陆游的这首词是他自身造遇的真实写照：北伐抗金的主张得不到最高统治者的支持，还一再受到 投降派的排挤和打击，恰似开在“驿外断桥边的一枝孤梅，无人关怀，无人欣赏，今又时值黄昏， 难熬的寒夜即将来临，再加上遭受风雨的侵袭，处境实在是孤寂凄冷。但是他以梅花自喻，以梅 花象征自己，把他政治上备受打击的遗遇，不背自媚于俗的品格，坚守正义的节操，都融进了梅 花的形象中。陆游笔下的梅花是清寒的，孤独的。 毛泽东《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到，已有悬崖百丈冰，犹有花枝俏。梢也不争春， 只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。” 毛泽东所咏的悔花寓意丰富，被赋予了更为丰富的性格：热情、坚强、乐观、昂扬，绝无“清寒“幽 独”之感，充满了革命的乐观主义精神。 再如南唐后主李煜前后期的词，风格迥然不同，也是由于不同的心境所致。李煜词以被俘为界分 为两期：前期词，主要叙写宫廷豪华生活与男欢女爱之情。大抵是声色豪奢，风情旖旎，在鲜明 生动的形象中显示出妩媚的情态，散布者芳香的气息，如[浣溪沙]（红日已高万丈透），全然是 一派风流天子的绮丽豪华。另一部分写男女恋情的词，语言清丽，笔触细腻，感情真挚，颇为感 人。李煜的后期词，几乎都是倾泻他变为囚徒后“日夕以泪洗面”的深哀巨痛，如[浪淘沙]（帘外 雨潺潺)：“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。/独自莫凭栏！ 无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！”一切都归于毁灭，一切都成了“空 和“梦”。“天上人间”的巨变，这一坎坷、辛酸、耻辱、绝望的人生经历，给李煜带来的痛苦是刻 骨铭心的。无比沉痛而又绝望的感情盘积胸中，冲涌激荡，喷射而出，大开大合，毫无遮拦，自 然具有了感人的力量。又如[虞美人小：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国 不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”那 楼春风，那朗朗明月，那月光下的故土，勾起了身为囚虏的词人的几多幽怨。昔日的繁华和欢乐 只衬出眼前的屈辱和孤单。国玻家亡，人事沧桑，怎堪回首？此时此刻，悲愤和愁苦油然而生， 春花、秋月、小楼、故国、雕栏、红颜等物景叠现眼底，汇成无尽的愁恨，冲决而来，化作滚滚 东流的一江春水！“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，声声凄苦，都从血泪中进出，使人 不忍读，不忍听，正所谓以血书者也”。（王国维语） (七)修辞的内部语境 修辞的内部语境主要指具体的上下文及语体风格要求。 1.修辞和上下文 运用修辞手法必须考虑到上下文的需要，不能随心所欲地乱用，这一点非常重要。有时，很一股 的词语，很平常的句式，只是因为上下文配合得好，显得生动有力。传说旧时代有一个诗人给 个富贵人家的老太婆题诗贺寿。劈头一句就是“这个婆娘不是人”，诗句一出，举座失色。诗人笔 锋一转写出第二句“九天仙女下凡尘。”大家听了又不禁转怒为喜。第三句是“儿孙个个都是骏”， 诗句一出，众人哗然，儿孙震怒。但是诗人马上笔锋一转写出第四句：“偷得蟠桃奉至亲。”看完 全诗，大家又不能不佩服这位诗人的文才了。这一传说很能说明句和句之间在表达意义上有相互 补充相互衬托的关系，也很能说明选词造句一定要注意上下文的照应和配合。类似的例子还有很 陆游的这首词是他自身遭遇的真实写照：北伐抗金的主张得不到最高统治者的支持，还一再受到 投降派的排挤和打击，恰似开在“驿外断桥边”的一枝孤梅，无人关怀，无人欣赏，今又时值黄昏， 难熬的寒夜即将来临，再加上遭受风雨的侵袭，处境实在是孤寂凄冷。但是他以梅花自喻，以梅 花象征自己，把他政治上备受打击的遭遇，不肯自媚于俗的品格，坚守正义的节操，都融进了梅 花的形象中。陆游笔下的梅花是清寒的，孤独的。 毛泽东《卜算子•咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到，已有悬崖百丈冰，犹有花枝俏。梢也不争春， 只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。” 毛泽东所咏的梅花寓意丰富，被赋予了更为丰富的性格：热情、坚强、乐观、昂扬，绝无“清寒”“幽 独”之感，充满了革命的乐观主义精神。 再如南唐后主李煜前后期的词，风格迥然不同，也是由于不同的心境所致。李煜词以被俘为界分 为两期：前期词，主要叙写宫廷豪华生活与男欢女爱之情。大抵是声色豪奢，风情旖旎，在鲜明 生动的形象中显示出妩媚的情态，散布着芳香的气息，如［浣溪沙］（红日已高万丈透），全然是 一派风流天子的绮丽豪华。另一部分写男女恋情的词，语言清丽，笔触细腻，感情真挚，颇为感 人。李煜的后期词，几乎都是倾泻他变为囚徒后“日夕以泪洗面”的深哀巨痛，如［浪淘沙］（帘外 雨潺潺）：“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。/独自莫凭栏！ 无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！”一切都归于毁灭，一切都成了“空” 和“梦”。“天上人间”的巨变，这一坎坷、辛酸、耻辱、绝望的人生经历，给李煜带来的痛苦是刻 骨铭心的。无比沉痛而又绝望的感情盘积胸中，冲涌激荡，喷射而出，大开大合，毫无遮拦，自 然具有了感人的力量。又如［虞美人］：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国 不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”那一 楼春风，那朗朗明月，那月光下的故土，勾起了身为囚虏的词人的几多幽怨。昔日的繁华和欢乐 只衬出眼前的屈辱和孤单。国破家亡，人事沧桑，怎堪回首？此时此刻，悲愤和愁苦油然而生， 春花、秋月、小楼、故国、雕栏、红颜等物景叠现眼底，汇成无尽的愁恨，冲决而来，化作滚滚 东流的一江春水！“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，声声凄苦，都从血泪中迸出，使人 不忍读，不忍听，正所谓“以血书者也”。（王国维语） （七）修辞的内部语境 修辞的内部语境主要指具体的上下文及语体风格要求。 1．修辞和上下文 运用修辞手法必须考虑到上下文的需要，不能随心所欲地乱用，这一点非常重要。有时，很一般 的词语，很平常的句式，只是因为上下文配合得好，显得生动有力。传说旧时代有一个诗人给一 个富贵人家的老太婆题诗贺寿。劈头一句就是“这个婆娘不是人”，诗句一出，举座失色。诗人笔 锋一转写出第二句“九天仙女下凡尘。”大家听了又不禁转怒为喜。第三句是“儿孙个个都是贼”， 诗句一出，众人哗然，儿孙震怒。但是诗人马上笔锋一转写出第四句：“偷得蟠桃奉至亲。”看完 全诗，大家又不能不佩服这位诗人的文才了。这一传说很能说明句和句之间在表达意义上有相互 补充相互衬托的关系，也很能说明选词造句一定要注意上下文的照应和配合。类似的例子还有很