画得太实，笔法要随意自然，画出枝叶的松紧、琉密状况。冬日叶落，枝干茂密， 画枯枝树体，可用枯笔擦或用多水分的色彩渗化等技法，画出枯枝繁多的感觉就 可以，而绝不能用小笔一枝枝去描绘。树色夏日浓绿，到深秋逐浙变黄褐、红赭， 在阳光下灿烂夺目，很有特色，可与乌柏红叶媲美。到了寒冬，叶落枝干的色调 呈灰褐暖调，在冬季景色中，树色在阳光下与周围环境显得谐调而鲜明，十分悦 目。 香樟树一一常绿树，树圆浑，叶丛成团，有厚重饱满感，适宜用方头笔用弧 形笔法表现。初春时，新生的幼嫩树叶，色彩呈黄绿色调，其他季节，树叶虽都 倾向绿色，但有纯度、冷暖的区别。香樟树与乌柏树的体态截然不同，形成胖与 瘦的对比。 乌柏树一一树干坚实多叉，叶子呈点状。在深秋时节，乌柏叶色彩斑斓绚丽。 乌柏树的叶色，受阳光照射的朝南半边，叶色红得早，落得快：朝北边的树叶红 得迟，红黄之间，尚存许多绿叶。红叶有红紫、赭、黄等许多暖色组成，与其中 的绿叶形成补色对比，色感鲜艳强烈。树叶呈点状，所以可使用点子画出叶子的 疏密与色彩，表现方法与效果与画其他树完全不同。画乌柏树干，中侧锋并用， 可使用传统绘画画树干的笔法，画出曲折多叉坚瘦的枝干特征与疏密穿插关系， 色彩是乌黑的，树干可以偏冷调与树的红色调产生对比。 浙江富春江畔多乌柏树，深秋季节红似火炬，点缀着青山绿水绮丽的富春江 风光，实在是迷人景色。 垂柳一一这是一种象征柔情的树，形体呈弧形，树枝下垂，树身枝干多姿多 态，生长在湖畔河边，微风拂岸，枝叶依依摇荡，别有一番情调。初春时，柳枝 含苞，色彩鹅黄，春意无穷。至暮春，柳枝才茂密浓重，浓绿成荫。垂柳由于树 龄的变化，从幼树到老树，树的体态各异。杭州西子湖边，斜依低垂湖面的苍老 垂柳，更体现出它的情趣与自然美。画垂柳，根据树的枝叶状况，用大笔概括树 的形体，笔法可以从上到下，收笔时要稍将笔提起，有上实下虚的笔意，表现出 垂柳丛枝末端参差不齐的真实感。色调可单纯，一棵树几笔就可以表现出来，最 后用小毛笔在叶丛中画几根枝干，将叶丛串连起来与大的树身统一为整体。 柳树的形体虽不太明确，但大多可理解为球体，或覆盖的半球形或竖立的圆 锥体。树的结构，主要通过枝干与叶子关系体现出来，树枝与树叶要穿插得体6 画得太实，笔法要随意自然，画出枝叶的松紧、疏密状况。冬日叶落，枝干茂密， 画枯枝树体，可用枯笔擦或用多水分的色彩渗化等技法，画出枯枝繁多的感觉就 可以，而绝不能用小笔一枝枝去描绘。树色夏日浓绿，到深秋逐渐变黄褐、红赭， 在阳光下灿烂夺目，很有特色，可与乌桕红叶媲美。到了寒冬，叶落枝干的色调 呈灰褐暖调，在冬季景色中，树色在阳光下与周围环境显得谐调而鲜明，十分悦 目。 香樟树——常绿树，树圆浑，叶丛成团，有厚重饱满感，适宜用方头笔用弧 形笔法表现。初春时，新生的幼嫩树叶，色彩呈黄绿色调，其他季节，树叶虽都 倾向绿色，但有纯度、冷暖的区别。香樟树与乌桕树的体态截然不同，形成胖与 瘦的对比。 乌桕树——树干坚实多叉，叶子呈点状。在深秋时节，乌桕叶色彩斑斓绚丽。 乌桕树的叶色，受阳光照射的朝南半边，叶色红得早，落得快；朝北边的树叶红 得迟，红黄之间，尚存许多绿叶。红叶有红紫、赭、黄等许多暖色组成，与其中 的绿叶形成补色对比，色感鲜艳强烈。树叶呈点状，所以可使用点子画出叶子的 疏密与色彩，表现方法与效果与画其他树完全不同。画乌桕树干，中侧锋并用， 可使用传统绘画画树干的笔法，画出曲折多叉坚瘦的枝干特征与疏密穿插关系， 色彩是乌黑的，树干可以偏冷调与树的红色调产生对比。 浙江富春江畔多乌桕树，深秋季节红似火炬，点缀着青山绿水绮丽的富春江 风光，实在是迷人景色。 垂柳——这是一种象征柔情的树，形体呈弧形，树枝下垂，树身枝干多姿多 态，生长在湖畔河边，微风拂岸，枝叶依依摇荡，别有一番情调。初春时，柳枝 含苞，色彩鹅黄，春意无穷。至暮春，柳枝才茂密浓重，浓绿成荫。垂柳由于树 龄的变化，从幼树到老树，树的体态各异。杭州西子湖边，斜依低垂湖面的苍老 垂柳，更体现出它的情趣与自然美。画垂柳，根据树的枝叶状况，用大笔概括树 的形体，笔法可以从上到下，收笔时要稍将笔提起，有上实下虚的笔意，表现出 垂柳丛枝末端参差不齐的真实感。色调可单纯，一棵树几笔就可以表现出来，最 后用小毛笔在叶丛中画几根枝干，将叶丛串连起来与大的树身统一为整体。 柳树的形体虽不太明确，但大多可理解为球体，或覆盖的半球形或竖立的圆 锥体。树的结构，主要通过枝干与叶子关系体现出来，树枝与树叶要穿插得体