵用韵密集，用得好，显得紧凑集中，节 奏强烈，便于表达急切奔放、激动炽烈的感情；如果用得不好，就显得单调呆板，听起来感到繁 赘。例如： e．如果可能我会让心长出一对翅膀（bang）， 让它飞到你的身旁（pang）， 为你祈祷安康（kang）； 如果可能我会让心化作一片朝阳（yang）， 温暖你那苍凉的胸膛（tang）！ f．斟一杯红酒，为你而醉（zui）； 扮一袭红妆，为你而美（mei）； 燃一支红烛，为你流泪（lei）； 走一路红尘，有你相随（sui）。 这两则短信都用排韵来抒情，琅琅上口，深情感人。 第四，随韵（转韵、换韵、双行韵） 随韵指的是每两句换一个韵或者是一、二句与三、四或五句随意押韵。随韵这种押韵方式运 用于一节表达一个相对完整的意思。随着韵的改换，思想可以有较大的跨度。灵活性强，跳跃性 大，是随韵的特点。例如李季的长篇叙事诗《王贵与李香香》全是双行韵。 山丹丹开花红姣姣（jiao）， 香香人材长得好(hao)。 一对大眼水汪汪(wang)， 就像露水珠在草上淌(tang)。 小曲好唱口难开(kai)， 樱桃好吃树难栽(zai)。 红瓤西瓜绿皮包(bao)， 妹妹的话儿我忘不了(liao)。 太阳落山红艳艳（yan）， 香香担水上井畔（pan）。 这样的用韵，不紧不松，节奏舒缓，容易被人们的感觉抓住。又因换韵较多，韵律既均衡又 富于变化，读来使人感到自然、口语化。所以贺敬之的《回延安》也采用这种押韵方式。 心口呀莫要这么厉害地跳（tiao）， 灰尘呀莫把我眼睛挡住了（liao）。 手抓黄土我不放（fang）， 紧紧儿贴在心窝上（shang）。 .几回回梦里回延安（an）， 双手搂定宝塔山（shan）。 千声万声呼唤你(ni)， ——母亲延安就在这里（li）！ 四句一组的随韵，如刘半农（刘复）1920 年 8 月 6 日于伦敦创作的诗《教我如何不想她》： 天上飘着些微云（yun，un）， 地上吹着些微风（feng）。 啊！ 微风吹动了我的头发（fa）， 教我如何不想她（ta）？