引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在, 在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天 已经荒凉冷落了吗! 第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同 上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动 态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来,鼎盛时代的鸟衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在, 作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写鸟衣巷的 变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在 何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼 鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名 句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了鸟 衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作 者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的槍 檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅成《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝, 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点, 这就足以唤起读者的想象,暗示出鸟衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在， 在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天 已经荒凉冷落了吗！ 第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同 上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动 态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在， 作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的 变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在 何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼 鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名 句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌 衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作 者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐 檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝， 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点， 这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙