家。 3、中国戏曲的第一个繁盛期 元杂 元代 是中国戏曲史的 一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯 北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者：关（汉 卿)、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、白、马、郑）， 使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气 4、中国戏曲的第二个繁期 明清传瓷 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂刷成为戏 曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之 时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。 5、明代四大声肿 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚 江西弋阳 苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为 地万声的 对后世戏曲影响最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统： 后者发展成典推细腻的昆曲。 6、中国戏曲的转型期 一洁代地方戏的兴起 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是 昆曲、高腔扩 戏的盛行 后是地方戏的兴起 。从此，戏曲舞台 再是传奇戏的天下，昆曲 与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。 7、徽班进京 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班“三 庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳目一新之 成。而后， 四喜、春台、和春等徽班相继进京。微调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的戏 迎，从此在京城扎下了根 8、中国戏曲史上的大事一京副形成 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间(1828年前后)进京与徽班艺人同台献 艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过数十 年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔即京剧。 三、元曲 “一代有一代之文学” 一在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常 所说的元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺 术的密不可分的组成部分：散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体 在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代 了元代诗歌创作的最高成就。元曲出 现的原因：书会才人，瓦肆勾栏，市民阶层壮大，文学自身发展结果（诸宫调的影响）。 1、元杂剧 元杂侧，是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源，同时吸收融汇了前代戏剧 曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。 ①折、楔子和本 杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品 也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。 折，既是刷本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式2 事。 3、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯 北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉 卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、白、马、郑）， 使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气 息。 4、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏 曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之 时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。 5、明代四大声腔 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江 苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起。 对后世戏曲影响最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统； 后者发展成典雅细腻的昆曲。 6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是 昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲 与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。 7、徽班进京 乾隆五十五年，即公元 1790 年，为庆祝乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班“三 庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳目一新之 感。而后，四喜、春台、和春等徽班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢 迎，从此在京城扎下了根。 8、中国戏曲史上的大事──京剧形成 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828 年前后）进京与徽班艺人同台献 艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过数十 年的发展，终于在 1840 年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔即京剧。 三、元曲 “一代有一代之文学”——在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常 所说的元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺 术的密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。 在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。元曲出 现的原因：书会才人，瓦肆勾栏，市民阶层壮大，文学自身发展结果（诸宫调的影响）。 1、 元杂剧 元杂剧，是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源，同时吸收融汇了前代戏剧、 曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。 ①折、楔子和本 杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品 也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。 折，既是剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式