了一定的推动作用。总之，我国戏曲艺术在这时又发展到了一个新的 高峰。 明末清初，昆山腔的流布范围儿乎遍及全国的各大城市，弋阳诸 腔在民间又有广泛的流传，远及我国东北辽阳一带。昆山腔在艺术上 取得了较高的成就，弋阳腔又在不断演变发展，形成新的地方声腔剧 种。弋阳腔在北京逐步地方化而发展成为京腔，曾在北京剧坛上盛极 一时 这时，随着明末农民革命以及市民运动的风暴，和明清两朝的交 替，在剧本创作上也有了新的发展。明未清初的不少作家和作品，从 不同角度反映了社会现实斗争中的问题，使戏曲舞台上增添了新的人 物和时代色彩。剧本的成就也推动着昆、弋诸腔戏的发展。 清代初叶，昆山腔与弋阳诸腔虽在艺术上都已有了较高的成就， 但也开始了两极分化的现象。这就是，一方面被封建统治者、士大夫 与文人所欣赏的昆山腔与京腔，逐步地走向衰落；而另一方面，在民 间流传的昆山腔与弋阳诸腔，则随着戏曲发展的总趋势，更加向地方 化演变发展。康熙以来，昆山腔与京腔的发展日趋凝滞。虽然也有 些新的创作，但大都难以在舞台搬演，因而产生了严重的脱离现实的 倾向，在艺术形式上也很少超越前人的创造，难以适应广大群众对戏 曲艺术日益增长的欣赏要求。正是在这个时候，群众喜爱的地方戏， 即梆子乱弹诸腔，逐步在全国各地蓬勃地发展起来，至乾、嘉之际， 出现了遗地开花的局面。在这种总的戏曲发展的趋势下，民间的弋阳 诸腔，也有了进一步的发展，它们在各地形成为当地的高腔剧种，而 昆山腔则更明显地出现了衰落的现象，除苏杭一带与北京等各大城市 和少数贵族家中尚保存有若干昆曲班社外，在民间已很少有昆曲班社 的活动。许多昆曲戏，大都被各地的地方戏所吸收，变成了具有地方 色彩的昆曲剧目保留在舞台上演出，而这些昆曲戏，也大都是由艺人 根据群众的需要选择的，并且不断有所改动和丰富。这种地方化的演 变，使昆山腔与弋阳诸腔戏随着地方戏曲蓬勃发展的总趋势，而进入 了又一个戏曲艺术发展的新时期。 以上所述，便是明初至清康熙末，戏曲发展的大致轮廓。 398