象陈鸿所说的“惩尤物，室乱阶“的念头，写作的结果却是倾注着作者感情的爱情描写。依照 正常的艺术感受，读者是很难从中感受到“女人是祸水”，李、杨之恋是唐帝国衰亡根由的。 假若白居易真的把这个故事写成讽偷诗，使全诗充满 “尤物感人的讽刺与说教，其价值 如何，我想，是很难与此篇分庭抗礼的。诗人以历史为素材，又不拘囿于史实，在文学与历 史的隔膜中求得平衡，超越时空局限，并与人们普遍意义上的情感产生共鸣，因而取得审美 意义上的成功。读者捡卷之余，其至会忽略造成这一爱情悲刷的根源，而完全将审美意识集 中于李、杨之间缠绵排侧、难金难分的成情消染。生离死别的非痛、绵绵长根的情思、宛转 动人的传说、虚无缘渺的仙境完全将读者带进一个透明的纯情世 ,它没有尘世间的喧器 其中凝 者诗人的理念，也层层积淀着历代读者的理想， 种对真情向往的共鸣使 首诗获得了水恒的魅力。 (2)《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用 了我国传统诗歌撞长的抒号手 写最 抒情和谐地结合在 起，形成诗歌打情 上回环往复的特点，诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境： 时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层 层洁染，恰如其分地表达人物落蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是 黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思 在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲 哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才 能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入 层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性 的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那 见一闻， 色一声，互相交错，在语言 声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的 事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后 归来池苑皆依旧，太液关蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环 境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就清然泪下，从太液 的美蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。 “夕殿莹飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明， 集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日” 是这样，“秋雨梧桐叶落时也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都己白发衰 颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯 旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲 染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境 中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样 的层层道染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细 腻”，更富有艺术的感染力。 3)作品在写实的基础上运用了幻想手法，情节离奇，引人入胜，富有浪漫主义色彩： 假如作品缺少第四段，试想效果又当如何 那就纯粹 了两个荒淫误国的 个魂归地府， ·个空劳思念，读者最多是抱着邵弃的态度可怜他们。但是作者用饱蘸着感情 的笔触写来，使一个执著于爱的痴情女子形象跃然纸上。她姿容绝代，楚楚可怜一往情深， 足以引起读者对她的同情，对她的爱情悲剧深深地惋惜。既然她对玄宗是那样地钟情，人们 自然也会推想开去，唐玄宗或许也确有可爱的一面。人们会情不自禁地同作者一起，由对由 玄宗的反感转而开始同情他，对这两个有情人所遗遇的悲剧而叹息。伴随者李氏的悔根和杨 象陈鸿所说的“惩尤物，窒乱阶”的念头，写作的结果却是倾注着作者感情的爱情描写。依照 正常的艺术感受，读者是很难从中感受到“女人是祸水”，李、杨之恋是唐帝国衰亡根由的。 假若白居易真的把这个故事写成讽偷诗，使全诗充满了“尤物惑人”的讽刺与说教，其价值将 如何，我想，是很难与此篇分庭抗礼的。诗人以历史为素材，又不拘囿于史实，在文学与历 史的隔膜中求得平衡，超越时空局限，并与人们普遍意义上的情感产生共鸣，因而取得审美 意义上的成功。读者掩卷之余，甚至会忽略造成这一爱情悲剧的根源，而完全将审美意识集 中于李、杨之间缠绵悱恻、难舍难分的感情渲染。生离死别的悲痛、绵绵长恨的情思、宛转 动人的传说、虚无缘渺的仙境完全将读者带进一个透明的纯情世界，它没有尘世间的喧嚣与 龌龊，其中凝聚着诗人的理念，也层层积淀着历代读者的理想，一种对真情向往的共鸣使这 首诗获得了永恒的魅力。 （2）《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用 了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情 上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境； 时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层 层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是 黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。 在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲 哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才 能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一 层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性 的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、 声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的 事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后， “归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环 境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池 的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。 “夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明， 集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日” 是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰 颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯 旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲 染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境 中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样 的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细 腻”，更富有艺术的感染力。 （3）作品在写实的基础上运用了幻想手法，情节离奇，引人入胜，富有浪漫主义色彩。 假如作品缺少第四段，试想效果又当如何？那就纯粹成了两个荒淫误国的罪人自食其果，一 个魂归地府，一个空劳思念，读者最多是抱着鄙弃的态度可怜他们。但是作者用饱蘸着感情 的笔触写来，使一个执著于爱的痴情女子形象跃然纸上。她姿容绝代，楚楚可怜一往情深， 足以引起读者对她的同情，对她的爱情悲剧深深地惋惜。既然她对玄宗是那样地钟情，人们 自然也会推想开去，唐玄宗或许也确有可爱的一面。人们会情不自禁地同作者一起，由对唐 玄宗的反感转而开始同情他，对这两个有情人所遭遇的悲剧而叹息。伴随着李氏的悔恨和杨