黑太阳731 Man behind the sun 历史真实场景的还原 12300270060许怡玮 12307100306范保临
黑太阳731 Man Behind the Sun ——历史真实场景的还原 ———12300270060许怡玮 12307100306 范保临
历史背景 剧情介绍 影片特点 导演介绍 香港导演VS大陆导演 ·写实手法的分析 侵华日晕第七三一部队遗址
• 历史背景 • 剧情介绍 • 影片特点 • 导演介绍 • 香港导演VS大陆导演 • 写实手法的分析
友好歸友好 歷史歸歷史 friendship
剧情 《黑太阳731》( Men behind the sun)即刻画出二次大战 时期日本关东军“731部队”进行残酷人体实验的电影作品 此外,本片也成为香港自开埠以来、改行电影三级分类制 度后,首部被评等为“三级”的香港电影 故事描述日本关东军“731部队”在哈尔滨市生产细菌,部 署细菌战的过程与对中国人民所作的暴行。背景在黑龙江 省哈尔滨市取景,运用夸张的半纪录片手法呈现日军“活 人实验”的各种血腥残酷手段,特效画面逼真,令人不忍 卒睹。 1945年2月,日军找来一批少年队员作为“731部队”接班 人,前往哈尔滨接受最严格的军事训练。期间,上级长官 教育少年队员将中国人视为可以咨意残害的“原木”,并 陆续见识与协助各项惨绝人寰的人体实验。 慢华日象第亡三一部队遗址
《黑太阳731》（Men Behind the Sun）即刻画出二次大战 时期日本关东军“731部队”进行残酷人体实验的电影作品。 此外，本片也成为香港自开埠以来、改行电影三级分类制 度后，首部被评等为“三级”的香港电影。 故事描述日本关东军“731部队”在哈尔滨市生产细菌，部 署细菌战的过程与对中国人民所作的暴行。背景在黑龙江 省哈尔滨市取景，运用夸张的半纪录片手法呈现日军“活 人实验”的各种血腥残酷手段，特效画面逼真，令人不忍 卒睹。 1945年2月，日军找来一批少年队员作为“731部队”接班 人，前往哈尔滨接受最严格的军事训练。期间，上级长官 教育少年队员将中国人视为可以咨意残害的“原木”，并 陆续见识与协助各项惨绝人寰的人体实验。 剧情
恐怖片? 真正的历史比这个还残忍
恐怖片？ 不！ 真正的历史比这个还残忍
影片的纪实 影片特点 侵略者心理的 解剖 史实中贯穿 人物情节 牢记历史
影片的纪实 牢记历史 侵略者心理的 解剖 史实中贯穿 人物情节
牟敦芾导演的介绍 电影带有写实风格,有重口味异色倾向。 重要作品《捞过界》、《打蛇》、《黑太阳731》 多部作品遭禁,却坚持渲染真实兽性 苦心孤诣找寻真实历史
电影带有写实风格，有重口味异色倾向。 重要作品《捞过界》、《打蛇》、《黑太阳731》 牟敦芾导演的介绍 多部作品遭禁，却坚持渲染真实兽性 苦心孤诣找寻真实历史
牟敦芾 大陆导演 给予日本人同情 彻底的批判 对历史人物态度客观 脸谱化、平面化历史人物 对历史的忠实 随意扭曲历史 abc
给予日本人同情 彻底的批判 对历史人物态度客观 脸谱化、平面化历史人物 对历史的忠实 随意扭曲历史
影像是时光的烙印,时光是影像的血浆 在电影中的运用 “冻伤实验” 在试验场零下二十几度的低温下,(被迫)接受实验的中国妇女被捆绑着,双手裸露在空气中 几个日本兵不停地用瓢舀起冰水,浇在该妇女手上。干几小时后,这双手冻得硬硬的,上面盖 层冰。回到室内后,日本人命该妇女把手浸泡在温水中,直到双手软软地垂了下来……忽然,考个压 本亼使劲一捋,把此妇女双手的皮肉象脱手套一样地脱了下来,整个肘部以上的双手顿吋变成了只 残留极少数肉丝的森森白 妇女(她的仅有三个月大的孩子已成为实验的牺牲品,她早已半疯 痴了把双手τ(如果还称得上是手)的白骨举成戳向半空的姿势,呆呆地看着,忽然撕心裂肺地 “活体解剖 个中国小哑巴乞丐和日本小孩因玩皮球成了好朋友,日本人授意让日本小孩带中国小乞丐进二 731大院,以食物诱骗等手段让中国小乞丐接受“身体检查”,中国小乞丐在脱光衣服时还露串了 童稚的羞涩笑容 了手术台,麻醉完毕后,目本人熟练地将中国小乞丐开膛破腹,把心脏、肝脏等器官逐三取 出,浸入早已准备好的生理盐水中;那离尹身体的心脏捧在目本人沾满鲜血的手主吋还在跳动;手 术完毕,日本小孩把中国小乞丐的残骸断肢推去焚亻 低压实验 中国受害者被赶入低压舱,随着减压,露岀极度痛苫的表情,想叫却叫不出声,直至最终眼珠 弹出眼眶、肠子等内脏苁肛闩挤出腹腔,流得满地都是,人体形如气球一般
影像是时光的烙印，时光是影像的血浆 ➢情景再现手法在电影中的运用 “冻伤实验” 在试验场零下二十几度的低温下，（被迫）接受实验的中国妇女被捆绑着，双手裸露在空气中， 几个日本兵不停地用瓢舀起冰水，浇在该妇女手上。十几小时后，这双手冻得硬硬的，上面盖了一 层冰。回到室内后，日本人命该妇女把手浸泡在温水中，直到双手软软地垂了下来……忽然，一个日 本人使劲一捋，把此妇女双手的皮肉象脱手套一样地脱了下来，整个肘部以上的双手顿时变成了只 残留极少数肉丝的森森白骨……该妇女（她的仅有三个月大的孩子已成为实验的牺牲品，她早已半疯 半痴了）把双手（如果还称得上是手）的白骨举成戳向半空的姿势，呆呆地看着，忽然撕心裂肺地 惨叫起来。 “活体解剖” 一个中国小哑巴乞丐和日本小孩因玩皮球成了好朋友，日本人授意让日本小孩带中国小乞丐进 731大院，以食物诱骗等手段让中国小乞丐接受“身体检查”，中国小乞丐在脱光衣服时还露出了 童稚的羞涩笑容。 上了手术台，麻醉完毕后，日本人熟练地将中国小乞丐开膛破腹，把心脏、肝脏等器官逐一取 出，浸入早已准备好的生理盐水中；那离开身体的心脏捧在日本人沾满鲜血的手上时还在跳动；手 术完毕，日本小孩把中国小乞丐的残骸断肢推去焚化。 “低压实验” 中国受害者被赶入低压舱，随着减压，露出极度痛苦的表情，想叫却叫不出声，直至最终眼珠 弹出眼眶、肠子等内脏从肛门挤出腹腔，流得满地都是，人体形如气球一般
影像是时光的赂印,时光是影獠的血浆 化重演 当我们讨论电影的“真实”问题时,实质上都离不开美 学范畴的三个方面: 纪录主体对纪录对象的“现实复原”的范围和程度 纪录主体对纪录对象的认识和把握 纪录行为(包括摄录设备的运用,纪录主体的角色 三定位、主观选择与叙事建构)与对象佬现实的美系
影像是时光的烙印，时光是影像的血浆 ➢历史场景真实再现VS血腥镜头虚化重演 当我们讨论电影的“真实”问题时，实质上都离不开美 学范畴的三个方面： 一、纪录主体对纪录对象的“现实复原”的范围和程度； 二、纪录主体对纪录对象的认识和把握； 三、纪录行为（包括摄录设备的运用，纪录主体的角色 定位、主观选择与叙事建构）与对象化现实的关系
