四、以俗为雅的审美倾向 宋人随缘任运、和光同尘的生活态度,使他们认为生活不应注重小节应要重大节, 不应该体现于外表而也要发自于内心,因此,信佛无需禁断酒肉,酒肉穿肠过,而心中 只要有佛,即可见性成佛:隐居也无需远离红尘,只要心远地自能偏。这种审美观点必 然导致宋人审美态度的世俗化。他们认为,审美客体的高雅与凡俗不在于客体本身,而 在于具有浓厚内在修养的审美客体。这就形成了宋代文学特别是宋诗的以俗为雅的风尚。 黄庭坚的江西诗派就曾明确提出作诗应“以俗为雅”、“以故为新”的口号。以俗为雅 的结果,无疑扩大了诗歌的题材,使诗歌更为贴近日常现实生活。 第三节宋代文学发展概况 诗 《全宋诗》的编纂(正编72册,诗人8900余家,总字数4千万。北京大学出版社,1995 年版)。 “宋人之诗变化于唐,不缴袭前人一字,皮毛尽落而精神尤存”。 宋诗的特点 1.“以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗”。 2.以俗为雅的审美情趣带来得变化:1)较唐诗而言,生新的美学风格,是对唐 诗风格的陌生化结果。他们追求的“平淡”实指一种超越了雕润绚烂的老成风格,一种 炉火纯青的美学境界:唐诗的美学风范是以风华情韵为特征,而宋诗以平淡为美学追求 显然是对唐诗的深刻变革。2)题材的开拓,向日常生活倾斜,琐碎细物,都成了宋人 笔下的诗料更趋于世俗化平易近人。3)以平淡为美的美学追求:4)唐诗之外又一美学范 式的创建 总之,唐诗和宋诗,是诗歌史上双峰并峙的两大典范:“唐诗以韵盛故诨雅,而贵蕴 籍空灵;宋诗以意盛故精能,而贵深折透辟.唐诗之美在情词故丰腴:宋诗之美在气骨 故瘦劲”;“唐诗多以风神情韵擅长,宋诗多以筋骨思理见胜”,唐诗热烈张扬、色泽丰美 宋诗平淡瘦劲、思理深沉 二、词 唐圭璋编《全宋词》(1965年中华书局出版),后孔繁礼补辑。词2万余首,词人1300 多家。 词至宋代达于巅峰,誉为“一代之文学”。 1、观念的逐步改变,由诗余小道逐渐与诗相提并论 2、题材内容的开拓丰富。 3、双峰并峙的流派。 4、体裁的日益成熟 宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的 特点,在形式上以小令为主,内容多写男女爱情、离愁别恨,艺术上多用白描手法。代四、以俗为雅的审美倾向 宋人随缘任运、和光同尘的生活态度，使他们认为生活不应注重小节应要重大节， 不应该体现于外表而也要发自于内心，因此，信佛无需禁断酒肉，酒肉穿肠过，而心中 只要有佛，即可见性成佛；隐居也无需远离红尘，只要心远地自能偏。这种审美观点必 然导致宋人审美态度的世俗化。他们认为，审美客体的高雅与凡俗不在于客体本身，而 在于具有浓厚内在修养的审美客体。这就形成了宋代文学特别是宋诗的以俗为雅的风尚。 黄庭坚的江西诗派就曾明确提出作诗应“以俗为雅”、“以故为新”的口号。以俗为雅 的结果，无疑扩大了诗歌的题材，使诗歌更为贴近日常现实生活。 第三节 宋代文学发展概况 一、诗 《全宋诗》的编纂（正编72册，诗人8900余家，总字数4千万。北京大学出版社，1995 年版）。 “宋人之诗变化于唐，不缴袭前人一字，皮毛尽落而精神尤存”。 宋诗的特点： １．“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”。 ２．以俗为雅的审美情趣带来得变化：１）较唐诗而言，生新的美学风格，是对唐 诗风格的陌生化结果。他们追求的“平淡”实指一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种 炉火纯青的美学境界；唐诗的美学风范是以风华情韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求， 显然是对唐诗的深刻变革。２）题材的开拓，向日常生活倾斜，琐碎细物，都成了宋人 笔下的诗料更趋于世俗化平易近人。3)以平淡为美的美学追求；4)唐诗之外又一美学范 式的创建。 总之，唐诗和宋诗，是诗歌史上双峰并峙的两大典范；“唐诗以韵盛故诨雅，而贵蕴 籍空灵；宋诗以意盛故精能，而贵深折透辟．唐诗之美在情词故丰腴；宋诗之美在气骨 故瘦劲”；“唐诗多以风神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”，唐诗热烈张扬、色泽丰美， 宋诗平淡瘦劲、思理深沉。 二、词 唐圭璋编《全宋词》（1965年中华书局出版），后孔繁礼补辑。词2万余首，词人1300 多家。 词至宋代达于巅峰，誉为“一代之文学”。 1、观念的逐步改变，由诗余小道逐渐与诗相提并论。 2、题材内容的开拓丰富。 3、双峰并峙的流派。 4、体裁的日益成熟。 宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的 特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代