常语，沓而成章，者不得一毫故实”。清黄周星《制曲枝语》云：“曲之体无他，不过八字 尽之，日：少引圣籍，多发天然而己。”都是对散曲以俗为尚和口语化、散文化语言风格的 精辟概括 ③明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风 格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴籍始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、 词创作中表现得尤为明显。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中 表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其 趣。 第二节马致远与[双调·夜行船]《秋思》 一、 马致远的生平 马致远（钓1250一1321至132间），元代戏曲作家号东篱，字千里，大都（今北京 人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。又曾加入过“书会” ,并与书会才人合编过 杂剧。生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙棱” 热衷过进取功名。然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。 著有杂刷15种，今存有：《破账梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、 《吕洞宾三醉岳阳棱》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》6种，以及和李时中、红 字李 花李郎合写的《邯郸道省悟黄梁梦) 折)，明代吕天成、清代张大 复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。马致远还作有散曲，现存120多首。 马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代避仲明称他为“曲状元”。马致远的散曲， 声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以及民 间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调。 二、 [双调·夜行船]《秋思》 [夜行船]百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚 盏夜阑灯灭。 侨木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横 断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶？知 他是晋耶？ 落梅风]天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁 争辜负了锦堂风月。 风入松公]眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相 别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆 44 常语，沓而成章，着不得一毫故实”。清黄周星《制曲枝语》云： “曲之体无他，不过八字 尽之，曰：少引圣籍，多发天然而已。”都是对散曲以俗为尚和口语化、散文化语言风格的 精辟概括。 ③明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风 格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、 词创作中表现得尤为明显。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中 表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其 趣。 第二节 马致远与[双调·夜行船]《秋思》 一、 马致远的生平 马致远(约 1250～1321 至 1324 间) ，元代戏曲作家。号东篱，字千里。大都（今北京） 人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过 杂剧。生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”， 热衷过进取功名。然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。 著有杂剧 15 种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、 《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》6 种，以及和李时中、红 字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大 复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。马致远还作有散曲，现存 120 多首。 马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲明称他为“曲状元”。 马致远的散曲， 声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以及民 间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调。 二、 [双调·夜行船]《秋思》 [夜行船] 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚 盏夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横 断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶？知 他是晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁， 争辜负了锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相 别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆