(182) 第六章虚假的强力 1.影像的两种体制:描述角度(有机描述与晶体描 述)一叙事角度(輿实叙事与虚拟叙事) 时间与影像中的虚假强力一一造假者的人物;他 的多样性,他的变形能力 199) 2.奥逊·威尔斯与真实性问题——审判系统的批判 从朗格到威尔斯—一威尔斯与尼釆:生命、命运 和虚假的强力——威尔斯作品中的中心转换 短剪与段落镜头的互补性一造假者的庞大阵容 为什么一切都无价值 (216) 3.述说角度(真实述说和虚假述说)—真实与虛 构中的輿理樸式:我=我——真实与虚构的双重 转换——“我是另一个人”:虚拟、虚构-—佩 洛、鲁什与“輿实一电影”的意义——作为第三 种时间一影像的以前、以后或生成… 233) 第七章思维与电影 1.早期电影的雄心:大众艺术和新思维,精神的自 动装置——爱森斯坦模式-一第一种表现:从影 像到恩维,大脑刺激——一第二种表现:从思维到 影像,人物与内心独白——隐喻问题:最漂亮的 影隐喻—一第三种表现:影像与思维的平等性