1、小、6来配.2之呢，用7、2、5米起.13口这个小节又日到 了主和弦。 按照这个理解，我们用三个和弦，也就是通常说的正三和弦来完成这 首歌的伴奏 如果我们在伴奏中能加入到三和弦，就会获得更加丰富的音响，因为 副三和弦在大调来说，是以小三和弦为主的，大小三和弦的一种交替，就 造成了和弦色彩的变化，另外，也能够使和声结构的变化，推动歌曲的发 展。 这节课，我们主要讲了和弦式伴奏音型的具体应用，它是上一节课的 基础上进一步巩固和明确的，希望通过这一课，大家能对和弦式的伴奏音 型有一定的了解和掌握。 五声歌曲伴奏的常用和声处理方法 在带有五声风格或者中国民族调式风格的歌曲中，它的伴奏音型的用 法和大小调式是完全相同的，它所不同的就是和声的运用方法，所以在这 节课里，我们重点讲解一下在五声风格或者在中国的民歌风格的歌曲伴奏 中，常用的和声手法。 7+ 1+7 6 17 (1)和声可以分为两个方面，一个是纵向，一个是横向，纵向就是和弦的 结构，横向是指和弦与和弦之间的连接与进行。下面我们先介绍一下它的纵向关 系。在五声调式当中，为了能够突出，五声风格，它的和弦纵向结构，往往要在 大三和小三和弦的基础上进行相应的变化。为什么要进行变化呢？因为大三和弦 和小三和弦都是大小调当中常用的基本和弦、结构和和声语言。它带有明显的大 调和小调的痕迹，完全应用大三或者小三和弦就会剥削五声风格的特点，因此 我们要在在大三和弦的基础上，加上一个根音上方的六度音（大六度），这样就1、4、6 来配， 呢，用 7、2、5 来配， 这个小节又回到 了主和弦。 按照这个理解，我们用三个和弦，也就是通常说的正三和弦来完成这 首歌的伴奏。 如果我们在伴奏中能加入到三和弦，就会获得更加丰富的音响，因为 副三和弦在大调来说，是以小三和弦为主的，大小三和弦的一种交替，就 造成了和弦色彩的变化，另外，也能够使和声结构的变化，推动歌曲的发 展。 这节课，我们主要讲了和弦式伴奏音型的具体应用，它是上一节课的 基础上进一步巩固和明确的，希望通过这一课，大家能对和弦式的伴奏音 型有一定的了解和掌握。 五声歌曲伴奏的常用和声处理方法 在带有五声风格或者中国民族调式风格的歌曲中，它的伴奏音型的用 法和大小调式是完全相同的，它所不同的就是和声的运用方法，所以在这 节课里，我们重点讲解一下在五声风格或者在中国的民歌风格的歌曲伴奏 中，常用的和声手法。 （1）和声可以分为两个方面，一个是纵向，一个是横向，纵向就是和弦的 结构，横向是指和弦与和弦之间的连接与进行。下面我们先介绍一下它的纵向关 系。在五声调式当中，为了能够突出，五声风格，它的和弦纵向结构，往往要在 大三和小三和弦的基础上进行相应的变化。为什么要进行变化呢？因为大三和弦 和小三和弦都是大小调当中常用的基本和弦、结构和和声语言。它带有明显的大 调和小调的痕迹，完全应用大三或者小三和弦就会剥削五声风格的特点，因此， 我们要在在大三和弦的基础上，加上一个根音上方的六度音（大六度），这样就