让我们再看看更为具体的技法手段中是如何体现形这一目珠的。如在塑造的 过程中、往往要用虚实、强弱、形状不同的笔触来表现形体的体积感。但这些笔 触不是毫无根据的,它体现着画者对形体、节奏的深切体验,笔触的强弱、方向、 状态、速度、重叠等是其中的内容。在塑造中,所有的笔触都应是有所作为的、 除表现形体体积和起伏外,还应考虑到各个塑造部分之间的整体关系,从而表现 出画面的总体节奏乃至肌理秩序。由于塑造使形体更加厚重、实在而突出,所以 总的来说它和笔触都属于画面中阳刚的一面,而与之相对的技法手段一一罩染, 则是代表秀润的一面。罩染可以使形体更加统一、柔和、退让、虚远,这些都与 画面的起伏、空间、体积和层次有关,同样需要画者在素描上具有极强的驾驭能 力,因为每种手段必须是在你的判断和选择下被实施的。另外,如油画画法中的 干皴笔法能很好地表现粗糙的质感。而湿画法则可以完成各形体、块面和线条之 间的衔接,表现非常细腻的过渡和层次以及暗部柔和的反光等。这些技法的准确 性和有效性都需依赖对形体和整体秩序的准确把握。 以上是油画技法中较为大概的方法和程式,其中每一种方法在认真的体验和 表现中有着无穷的变化。所以这些方法不是笼统浮泛的,它是一代代艺术家以自 己对形体的亲身体验和长期的素描修养所积累而成的,皆由忠实于自己的感受所 得。如果我们只学习其表面方法,而不从最基本的形体认识入手,那只能是囫囵 吞枣 传统油画中的形是非常考究的,首先在大的构成和人物上严格按照三度的透视空间来布 局构图和人物的空间位置。人物的解剖结构也是极为严格的,需要有这方面的专门知识。另 外,物体的体积空间,明暗光线等都是按照自然法则而确立的,而且在表现对象的细腻层次 和不同质感上都极为深入。除此之外,更为重要的是各种形的因素所建立的协调关系,它们 在一定的自然秩序中自然地存在着。但这一切非常客观的标准在与理想美结合时又是如此地 相融,形成一种既符合客观规律又体现美的原则的形体表现法则。我们可以在那些充满韵律 又表现形体实在感的线条和块面中,在那些若隐若现的光暗中,在那些具有深度的空间里感 到自然的神妙和内心的安宁。可以想象,如果伦勃朗没有那高超的对形的驾驭能力,就不会 出现在他作品中那种伟大的慈祥和怜悯。这种奇迹是因为他将自己的崇高情感注入到他对形 象的体验中的缘故。因此,优秀的传统油画让我们体会到的是一种物质与精神的完美和谐 这种感受使我们反过来观照其中形的因素时,当然是有所觉悟的 2、油画中与色相关的诸因素 色彩作为视觉的主要成分,在绘画中担负着重要的使命,它通常也被作为独立的课题来 加以研究。要学好油画,除掌握造型手段的素描外,还必须掌握色彩的一切规律性知识,因让我们再看看更为具体的技法手段中是如何体现形这一目珠的。如在塑造的 过程中、往往要用虚实、强弱、形状不同的笔触来表现形体的体积感。但这些笔 触不是毫无根据的，它体现着画者对形体、节奏的深切体验，笔触的强弱、方向、 状态、速度、重叠等是其中的内容。在塑造中，所有的笔触都应是有所作为的、 除表现形体体积和起伏外，还应考虑到各个塑造部分之间的整体关系，从而表现 出画面的总体节奏乃至肌理秩序。由于塑造使形体更加厚重、实在而突出，所以 总的来说它和笔触都属于画面中阳刚的一面，而与之相对的技法手段——罩染， 则是代表秀润的一面。罩染可以使形体更加统一、柔和、退让、虚远，这些都与 画面的起伏、空间、体积和层次有关，同样需要画者在素描上具有极强的驾驭能 力，因为每种手段必须是在你的判断和选择下被实施的。另外，如油画画法中的 干皴笔法能很好地表现粗糙的质感。而湿画法则可以完成各形体、块面和线条之 间的衔接，表现非常细腻的过渡和层次以及暗部柔和的反光等。这些技法的准确 性和有效性都需依赖对形体和整体秩序的准确把握。 以上是油画技法中较为大概的方法和程式，其中每一种方法在认真的体验和 表现中有着无穷的变化。所以这些方法不是笼统浮泛的，它是一代代艺术家以自 己对形体的亲身体验和长期的素描修养所积累而成的，皆由忠实于自己的感受所 得。如果我们只学习其表面方法，而不从最基本的形体认识入手，那只能是囫囵 吞枣。 传统油画中的形是非常考究的，首先在大的构成和人物上严格按照三度的透视空间来布 局构图和人物的空间位置。人物的解剖结构也是极为严格的，需要有这方面的专门知识。另 外，物体的体积空间，明暗光线等都是按照自然法则而确立的，而且在表现对象的细腻层次 和不同质感上都极为深入。除此之外，更为重要的是各种形的因素所建立的协调关系，它们 在一定的自然秩序中自然地存在着。但这一切非常客观的标准在与理想美结合时又是如此地 相融，形成一种既符合客观规律又体现美的原则的形体表现法则。我们可以在那些充满韵律 又表现形体实在感的线条和块面中，在那些若隐若现的光暗中，在那些具有深度的空间里感 到自然的神妙和内心的安宁。可以想象，如果伦勃朗没有那高超的对形的驾驭能力，就不会 出现在他作品中那种伟大的慈祥和怜悯。这种奇迹是因为他将自己的崇高情感注入到他对形 象的体验中的缘故。因此，优秀的传统油画让我们体会到的是一种物质与精神的完美和谐。 这种感受使我们反过来观照其中形的因素时，当然是有所觉悟的。 2、油画中与色相关的诸因素 色彩作为视觉的主要成分，在绘画中担负着重要的使命，它通常也被作为独立的课题来 加以研究。要学好油画，除掌握造型手段的素描外，还必须掌握色彩的一切规律性知识，因