人与世界的关系一—思维、力量和知识,整体 ……………(246) 2.电影的危机,断裂—先驱者阿尔托:无力思维 精神自动装置的演进——电影的本质涉及什 么一一电影与天主教教义:要信仰,不要知识 相信这个世界的理由(德莱叶、罗西里尼 戈达尔、卡莱尔) (259) 3.定理性结构:从定理到问蘧(阿斯特吕克,帕絮 里尼)—一外在的恩维:段落镜头一一问题、选 择与自动装置(德莱叶、布莱松、罗梅尔) 整体的新地位——间隙与非理性分切(戈达 尔)·—内心独白的解体与隐喻的摈弃—一从问 题回归定理:戈达尔的方法与差别 (274) 第八章电影,躯体与大脑,思维 1.“给我一个躯体”一—两个极端;日常性与仪式性 实验电影的第一种表现一—躯体电影:从态 度到姿态(卡萨维茨、戈达尔和里维特)—新 浪潮以后——卡莱尔与电影躯体创作问题——戏 剧与电影——一杜瓦荣与躯体空间问题:无选择 2.给我一个大脑—大脑电影与死亡问题(库布里 克、雷乃)一一大脑视角的两种基本变化一—全 黑或全白银幕,非理性分切与重新衔接——实验