彩各有不同的特点。云彩有动势与静态，有厚有薄，有远近透视，有平面立体等 变化。云的色彩，虽然大多比较明亮，如与天色或地面色彩相比，也有色彩的不 同倾向。晨曦与傍晚的霞光，则是五彩缤纷，灿烂夺目。所以，云彩可以给人们 清淡、浮动、浓重、深沉、单纯、华丽等等多种不同的感受。但是，无论如何云 彩不可能具有地面景物那样的充实感。薄云，总是轻盈浮动的：只有夏季雷雨前， 乌云压顶的云层才是浓重深沉的。所以，在一般的情况下，画云都使用明亮清淡 的色调或中间色调，可多加水分，以利于表现云彩的轻柔感。形较明确的团云， 可用厚的色层，用弧形笔法来表现。晴天的白云，不一定是纯白的颜色，它与阳 光照射的白墙相比较，反而显得灰暗，但仍是应该属晴朗的天色，这需要从整体 上去比较观察，才能认识这一色彩关系。画天、画云，要使用较多的白粉颜料， 才能表现出它们的明亮度。 3、树的表现 树是自然景观中重要的内容，也是风景画中被经常选取的题材。树的品种繁 多，其形体特征和结构也各有不同：由于树龄的不同，树木的形象可谓千姿百态。 随着季节、气候、光线、时间的不同，以及与周围环境的结合映衬，树的色彩更 是丰富而美妙。有的画家甚至把树作为终生研究和表现的创作主题。 由于树的形体不像一座建筑物那样具体明确，初作写生时，对于不同品种， 形态各异的树，往往感到困难很多。但只要经常去观察研究，认识树的形体结构 与色彩的变化特点，在不断写生实践中，是可以掌握其表现规律的。现将某些特 征明显的树的形体与表现方法作一简单介绍，以供参考。 宝塔松一一基本外形呈宝塔形，树体主干较外露，叶丛向四周外伸时枝干向 下倾斜。在表现这些特征时，根据树枝的下垂、倾斜、长势和枝叶疏密、长短的 状态，用笔的侧锋自上而下虚实结合，画出其基本形和结构特征，然后点画出深 重的暗部和受光部分的色调。特别要注意下笔画枝叶时，要保留树身主干周围与 向外或向下外伸的枝干间透出的空隙，忽视这些空隙，树就会显得死板，失去空 灵感。宝塔松为常绿树，树色比较浓重沉着，常使用深绿及蓝青等明度较暗的颜 色来表现。 水杉一一水杉也呈塔形，但叶丛比较茂密，其形体与宝塔松不尽相同，而是 更有规则的圆锥体形状，可以理解成用画圆锥体的方法画出其立体感，但也不能 5 5 彩各有不同的特点。云彩有动势与静态，有厚有薄，有远近透视，有平面立体等 变化。云的色彩，虽然大多比较明亮，如与天色或地面色彩相比，也有色彩的不 同倾向。晨曦与傍晚的霞光，则是五彩缤纷，灿烂夺目。所以，云彩可以给人们 清淡、浮动、浓重、深沉、单纯、华丽等等多种不同的感受。但是，无论如何云 彩不可能具有地面景物那样的充实感。薄云，总是轻盈浮动的；只有夏季雷雨前， 乌云压顶的云层才是浓重深沉的。所以，在一般的情况下，画云都使用明亮清淡 的色调或中间色调，可多加水分，以利于表现云彩的轻柔感。形较明确的团云， 可用厚的色层，用弧形笔法来表现。晴天的白云，不一定是纯白的颜色，它与阳 光照射的白墙相比较，反而显得灰暗，但仍是应该属晴朗的天色，这需要从整体 上去比较观察，才能认识这一色彩关系。画天、画云，要使用较多的白粉颜料， 才能表现出它们的明亮度。 3、树的表现 树是自然景观中重要的内容，也是风景画中被经常选取的题材。树的品种繁 多，其形体特征和结构也各有不同；由于树龄的不同，树木的形象可谓千姿百态。 随着季节、气候、光线、时间的不同，以及与周围环境的结合映衬，树的色彩更 是丰富而美妙。有的画家甚至把树作为终生研究和表现的创作主题。 由于树的形体不像一座建筑物那样具体明确，初作写生时，对于不同品种， 形态各异的树，往往感到困难很多。但只要经常去观察研究，认识树的形体结构 与色彩的变化特点，在不断写生实践中，是可以掌握其表现规律的。现将某些特 征明显的树的形体与表现方法作一简单介绍，以供参考。 宝塔松——基本外形呈宝塔形，树体主干较外露，叶丛向四周外伸时枝干向 下倾斜。在表现这些特征时，根据树枝的下垂、倾斜、长势和枝叶疏密、长短的 状态，用笔的侧锋自上而下虚实结合，画出其基本形和结构特征，然后点画出深 重的暗部和受光部分的色调。特别要注意下笔画枝叶时，要保留树身主干周围与 向外或向下外伸的枝干间透出的空隙，忽视这些空隙，树就会显得死板，失去空 灵感。宝塔松为常绿树，树色比较浓重沉着，常使用深绿及蓝青等明度较暗的颜 色来表现。 水杉——水杉也呈塔形，但叶丛比较茂密，其形体与宝塔松不尽相同，而是 更有规则的圆锥体形状，可以理解成用画圆锥体的方法画出其立体感，但也不能