实 Gilles Deleuze CINEMA2 xILIMAGE-TEMPS 书 若尔+制 电影2 时间一影像
吉尔·德勒兹 电影2 时间一影像 谢强蔡若明马月译 湖南美术出版社 实验艺术丛书 2004
图书在版缡目(CIP)数据 时间一影像/(法)德勒兹著;谢强、蔡若明、马月 译,一长沙:湖南美术出版社,2004 (实验艺术丛书) 1.时∴Il①德.②谢..③蔡.④马 II.电影理论IV.J90 中国版本图书馆CP数据核字(2004)第065371号 吉尔·德勒兹 时间一影像 湖南美术出版杜出版·发行(长沙市雨花区火焰廾发区4片) 责任编辑:李路明 责任校对;李奇志 湖南省新华书店经销湖南省地质化工印刷厂印刷 开本:787×10921/32印张:15字数:300千字 2004年8月第1版2004年8月第1次印刷 印数:1-300册 ISBN7-5356-2108-2小·1968定价:38.00元 版权所有请勿翻印转载】 郎购联系:0731-4787105邮编:410016网址htt:ww. Brts-press.cm 电子邮箱: market@ arts. pres.cm 如有倒装、破损、少页等印装质量问题请与印刷厂联系郾换
目录 第一章超越运动一影像 .如何界定新现实主义?——视听情境与感知-运 动情境对比:罗西里尼、德·西卡一視觉符号和 听觉符号:客观主义-主观主义,真实一想像 新浪潮:戈达尔与里维特—一触觉符号(布 莱松) (1) 2.小津安二郎,纯视听影像的发明者——一日常琐事 空镜空间与静物——一作为不变形式的时间 (20) 3.不可容忍性和预见力——从底片到影像——超越 运动:不仅有视觉符号与听觉符号,还有时间符 号、阅读符号和精神符号一一安东尼奥尼的实例 第二章影像和符号的概述 1.电影,符号学与语言——客体与影像……(38) 2.纯符号学:皮尔斯与影像和符号系统——运动
影像,形象描述质料和非语盲表达特征(内心独 白) 3.时间一影像及其对运动一影像的从属性一一作为 时间间接表现的蒙太奇一运动的不规则——时 间-影像的解放:它的直接显现—经典和现代 的相对差异… (54) 第三章从回忆到梦幻(三评柏格森) 1.柏榕森的两种认识——视听影像的循环一一罗西 里尼的角色 2.从视听影像到回忆一影像—一闪回镜头与循环 闪回镜头的两个极端:卡尔内、曼凯维支 曼凯维支的分叉时间—一回忆一影像的不足 3.越来越大的循环——从视听影像到梦幻一影像 明晰的梦幻及其规律——一梦幻的两个极端 勒内·克莱尔和布努埃尔——一梦幻-影像的不足 梦中梦”:世界的运动——梦幻剧与音乐喜 剧—一从多南和米纳利到杰里·刘易斯——通俗喜 剧的四个时代—刘易斯和塔蒂 (85) 第四章时间的晶体 1.现在与潜在:最小的循环——结晶-影像——无 法辨识的差异—晶体循环的三种表现(各种实
例)——一片中片的含混问题:金钱与时间,工业 艺术 ……(106) 2.柏格森的现在与潜在——柏格森的时间观点:时 间的基础 3.晶体的四种状态与时间——奥菲尔斯与完美晶体 雷诺阿与裂残晶体——费里尼与晶体的形成 电影音乐的问题:声音晶体,加洛波舞曲和 间奏(尼诺·罗达 维斯康蒂与解体晶体:维 斯康蒂的元素… (130) 第五章现在尖点与过去时面(四评柏格森) 1.两种直接时间一影像:过去时面的并存性(面) 现在尖点的共时性(点)——第二种时问~影像 罗伯-格里耶、布努埃尔——无法解释的差异 -现实与想象,真实和虚假 (153) 2.第一种时间一影像:奥逊·威尔斯的过去时面 景深镜头的问题—一记忆的形而上学:无用的可 回想记忆(回忆一影像),不可回想的记忆(幻 威尔斯影片的渐进——记忆、时间与地 球 (165) 3.雷乃的过去时面—记忆、世界与世界的年龄 影片的渐进—时面的转换规律,模栩的交替 长镜和短剪—一地图、图表与心理功能 拓扑学与非时序时间——一从情感到思维:催眠状
(182) 第六章虚假的强力 1.影像的两种体制:描述角度(有机描述与晶体描 述)一叙事角度(輿实叙事与虚拟叙事) 时间与影像中的虚假强力一一造假者的人物;他 的多样性,他的变形能力 199) 2.奥逊·威尔斯与真实性问题——审判系统的批判 从朗格到威尔斯—一威尔斯与尼釆:生命、命运 和虚假的强力——威尔斯作品中的中心转换 短剪与段落镜头的互补性一造假者的庞大阵容 为什么一切都无价值 (216) 3.述说角度(真实述说和虚假述说)—真实与虛 构中的輿理樸式:我=我——真实与虚构的双重 转换——“我是另一个人”:虚拟、虚构-—佩 洛、鲁什与“輿实一电影”的意义——作为第三 种时间一影像的以前、以后或生成… 233) 第七章思维与电影 1.早期电影的雄心:大众艺术和新思维,精神的自 动装置——爱森斯坦模式-一第一种表现:从影 像到恩维,大脑刺激——一第二种表现:从思维到 影像,人物与内心独白——隐喻问题:最漂亮的 影隐喻—一第三种表现:影像与思维的平等性
人与世界的关系一—思维、力量和知识,整体 ……………(246) 2.电影的危机,断裂—先驱者阿尔托:无力思维 精神自动装置的演进——电影的本质涉及什 么一一电影与天主教教义:要信仰,不要知识 相信这个世界的理由(德莱叶、罗西里尼 戈达尔、卡莱尔) (259) 3.定理性结构:从定理到问蘧(阿斯特吕克,帕絮 里尼)—一外在的恩维:段落镜头一一问题、选 择与自动装置(德莱叶、布莱松、罗梅尔) 整体的新地位——间隙与非理性分切(戈达 尔)·—内心独白的解体与隐喻的摈弃—一从问 题回归定理:戈达尔的方法与差别 (274) 第八章电影,躯体与大脑,思维 1.“给我一个躯体”一—两个极端;日常性与仪式性 实验电影的第一种表现一—躯体电影:从态 度到姿态(卡萨维茨、戈达尔和里维特)—新 浪潮以后——卡莱尔与电影躯体创作问题——戏 剧与电影——一杜瓦荣与躯体空间问题:无选择 2.给我一个大脑—大脑电影与死亡问题(库布里 克、雷乃)一一大脑视角的两种基本变化一—全 黑或全白银幕,非理性分切与重新衔接——实验
电影的第二种表现 3.电影与政治——民众的缺席…—一恐惧——神 话的批判—一虚构功能与集体陈述产品…(342) 第九章影像的构成元素 1.“无声片”:看到的与读到的一一作为可视影像维 度的有声片一言语行为与相互作用:对话 美国喜剧——有声片的可视性与可视影像的可读 (355) 2.声音连续性,它的统一性—根据画外的两种表 现区分它——画外音与第二种宦语行为:自反性 电影音乐的罴格尔观念或尼采观念——音乐 与时间的显现 …(369) 3.第三种言语行为,虚构行为——可视影像的新可 读性:地层影像——一视听因素的产生——听觉影 像和视觉影像各自的自主性一一两种取景方式与 非理性分切——斯特劳布、玛格丽特·杜拉斯 两种自主影像间的关联,音乐的新含义…(382) 第十章结论 1.自动装置的演进—影像与信息—一西贝尔贝格 问题 (416) 2.直接时间一影像——一从视觉符号和听觉符号到晶 体符号——时间符号的不间种类—一精神符号
阅读符号一—闪回镜头,画外和画外音的消 失 (431) 理论在电影中的效用 (443) 人名对照表… …(445 译后记…… (453) 编后记 …(455)