这些都是为技法制作程序来设置的,目的是为了技法全面而整体地实施。这种程序本身也有 利于控制整个画面色彩的大效果,同时还兼顾了造型、色层、肌理等关系的建立 在传统古典油画的技法中有许多方法都被用来达到其理想的色彩关系,如对纯色采用亮 底上透明纯色罩染的方法,可以使该色域既有形的细节,又有色彩的极强纯度,还不失透明 感。在对待一些细微灰色上则采用干皴或半透明罩染,使这种灰色产生一种既明亮又含蓄的 效果,而且还有利于表现微妙的色彩层次变化及冷暖关系,这是直接画法中无法达到的。另 外,通过罩染还能控制整个画面的色调,抑制某些色彩的生硬和燥气,能产生色调的和谐同 进还能使整个色彩保持一定的纯度。这些技法都直接地对色彩的具体效果产生作用,说明了 对色彩的表达欲望与产生色彩效果的方法是密不可分的。可见,古典大师们的色彩修养同样 是其艺术成就的一部分,因为它与造型修养同时构筑了古典油画艺术坚固的堡垒。在古典油 画原作面前,我们总是对作品中形的完美和谐所陶醉时,同样也会被其色彩的魅力所打动。 多数作品由于其特殊的技法,同样产生出亮丽而富于力度的色彩,而且不得不赞叹各固有色 之间的搭配,那是一种既饱和又和谐的色彩关系,传达出古典油画在色彩上浑厚而绚丽之美 感。我们在另一些作品中又能感受到其色彩上的微妙感和柔和感,他们同样捕捉到了自然界 中丰富的灰色变化,让我们感叹他们在色感上的精微程度。这些灰色在透明罩染的作用下 参与着整个画面色调和光的过渡与和谐,传达出微妙而凝重的美。在这幅佛兰德斯画家汉 斯·梅姆林的作品局部里可以看到,其中不仅将人体的形体及明暗层次表现得准确而深入 而且色彩上也同样饱和而细腻 一切在色彩上有效的技法其实都是为了实现艺术家对色彩的认识、理解及愿望,很难想 像一种没有掌握自然规律和艺术精神的色彩知识和技法能充满生命活力。只有在具有相当色 彩知识和修养、知道如何把握、运用和发挥色彩的作用后,再结合技法的体验,才能充分用 色彩传达艺术家的情感和表现理想的色彩之美。从这个意义上讲,传统画法中的色彩同样是 一个独立而有价值的课题,需要我们来研究和发掘,而不应该简单地否定它的存在,或者用 一些简单的技法取而代之 3、技法与形色意味密切相关 我们知道,生命的整体包含了一切精神的和物质的因素,而精神与物质又都统一于生命这些都是为技法制作程序来设置的，目的是为了技法全面而整体地实施。这种程序本身也有 利于控制整个画面色彩的大效果，同时还兼顾了造型、色层、肌理等关系的建立。 在传统古典油画的技法中有许多方法都被用来达到其理想的色彩关系，如对纯色采用亮 底上透明纯色罩染的方法，可以使该色域既有形的细节，又有色彩的极强纯度，还不失透明 感。在对待一些细微灰色上则采用干皴或半透明罩染，使这种灰色产生一种既明亮又含蓄的 效果，而且还有利于表现微妙的色彩层次变化及冷暖关系，这是直接画法中无法达到的。另 外，通过罩染还能控制整个画面的色调，抑制某些色彩的生硬和燥气，能产生色调的和谐同 进还能使整个色彩保持一定的纯度。这些技法都直接地对色彩的具体效果产生作用，说明了 对色彩的表达欲望与产生色彩效果的方法是密不可分的。可见，古典大师们的色彩修养同样 是其艺术成就的一部分，因为它与造型修养同时构筑了古典油画艺术坚固的堡垒。在古典油 画原作面前，我们总是对作品中形的完美和谐所陶醉时，同样也会被其色彩的魅力所打动。 多数作品由于其特殊的技法，同样产生出亮丽而富于力度的色彩，而且不得不赞叹各固有色 之间的搭配，那是一种既饱和又和谐的色彩关系，传达出古典油画在色彩上浑厚而绚丽之美 感。我们在另一些作品中又能感受到其色彩上的微妙感和柔和感，他们同样捕捉到了自然界 中丰富的灰色变化，让我们感叹他们在色感上的精微程度。这些灰色在透明罩染的作用下， 参与着整个画面色调和光的过渡与和谐，传达出微妙而凝重的美。在这幅佛兰德斯画家汉 斯·梅姆林的作品局部里可以看到，其中不仅将人体的形体及明暗层次表现得准确而深入， 而且色彩上也同样饱和而细腻。 一切在色彩上有效的技法其实都是为了实现艺术家对色彩的认识、理解及愿望，很难想 像一种没有掌握自然规律和艺术精神的色彩知识和技法能充满生命活力。只有在具有相当色 彩知识和修养、知道如何把握、运用和发挥色彩的作用后，再结合技法的体验，才能充分用 色彩传达艺术家的情感和表现理想的色彩之美。从这个意义上讲，传统画法中的色彩同样是 一个独立而有价值的课题，需要我们来研究和发掘，而不应该简单地否定它的存在，或者用 一些简单的技法取而代之。 3、技法与形色意味密切相关 我们知道，生命的整体包含了一切精神的和物质的因素，而精神与物质又都统一于生命