的套数构成。 楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事讲行简要的介 绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络 与后来的过场戏相类。 一本戏限定由男主角（正未）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不 能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。 ②角色行当 角色与行当同义。是中国戏曲根据副中人物的性格、身份、年龄、品质与性情等因素综 合概括出的各种性格类型。与此对应，演员也根据自己的应工分为不同的行当。 元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。且为女角，正旦为女主角：末为男角，正末为男 主角：净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女）：杂是上述三类不 能包括的杂角。如卜儿指老年妇女，徠儿指小男孩，孤直观元，洁指和尚，驾指皇帝等。 ③曲词 杂剩曲词采用的是曲牌体。 元杂剧共用九个宫调，即所谓的“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正 宫和大石调、双调、越调、商调。 曲律与诗词不同，采用《中原音韵》的新四声，其特征是“平分阴阳”“入派三声”。用 韵采用《中原音韵》的19韵部。 ④宾自 元杂剧中的道白，称为“宾白”。道白的样式很多，除了对白、自白，还有“带云”（歌 唱中的附带说白)入、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台上角色的对话）等 ⑥科范 元杂剧的科范有三种指义：一是动作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如“做哭科” 三是指某种特定的舞台音响效果，如《实娥冤》中的“内做风科”。 2、散曲 散曲实际上是北方成长起来的民间小唱。分为小令和套数。 小令，又称叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短 学少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲 外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同 题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。 套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体 式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在 结尾部分还有〔尾声) 散曲的艺术特点： ①灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变 例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破 规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字：而散曲的句 式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的村字 方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。例如关汉卿《不伏老》套数，〔黄钟尾) 曲，把“我是 一粒铜豌豆”七字，增衬成“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒 豌豆”，这一来，显得豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋滴尽致。 ②以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。明凌濛初《谭曲杂札》评散曲的语言“方言 3 3 的套数构成。 楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的 介 绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络， 与后来的过场戏相类。 一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不 能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主 唱的叫旦本戏。 ②角色行当 角色与行当同义。是中国戏曲根据剧中人物的性格、身份、年龄、品质与性情等因素综 合概括出的各种性格类型。与此对应，演员也根据自己的应工分为不同的行当。 元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦为女角，正旦为女主角；末为男角，正末为男 主角；净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女）；杂是上述三类不 能包括的杂角。如卜儿指老年妇女，徕儿指小男孩，孤直观元，洁指和尚，驾指皇帝等 。 ③曲词 杂剧曲词采用的是曲牌体。 元杂剧共用九个宫调，即所谓的“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正 宫和大石调、双调、越调、商调。 曲律与诗词不同，采用《中原音韵》的新四声，其特征是“平分阴阳”“入派三声”。用 韵采用《中原音韵》的 19 韵部。 ④宾白 元杂剧中的道白，称为“宾白”。道白的样式很多，除了对白、自白，还有“带云”（歌 唱中的附带说白）、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台上角色的对话）等 ⑤科范 元杂剧的科范有三种指义：一是动作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如“做哭科”， 三是指某种特定的舞台音响效果，如《窦娥冤》中的“内做风科”。 2、 散曲 散曲实际上是北方成长起来的民间小唱。分为小令和套数。 小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短 字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同 题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。 套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体 式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在 结尾部分还有〔尾声〕。 散曲的艺术特点： ①灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。 例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破 规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过１１字；而散曲的句 式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的“衬字” 方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。例如关汉卿《不伏老》套数，〔黄钟尾〕 一曲，把“我是一粒铜豌豆”七字，增衬成“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜 豌豆”，这一来，显得豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致。 ②以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。明凌濛初《谭曲杂札》评散曲的语言“方言