以上二OD面仁书℃、『三四郎」仗前D二作上)優丸大作品℃杨石上、 )二上亦c老百。寸你力古、研究仁值寸百新聞小脱上言∽（古上。例之任石 原千秋)『漱石上三人D號者」℃古、『虞美人草」D創作苏「失敗」上呼任九 百D仁对儿、『三四郎」D「成功水躊躇东<認的6九（大。 二D失敗D体骏花通L(、漱石仁仕上)宁<新聞D流者亦見之始的℃老大。 乇D失敗体驗花生办L℃、漱石体心的℃错粽体上L℃D哉者在小脱中仁構 造的忆取)达心二上亿成功L大D仕、次作『三四郎」仁持℃℃杨石。以後漱 石仗、『九6小、『門」在、任任『三四郎』上同心上)本)了)不厶系D作 風D小脱上L(書<二上仁标石。1 言换之石上、『三四郎』仕夷獭的本新開小脱上L℃前二作左超之石二上茶 c孝上付c云<、冬九以降D作品仁毛新聞小脱D範例上标)得百存在仁尔∽ ℃石上八)二上龙。故仁、新開小脱D角度办6二D小脱考察寸石価值水 石上住言)ま℃电标龙石5。 二九主℃D先行研究在見渡L℃及石上、『三四郎』在新開小脱上L℃℃仕在 〈、テ夕又卜)特徵在主上L(論心大古D多二上苏分力石。例之试、土屋 知子仕『三四郎」)「小脱D時事性中風俗描写、季節性」套、一見新開小脱 上L()特徵花分析L℃v石上)龙苏、美際新聞小脱仁重点花置办寸、最終 的忆『三四郎』在「風俗小脱」上L℃位置竹文石。 ま大、工藤淳色『漱石上乇D時代」D中℃漱石仁上∽℃、『夢十夜」（「朝日 新聞」一九O八（明治四十一）年七~八月))「次D新聞小脱仕起死回生D作 品c在付九任宏6左办∽大」3上指摘L(八加、『三四郎」安掘)下付℃分析 L℃仗书6于、小脱D文体、人物設定、歴史D時間农上在踏主之℃工夫L产面 L小取)上(。L办L、当時D新聞小脱上L℃D受容研究寸石仁、 プ口y卜D構笨休上办<、衹面的構造在上色重視寸ベ老忙乃)。LL、名 2018-4-10 摄智圆用石化的突，大手前大学02年m24 以上二つの面において、『三四郎』は前の二作よりも優れた作品であるとい うことができる。すなわち、研究に値する新聞小説と言ってもよい。例えば石 原千秋の『漱石と三人の読者』でも、『虞美人草』の創作が「失敗」と呼ばれ るのに対し、『三四郎』の「成功」が躊躇なく認められていた。 この失敗の体験を通して、漱石にはようやく新聞の読者が見え始めてきた。 その失敗の体験を生かして、漱石がはじめて錯綜体としての読者を小説中に構 造的に取り込むことに成功したのは、次作『三四郎』においてである。以後漱 石は、『それから』、『門』を、ほぼ『三四郎』と同じようなリアリズム系の作 風の小説として書くことになる。1 言い換えると、『三四郎』は実験的な新聞小説として前二作を超えることが できただけでなく、それ以降の作品にも新聞小説の範例となり得る存在になっ ているということだ。故に、新聞小説の角度からこの小説を考察する価値があ るというは言うまでもないだろう。 これまでの先行研究を見渡してみると、『三四郎』を新聞小説としてではな く、テクストの特徴を主として論じたものが多いことが分かる。例えば、土屋 知子2は『三四郎』の「小説の時事性や風俗描写、季節性」など、一見新聞小説 としての特徴を分析しているようだが、実際は新聞小説に重点を置かず、最終 的に『三四郎』を「風俗小説」として位置づけている。 また、工藤淳も『漱石とその時代』の中で漱石にとって、『夢十夜』（「朝日 新聞」一九〇八（明治四十一）年七～八月）の「次の新聞小説は起死回生の作 品でなければならなかった」3と指摘しているが、『三四郎』を掘り下げて分析 してはおらず、小説の文体、人物設定、歴史の時間などを踏まえて工夫した面 しか取り上げていない。しかし、当時の新聞小説としての受容を研究するには、 プロットの構築はともかく、紙面的構造なども重視すべきだろう。しかし、そ 1 「夏目漱石の 3 人の読者とは誰か――漱石にとっての読者を考える」(オンライン).入手先 http://hon￾bako.com/bookbox/bookbox_passion/%E6%83%85%E7%86%B1%E6%9C%AC%E7%AE%B1218/(参照 2018−4−10) 2 土屋知子「夏目漱石『三四郎』の比較文化的研究」,大手前大学,2012 年,pp.2. 3 「漱石とその時代—三四郎」(オンライン).入手先 https://blog.goo.ne.jp/norilino1045/e/f11693b598c80ab2655f3edcbeada77a(参照 2018−4−11)