构成1、3、5、6这样的既有三度，又有三度的一种音程关系。由于在三和弦中 有了二度音的关系，它就具有了五声音阶进行的一些特点。在和弦当中出现了二 度音，就出现了带有一定的五声风格的一种印象，同学们可以实践一下。 在看小三和弦，它通常会加七度音，当然有的时候也会加四度音。大三和弦 有的时候会加二度音，或者是二音和六音同时，这要根据具体的作品和音的排列 关系来决定。但通常主要用的是大三和弦加六度音，小三和弦加七度音。 而加上七度音以后，七度的转位变成了二度，因此，它还是可以构成包含有 二度音的一种和弦关系。 由于七度音的附加，使2、4、6、构成了小七和弦，而2、4、6、的音 程关系相当于6、3、5的音程关系，而6、3、5的音程关系恰恰是五声 风格当中五声骨干音的音，也就是说，小七和弦是可以由五声骨干音构成的，因 此，它体现了五声风格，这一类和弦统称“附加音和弦”。 (2)还有一类和弦，原来和弦的三音被去掉了，而取而代之的是四度音， 当然有的时候也用二度音，但二度音的应用相对少于四度音。因此四度音是这种 和弦比较典型的结构，这种去掉了三度音用四度音代替的和弦，我们称它为“替 换音和弦”，它的特点就是改变了原来大三和弦或者小三和弦，这种鲜明大小调 式的音响，而构成了四度或者五度关系的五声风格特点。不关具有了风格，同时 还带来了些色彩和音响上的变化，这种变化，有一些是积极的，而有一种是相对 不够满意的。比如说2、4、6在自然音上构成的是小三和弦。它有一个明显的暗 淡、柔和的色彩。5、7、2在自然音上构成的是大三和弦，具有明朗的大三和弦 的大调色彩。 而用四度音替换了三度音以后，小三和弦变成了“四度十二度”的结构，大 三和弦也变成了“四度十二度”的结构，于是这两个和弦就变成了一个相同音响 效果的和弦。就把原来的大三和弦和小三和弦的音响的个性给抹杀了。而剩下的 是它的共性“四度十二度”由于四度十二度的共性的存在，它的优点就是增加了 它的五声风格。然而它的不足，就是它原有的特性和表现力有了一些破坏。使这 两个和弦在表现音乐、表现情感、表现明暗的时候，就丧失了它原来应有的色彩。 因此，这种替代音，在运用上既有它的风格也有它的不足，为了弥补它的不足 我们还可以用另外的方法来构成，将附加音和弦和替换音和弦相结合的一种和弦 构成 1、3、5、6 这样的既有三度，又有三度的一种音程关系。由于在三和弦中 有了二度音的关系，它就具有了五声音阶进行的一些特点。在和弦当中出现了二 度音，就出现了带有一定的五声风格的一种印象，同学们可以实践一下。 在看小三和弦，它通常会加七度音，当然有的时候也会加四度音。大三和弦 有的时候会加二度音，或者是二音和六音同时，这要根据具体的作品和音的排列 关系来决定。但通常主要用的是大三和弦加六度音，小三和弦加七度音。 而加上七度音以后，七度的转位变成了二度，因此，它还是可以构成包含有 二度音的一种和弦关系。 由于七度音的附加，使 2、4、6、 构成了小七和弦，而 2、4、6、 的音 程关系相当于 6、 、3、5 的音程关系，而 6、 、3、5 的音程关系恰恰是五声 风格当中五声骨干音的音，也就是说，小七和弦是可以由五声骨干音构成的，因 此，它体现了五声风格，这一类和弦统称“附加音和弦”。 （2）还有一类和弦，原来和弦的三音被去掉了，而取而代之的是四度音， 当然有的时候也用二度音，但二度音的应用相对少于四度音。因此四度音是这种 和弦比较典型的结构，这种去掉了三度音用四度音代替的和弦，我们称它为“替 换音和弦”，它的特点就是改变了原来大三和弦或者小三和弦，这种鲜明大小调 式的音响，而构成了四度或者五度关系的五声风格特点。不关具有了风格，同时 还带来了些色彩和音响上的变化，这种变化，有一些是积极的，而有一种是相对 不够满意的。比如说 2、4、6 在自然音上构成的是小三和弦。它有一个明显的暗 淡、柔和的色彩。5、7、2 在自然音上构成的是大三和弦，具有明朗的大三和弦 的大调色彩。 而用四度音替换了三度音以后，小三和弦变成了“四度十二度”的结构，大 三和弦也变成了“四度十二度”的结构，于是这两个和弦就变成了一个相同音响 效果的和弦。就把原来的大三和弦和小三和弦的音响的个性给抹杀了。而剩下的 是它的共性“四度十二度”由于四度十二度的共性的存在，它的优点就是增加了 它的五声风格。然而它的不足，就是它原有的特性和表现力有了一些破坏。使这 两个和弦在表现音乐、表现情感、表现明暗的时候，就丧失了它原来应有的色彩。 因此，这种替代音，在运用上既有它的风格也有它的不足，为了弥补它的不足， 我们还可以用另外的方法来构成，将附加音和弦和替换音和弦相结合的一种和弦