为自然界的色彩现象为我们的视觉提供了丰富的色彩资源,呈现出千差万别的色相,而多种 色相因为光的作用又产生多种度层次的色彩,这便使得色彩在自然中具有无限的丰富性。 但是人们的感性认识与理性认识总是同步进行的,在长期的实践中,人们不仅认识到色彩的 差异性,同时也认识到了它的统一性与协调性,这种色彩中既对立又统一的特征构成了绘画 中的色彩基本关系,成为我们掌握绘画中色彩关系的关键,使我们能驾驭和运用色彩,由此, 色彩成为我们表现自然,表现情感的自由手段 色彩在油画中是一个与形相辅相成的因素,即有形必有色的存在。在我们建 立画面中形的关系时,也同时建立色彩的关系。油画中无处不包括色彩的力量和 作用。尽管形与色不可分割,但对色彩的感受和研究却是可以独立进行的,因为 色彩在绘画中可以抽象地排开形而自成体系,并按色彩自身的规律而形成自己的 秩序,其中包括色彩的互补秩序、纯度秩序、明度秩序等。此外,各种色彩及其 相互配置还能传达出影响人们情绪的信息而直接关系到绘画中情感的表现。这些 都成为色彩独立于形体之外所本具的生命力。 在传统油画技法里,色彩的影响力也是极为显著的,它要求画家凭借自己的感受、理解、 想象来充分地表达它,以显露其自身的力度和美感。因此,在这里画家的色彩感觉仍然是头 等重要的,首先必须对色彩的纯度、对比、和谐及微差有所敏感,才能驾驭它、发挥它的能 量。一般来讲有这样的误会,认为传统的古典油画重形轻色,没有色彩关系,这显然是对 古典油画缺乏深入认识。之所以有此类观点,很可能是将传统古典油画的色彩观与印象派的 色彩观相比较后得出的。然而我们可以在认真的比较中分析他们各自的特点及长处,印象派 强调色彩的自觉和自律,主张色彩抽离于形之外而独创一个系统,其特征是强调色光的变化, 夸张色彩的跨度和视觉感受。古典油画则是主张色彩与形共存,其特征是强调固有色的力度, 统一客观中纷乱的色彩,表现色彩的微差。它所表达的色彩关系的确是与形和谐的、互补的 但并不能因为它的色彩关系比印象派含蓄而否认它作为另一种系统的存在,因为它的庄重 典雅及和谐的品格是印象派所不及的。其实两种色彩观也有必然的联系,印象派的很多东西 也是从古典主义中发展而来的,如雷诺阿就从鲁本斯那里继承了色彩的组合和描述方式,只 是强调和夸张了它。古典油画在色彩关系上同样是相当严格的,它只是以固有色的区别而展 开,同样也有冷暖关系,只是将微小的冷暖变化控制在大的色域里,从而产生各种色相本身 所具有的力度。另外,它还非常讲究每种色相的纯度秩序,以造成色彩的层次感染力 因此,要完成一张古典油画并非只顾及素描关系而忽略色彩关系。诚然,古典油画在制 作上是先形后色,总是在素描关系到位后再铺大的色彩,而且是先找固有色再找变化色。但为自然界的色彩现象为我们的视觉提供了丰富的色彩资源，呈现出千差万别的色相，而多种 色相因为光的作用又产生多种 度层次的色彩，这便使得色彩在自然中具有无限的丰富性。 但是人们的感性认识与理性认识总是同步进行的，在长期的实践中，人们不仅认识到色彩的 差异性，同时也认识到了它的统一性与协调性，这种色彩中既对立又统一的特征构成了绘画 中的色彩基本关系，成为我们掌握绘画中色彩关系的关键，使我们能驾驭和运用色彩，由此， 色彩成为我们表现自然，表现情感的自由手段。 色彩在油画中是一个与形相辅相成的因素，即有形必有色的存在。在我们建 立画面中形的关系时，也同时建立色彩的关系。油画中无处不包括色彩的力量和 作用。尽管形与色不可分割，但对色彩的感受和研究却是可以独立进行的，因为 色彩在绘画中可以抽象地排开形而自成体系，并按色彩自身的规律而形成自己的 秩序，其中包括色彩的互补秩序、纯度秩序、明度秩序等。此外，各种色彩及其 相互配置还能传达出影响人们情绪的信息而直接关系到绘画中情感的表现。这些 都成为色彩独立于形体之外所本具的生命力。 在传统油画技法里，色彩的影响力也是极为显著的，它要求画家凭借自己的感受、理解、 想象来充分地表达它，以显露其自身的力度和美感。因此，在这里画家的色彩感觉仍然是头 等重要的，首先必须对色彩的纯度、对比、和谐及微差有所敏感，才能驾驭它、发挥它的能 量。一般来讲有这样的误会，认为传统的古典油画重形轻色，没有色彩关系， 这显然是对 古典油画缺乏深入认识。之所以有此类观点，很可能是将传统古典油画的色彩观与印象派的 色彩观相比较后得出的。然而我们可以在认真的比较中分析他们各自的特点及长处，印象派 强调色彩的自觉和自律，主张色彩抽离于形之外而独创一个系统，其特征是强调色光的变化， 夸张色彩的跨度和视觉感受。古典油画则是主张色彩与形共存，其特征是强调固有色的力度， 统一客观中纷乱的色彩，表现色彩的微差。它所表达的色彩关系的确是与形和谐的、互补的， 但并不能因为它的色彩关系比印象派含蓄而否认它作为另一种系统的存在，因为它的庄重、 典雅及和谐的品格是印象派所不及的。其实两种色彩观也有必然的联系，印象派的很多东西 也是从古典主义中发展而来的，如雷诺阿就从鲁本斯那里继承了色彩的组合和描述方式，只 是强调和夸张了它。古典油画在色彩关系上同样是相当严格的，它只是以固有色的区别而展 开，同样也有冷暖关系，只是将微小的冷暖变化控制在大的色域里，从而产生各种色相本身 所具有的力度。另外，它还非常讲究每种色相的纯度秩序，以造成色彩的层次感染力。 因此，要完成一张古典油画并非只顾及素描关系而忽略色彩关系。诚然，古典油画在制 作上是先形后色，总是在素描关系到位后再铺大的色彩，而且是先找固有色再找变化色。但