作家和作品中,影响最大,创作量也最为丰富,堪称为现代通俗小说集大成者的是张恨水。 张恨水(1895-1967),原名张心远,安徽潜山县人。现代著名报人和小说家,曾任芜 湖《皖江日报》、北京《世界日报》《世界晚报》、上海《立报》、重庆《新民报》总编辑和副 刊主编,并创办《南京人报》。早年办报的同时在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表带有明显的鸳蝴 派特点的小说,主要有《南国相思谱》《未婚妻》等;1930年代,他相继出版了《春明外史》 《啼笑因缘》《金粉世家》等长篇小说,将对社会的揭露和情爱悲剧相结合,受到市民社会 读者的广泛的欢迎;从抗战时期直到1949年后,倾向于表现抗战内容和讽喻社会,作有《虎 贲万岁》《八十一梦》和《魑魅魍魎》等作品。他一生勤于写作,是现代文学史上创作量最 为丰富的小说家 张恨水的创作具有两套笔墨,一个是时事评论,一个是小说创作。小说可以说是海市蜃 楼,可以满足幻想;而时评则直接关注时世,时时干预现实,它体现的是主体的国家意识。 这两套笔墨典型地体现了中国知识分子对于政治与娱乐的兼容态度。这种“兼容”的态度, 导致其小说创作融入政论的因子,并在某些时候充当政治的载体,使小说在某种程度上成为 国家寓言 在五四文化语境的压力下,也是出于一个有良知的知识分子的自觉,张恨水走了一条逐 渐向五四精神靠拢的创作道路。他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响,最初所走的也是鸳鸯 蝴蝶派的路子,他的绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和感伤的格调,但他又将 情爱与国家相联系,以情爱承担民族国家内涵。在题材的处理上,他往往努力做到情爱与国 家“兼顾”。在前期的作品中,情爱与国家内涵往往是分裂的。即对社会的揭露往往是作家 以旁观者的视角插入叙述,而这些内容对情爱故事影响并不大。他的第一个单行本《春明外 史》就具有“两重文格”。作家设置了“报人”杨杏圆这个人物,主人公的身份使其一方面 能够揭露军阀的腐败,另一方面能够叙写才子佳人的情爱故事。正如范伯群先生所说,这是 一部“社会言情小说”。①在另一部长篇《金粉世家》中虽仍然是在“兼顾”情爱与国家,但 已经注意带以情爱故事体现国家内涵了。这部小说的“重点放在这个‘家’上”,着重写北 伐战争之前北京金姓的内阁总理的繁华绮丽的大家族。借“六朝金粉”的典故铺叙了豪门贵 族的兴盛衰败史。这书里写了金铨总理一家的悲欢离合、荒淫无耻的生活,“自然,也反映 了当时官场和一般的中上层的社会相。”同样作品主要是以金燕西与冷清秋这对夫妻的恋 爱、结婚、反目、离散为贯穿全文的线索,金燕西与冷清秋恋爱的失败最后归结为燕西的纨 绔子弟的恶劣习性,当他不但是一般的纨绔子弟而且是内阁总理的儿子时,燕西也就不再是 他本人而是类群性的代表了,他也就在某种程度上成了那个时代的缩影了,于是这样的恋爱 故事就承载了国家民族性的内容。但这部小说由于它与政治主流意识形态的合流,使情爱故 事的国家寓言性表现得极为暧昧。而《啼笑因缘》则实现了真正的情爱故事与国家观念的融 合。小说是叙述一个以樊家树为中心的多角恋爱故事,中间穿插了军阀刘国柱的仗势霸占民 女的情节,以及关寿峰父女锄强扶弱的武侠传奇。这里的主人公樊家树虽出身于豪门但却反 “门阀制度”,恋爱不以“权势金钱”为转移,而且当沈凤喜失身于军阀刘国柱之后,他还 认为:“身体上受了一点侮辱,却与彼此的爱情,一点没有关系。”这种不受门阀、节烈等封 建观念左右的言行,都具有反封建的因素。正宗的鸳鸯蝴蝶派小说,往往在男女主人公之间, 即两个个体之间制造麻烦,因此这样的情爱故事往往是单纯的情爱纠葛。但张恨水却将这种 范伯群《张恨水的几部代表作:兼论张恨水是否归属鸳鸯蝴蝶派》《文学评论》,1982(1) 2张恨水《写作生涯回忆》《文史资料》198070)9 作家和作品中，影响最大，创作量也最为丰富，堪称为现代通俗小说集大成者的是张恨水。 张恨水（1895—1967），原名张心远，安徽潜山县人。现代著名报人和小说家，曾任芜 湖《皖江日报》、北京《世界日报》《世界晚报》、上海《立报》、重庆《新民报》总编辑和副 刊主编，并创办《南京人报》。早年办报的同时在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表带有明显的鸳蝴 派特点的小说，主要有《南国相思谱》《未婚妻》等；1930 年代，他相继出版了《春明外史》 《啼笑因缘》《金粉世家》等长篇小说，将对社会的揭露和情爱悲剧相结合，受到市民社会 读者的广泛的欢迎；从抗战时期直到 1949 年后，倾向于表现抗战内容和讽喻社会，作有《虎 贲万岁》《八十一梦》和《魑魅魍魉》等作品。他一生勤于写作，是现代文学史上创作量最 为丰富的小说家。 张恨水的创作具有两套笔墨，一个是时事评论，一个是小说创作。小说可以说是海市蜃 楼，可以满足幻想；而时评则直接关注时世，时时干预现实，它体现的是主体的国家意识。 这两套笔墨典型地体现了中国知识分子对于政治与娱乐的兼容态度。这种“兼容”的态度， 导致其小说创作融入政论的因子，并在某些时候充当政治的载体，使小说在某种程度上成为 国家寓言。 在五四文化语境的压力下，也是出于一个有良知的知识分子的自觉，张恨水走了一条逐 渐向五四精神靠拢的创作道路。他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响，最初所走的也是鸳鸯 蝴蝶派的路子，他的绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和感伤的格调，但他又将 情爱与国家相联系，以情爱承担民族国家内涵。在题材的处理上，他往往努力做到情爱与国 家“兼顾”。在前期的作品中，情爱与国家内涵往往是分裂的。即对社会的揭露往往是作家 以旁观者的视角插入叙述，而这些内容对情爱故事影响并不大。他的第一个单行本《春明外 史》就具有“两重文格”。作家设置了“报人”杨杏圆这个人物，主人公的身份使其一方面 能够揭露军阀的腐败，另一方面能够叙写才子佳人的情爱故事。正如范伯群先生所说，这是 一部“社会言情小说”。①在另一部长篇《金粉世家》中虽仍然是在“兼顾”情爱与国家，但 已经注意带以情爱故事体现国家内涵了。这部小说的“重点放在这个‘家’上”，着重写北 伐战争之前北京金姓的内阁总理的繁华绮丽的大家族。借“六朝金粉”的典故铺叙了豪门贵 族的兴盛衰败史。这书里写了金铨总理一家的悲欢离合、荒淫无耻的生活，“自然，也反映 了当时官场和一般的中上层的社会相。”②同样作品主要是以金燕西与冷清秋这对夫妻的恋 爱、结婚、反目、离散为贯穿全文的线索，金燕西与冷清秋恋爱的失败最后归结为燕西的纨 绔子弟的恶劣习性，当他不但是一般的纨绔子弟而且是内阁总理的儿子时，燕西也就不再是 他本人而是类群性的代表了，他也就在某种程度上成了那个时代的缩影了，于是这样的恋爱 故事就承载了国家民族性的内容。但这部小说由于它与政治主流意识形态的合流，使情爱故 事的国家寓言性表现得极为暧昧。而《啼笑因缘》则实现了真正的情爱故事与国家观念的融 合。小说是叙述一个以樊家树为中心的多角恋爱故事，中间穿插了军阀刘国柱的仗势霸占民 女的情节，以及关寿峰父女锄强扶弱的武侠传奇。这里的主人公樊家树虽出身于豪门但却反 “门阀制度”，恋爱不以“权势金钱”为转移，而且当沈凤喜失身于军阀刘国柱之后，他还 认为：“身体上受了一点侮辱，却与彼此的爱情，一点没有关系。”这种不受门阀、节烈等封 建观念左右的言行，都具有反封建的因素。正宗的鸳鸯蝴蝶派小说，往往在男女主人公之间， 即两个个体之间制造麻烦，因此这样的情爱故事往往是单纯的情爱纠葛。但张恨水却将这种 ① 范伯群《张恨水的几部代表作：兼论张恨水是否归属鸳鸯蝴蝶派》《文学评论》,1982(1) ② 张恨水《写作生涯回忆》《文史资料》1980(70)