们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思 虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大 于思想” ,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以干古传诵了 间词话：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后 主为人君所短处，亦即为词人所长处。 “客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》 之作者是也。主观之诗人不必多闯世，闷世愈浅则性情愈直，李后主是也。” 第二节柳永与《八声甘州》 一、柳永的生平 柳永，原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人 唐圭璋《柳永事迹新证》，约生 宋 太宗雍熙四年 987 于宋仁宗皇佑五年( 053)。1 的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023~1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称 为柳七。宫至屯田员外郎，世称柳屯田。 他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生 性放浪、风流個传的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天】词中说过：“忍把浮名」 换了浅脚低唱”，为宋仁宗所不喜，说：“此人风前月下，好去‘浅脚低唱'，何要‘浮名？ 且填词去！”因此他屡试不中。直到他政名为“永”，才中了进士。又据说，因为仁宗对他的 批评，他就自称“奉圣旨填词”(《艺苑雌黄》)。 柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时 的口语为她们填词。写出她们的心更。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧，由 歌女们聚资为他营葬，因此他变成了一个传奇人物：以后她们每年还为他举行“吊柳会”，《清 平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说 二、柳永的创作与贡献 柳永在词坛的地位：柳永是词史上一个具有里程碑意义的词人。在词的发展史上，温庭 药、李煜、柳水、苏轼、泰观、周邦度、姜夔、吴文英都是具有举足轻重意义的人物。柳水 对于词的发展，贡献巨大。 方面 他丰富了词体。在柳永之前 词人们大多习惯填写短 的令词，如《忆江南》、《菩萨蛮》、《蝶恋花》等。柳永因为精通音乐，又具有很高的文学创 作才能，所以他大量采用长调，填写慢词。如我们中学时候，学习过的《雨霖铃》，还有今 天要学习的《八声甘州》等，都是长调。慢词与小令，不仅仅是篇幅的差别，做法上也有很 大的不同。小令如绝句，风格上要求含蓄不尽，有余韵。慢词因为篇幅加长了，构思布局方 面就有了很多的不同。就柳永的词来说，最鲜明的变化是： 于铺叙。写景叙事，层次井然 脉络分明。而所有的这一切手法， 又都是为了抒发词人心中之情。 在词的主题上，柳永词也有很明显的变化。在柳永之前，词的主题，概括起来就是“春 女善怀”，写深闺中的女子思念之苦。而柳永词，主题却变成了“秋士易感”。什么是秋士易 感？就是有才华和志向的人，感慨自己没有机会实现理想，实现壮志的心情。从战国时期 楚国的宋玉，在九辨中写下了“悲哉，秋之为气也”，悲秋，就成为中国文学一个重要的主 题。而在词的创作中，把这个主题，写得最好的人，就是柳水。柳水的名篇佳作，大多数名 和悲秋的主题有关。 前人曾经总结柳永的词，说他的词，“音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤 工于羁旅行役。”还有人说，柳永的词，“铺叙委婉，言近意远，森秀幽谈之趣在骨。”这些 们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思 虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大 于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。 《人间词话》：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后 主为人君所短处，亦即为词人所长处。” “客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》 之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。” 第二节 柳永与《八声甘州》 一、柳永的生平 柳永，原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人 唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他 的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称 为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。 他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生 性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天〕词中说过：“忍把浮名， 换了浅斟低唱”,为宋仁宗所不喜,说：“此人风前月下,好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’？ 且填词去！”因此他屡试不中。直到他改名为“永”，才中了进士。又据说，因为仁宗对他的 批评，他就自称“奉圣旨填词”(《艺苑雌黄》)。 柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时 的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬,由 歌女们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行“吊柳会”,《清 平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。 二、柳永的创作与贡献 柳永在词坛的地位：柳永是词史上一个具有里程碑意义的词人。在词的发展史上，温庭 筠、李煜、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英都是具有举足轻重意义的人物。柳永 对于词的发展，贡献巨大。一方面，他丰富了词体。在柳永之前，词人们大多习惯填写短小 的令词，如《忆江南》、《菩萨蛮》、《蝶恋花》等。柳永因为精通音乐，又具有很高的文学创 作才能，所以他大量采用长调，填写慢词。如我们中学时候，学习过的《雨霖铃》，还有今 天要学习的《八声甘州》等，都是长调。慢词与小令，不仅仅是篇幅的差别，做法上也有很 大的不同。小令如绝句，风格上要求含蓄不尽，有余韵。慢词因为篇幅加长了，构思布局方 面就有了很多的不同。就柳永的词来说，最鲜明的变化是：长于铺叙。写景叙事，层次井然， 脉络分明。而所有的这一切手法，又都是为了抒发词人心中之情。 在词的主题上，柳永词也有很明显的变化。在柳永之前，词的主题，概括起来就是“春 女善怀”，写深闺中的女子思念之苦。而柳永词，主题却变成了“秋士易感”。什么是秋士易 感？就是有才华和志向的人，感慨自己没有机会实现理想，实现壮志的心情。从战国时期， 楚国的宋玉，在九辨中写下了“悲哉，秋之为气也”，悲秋，就成为中国文学一个重要的主 题。而在词的创作中，把这个主题，写得最好的人，就是柳永。柳永的名篇佳作，大多数都 和悲秋的主题有关。 前人曾经总结柳永的词，说他的词，“音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤 工于羁旅行役。”还有人说，柳永的词，“铺叙委婉，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。”这些