多，再举两例 有一次明太祖朱元璋与众翰林学士相聚，庆贺鸡年的到来。席间，朱元璋提议大家用“金鸡啼晓” 为题做一首诗。朱元璋来一句“鸡叫一声撅一撅”，众人一听，毫无诗意，硬若头皮听下句。第一 句是“鸡叫两声撅两撅”，众人目瞪口呆，不知朱皇帝卖的什么关子。朱元璋看着大家这幅茫然的 样子，不慌不忙地说出三、四句三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月”。听罢，众翰林学士佩服得 五体投地。众翰林学士之所以佩服，就在于上下文照应得好，如果没有前面两句的蓄势，就没有 后两句的力量，后两句的气势得力于前两句的啼叫、铺垫。后两句既承接上文，又照应标题，难 怪众翰林学士要五体投地了。 再如宋金盈工《醉翁谈录》载，司马光闲居洛阳，有一天手提拐杖一步一步登上一座山岭，在一 块大石上坐下休息。刚好大石上也坐若两个年轻人，他们想在这“乡村野老”面前卖弄一番才华， 便张口吟起诗来。而司马光只在旁边微笑，他们觉得不是滋味，便不客气叫司马光吟诗。司马光 应声念出两句：“一上一上又一上，看看行到岭头上。”两个年轻人哈哈大笑，司马光并不在意， 稍停片刻又吟道：“乾坤只在掌握中，四海五湖归一望。”年轻人一听，肃然起敬，赶忙行礼致歉 此诗前两句貌似平平，“一上一上又一上”连用三个数词“一”，如果不联系后几句诗，确实乏味。 然而等到三、四句一出，那位“一上一上又一上”的老人，突然成了胸藏天下，眼观四海，气度非 凡的人物，数词的铺垫在塑造形象，表达主旨上发挥了多么巨大的作用。 在语言运用中常有这种情况：有时需要运用反复手法，故意把一个词或句子多次重复使用：有时 却竭力避免一个词的再次出现。这种情况全由上下文来决定。例如欧阳修的《醉翁亭记》一文， 短短数百字，其中一个“也”字就出现了21次！原稿的开头据说有“环滁四面有山等数十字，最后 改为五个字：“环滁皆山也”，很精炼，真正做到了刘知几《史通•叙事》篇所说的“望表而知里， 扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于事外。“亦即刘大邂在《论文偶记》中所说的：“说出者少， 不说出者多。意到处，言不到，言尽处，意不尽。”有人说，如果把这个“也”字去掉，不是更精 炼吗？可是如果联系上下文来看即可知道这个“也”字是定下全文基调的关键字眼，是万万省不得 的，正是依靠开头这个“也”字，才与下文二十个“也”字结尾的句子相呼应，形成一种特殊的情调。 欧阳修创造性地运用了二十一个“也”字，显然有其艺术上和主题上的目的，这一不断重复的句法 结构，可以说首先表明了作者对生活正面的肯定，即《醉翁亭记》中的积极主恶一人与人之间、 人与自然之间的愉悦闲适在文体形式上的突出表现。通过“也”字陈述句式的大量运用，作者将本 来应是动词短语的表现转化为名词短语的构成，表明了在作品的主题中，人与自然之间和谐的秩 序。同时，这种连用“也”字结尾，也使文章形成一种富有情韵的吟咏句调，有助于造成舒徐圆畅 的散文节奏。正是这21个“也”字，对本文成为千古名篇起了很重要的作用。有时还有另外一种情 况：在句、段或篇章中，有时只要这个词己经出现过，就要避免它再度露面。如范仲淹的《岳阳 楼记》篇幅虽短，但有的地方己用了“若夫”来作转折连词，遇到要表达差不多意思，就用“至若“然 则等来代替。杜牧的《阿房宫赋》，末两段的三个感叹词，作者分别用嗟乎“鸣呼”“嗟夫”来调 剂。碧野的《天山景物记》里，同样形容草木的绿”，分别用了“墨绿碧绿“沁绿“翠绿青翠淡 青深青”等词，同样形容天山牧场的“前”，作者分别用了“寂静宁静心安静”幽静*柔静”等词。多，再举两例： 有一次明太祖朱元璋与众翰林学士相聚，庆贺鸡年的到来。席间，朱元璋提议大家用“金鸡啼晓” 为题做一首诗。朱元璋来一句“鸡叫一声撅一撅”，众人一听，毫无诗意，硬着头皮听下句。第二 句是“鸡叫两声撅两撅”，众人目瞪口呆，不知朱皇帝卖的什么关子。朱元璋看着大家这幅茫然的 样子，不慌不忙地说出三、四句“三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月”。听罢，众翰林学士佩服得 五体投地。众翰林学士之所以佩服，就在于上下文照应得好，如果没有前面两句的蓄势，就没有 后两句的力量，后两句的气势得力于前两句的啼叫、铺垫。后两句既承接上文，又照应标题，难 怪众翰林学士要五体投地了。 再如宋金盈工《醉翁谈录》载，司马光闲居洛阳，有一天手提拐杖一步一步登上一座山岭，在一 块大石上坐下休息。刚好大石上也坐着两个年轻人，他们想在这“乡村野老”面前卖弄一番才华， 便张口吟起诗来。而司马光只在旁边微笑，他们觉得不是滋味，便不客气叫司马光吟诗。司马光 应声念出两句：“一上一上又一上，看看行到岭头上。”两个年轻人哈哈大笑，司马光并不在意， 稍停片刻又吟道：“乾坤只在掌握中，四海五湖归一望。”年轻人一听，肃然起敬，赶忙行礼致歉。 此诗前两句貌似平平，“一上一上又一上”连用三个数词“一”，如果不联系后几句诗，确实乏味。 然而等到三、四句一出，那位“一上一上又一上”的老人，突然成了胸藏天下，眼观四海，气度非 凡的人物，数词的铺垫在塑造形象，表达主旨上发挥了多么巨大的作用。 在语言运用中常有这种情况：有时需要运用反复手法，故意把一个词或句子多次重复使用；有时 却竭力避免一个词的再次出现。这种情况全由上下文来决定。例如欧阳修的《醉翁亭记》一文， 短短数百字，其中一个“也”字就出现了 21 次！原稿的开头据说有“环滁四面有山”等数十字，最后 改为五个字：“环滁皆山也”，很精炼，真正做到了刘知几《史通•叙事》篇所说的“望表而知里， 扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于事外。”亦即刘大櫆在《论文偶记》中所说的：“说出者少， 不说出者多。”“意到处，言不到，言尽处，意不尽。”有人说，如果把这个“也”字去掉，不是更精 炼吗？可是如果联系上下文来看即可知道这个“也”字是定下全文基调的关键字眼，是万万省不得 的，正是依靠开头这个“也”字，才与下文二十个“也”字结尾的句子相呼应，形成一种特殊的情调。 欧阳修创造性地运用了二十一个“也”字，显然有其艺术上和主题上的目的，这一不断重复的句法 结构，可以说首先表明了作者对生活正面的肯定，即《醉翁亭记》中的积极主题——人与人之间、 人与自然之间的愉悦闲适在文体形式上的突出表现。通过“也”字陈述句式的大量运用，作者将本 来应是动词短语的表现转化为名词短语的构成，表明了在作品的主题中，人与自然之间和谐的秩 序。同时，这种连用“也”字结尾，也使文章形成一种富有情韵的吟咏句调，有助于造成舒徐圆畅 的散文节奏。正是这 21 个“也”字，对本文成为千古名篇起了很重要的作用。有时还有另外一种情 况：在句、段或篇章中，有时只要这个词已经出现过，就要避免它再度露面。如范仲淹的《岳阳 楼记》篇幅虽短，但有的地方已用了“若夫”来作转折连词，遇到要表达差不多意思，就用“至若”“然 则”等来代替。杜牧的《阿房宫赋》，末两段的三个感叹词，作者分别用“嗟乎”“呜呼”“嗟夫”来调 剂。碧野的《天山景物记》里，同样形容草木的“绿”，分别用了“墨绿”“碧绿”“沁绿”“翠绿”“青翠”“淡 青”“深青”等词，同样形容天山牧场的“静”，作者分别用了“寂静”“宁静”“安静”“幽静”“柔静”等词