及心『夏目漱石『三四郎」交上)荒】（河出害房新社、二O一四年十月） 尔上在参考仁L一∽、先行研究D内容花整理L大上二弓、大デ1了論D観点办 6『三四郎』在論心大电)体5本L在加2大。 主大中国c凳表这九大『三四郎』D先行研究仁O(名調查L大茶、『三 四郎』亿∽℃D論文仗天毛无西少在<、新聞在D大デ1了亿着目L产論休 皆無上V∽℃上状况烂∽大。 )L大状祝仁Ov℃問力左付九任存6左問题茶态石。冬九住、作品D L大研究二九主℃蓄積九℃℃石闋力、在世新聞小 脱上L℃ě任上注目含九℃v在D办、上v)問题龙。管見亿上九任、名要 因)一一仕、夏目漱石水一九O七年办6職業作家上L℃D道花步认、新開小脱 花書老始的大水、『三四郎』住无D道D起点℃电終点c名东<、最高潮℃色存 人、典型例忆毛在∽℃在办6℃仕在办。例之任、仗北边℃创作这九大新 聞小脱c高石『虞美人草」（「朝日新間」、一九O七（明治四十）年六~十月) 亿（仕、「玉宝堂仕『虞美人草」指輪交作）出寸、三越呉服店c仕虞美 人草浴衣花壳)出L、职新聞壳)子住漱石)『虞美人草」上v∽℃「朝日新 開」D触九壳)ě之L产」上小宫豐隆水人氦龙产横在述心℃八石。飞机上 比敕L(及石上、『三四郎』住『虞美人草』上『坑夫』（「朝日新聞」、一九O八 (明治四十一）年一~四月)亿引老続登、三作目D長福新聞小脱℃∽产水 特仁世間仁七七一之3一D上与尔色D花卷老起二寸二上亦标<、代表的宏新 聞小脱上L℃在ě九℃来在办∽产)℃仗在。 L办L、笨者住、『三四郎】住新聞小脱上L(、『虞美人草』上『坑夫』D二 作上)高v水準左特∽℃v石上考之℃v石。『三四郎』D連載状祝在見九任、 合力世℃百十九日仁力水马速截仕百十七回色続老、揭截这九标办∽大)仕二回 (十一月二日上同月D二十四日)L办在办∽大二上苏力办石。L办电、筋立℃ 色此較的一質性花持为、號者受付色大办一大上思力九石。冬)儿尤號者花代表 才石)上与上L℃举时6九石D亦森鹏外℃杨石。鹏外水『三四郎」仁触凳这丸 ℃『青年」(『又儿小、一九一O年三月~八月)左曹大二上仕周知D事夷七 言之上)。鷗外上、)號者D存在仗、『三四郎』D完成度左保証L℃余)杨石。 1小宫壹隆「虎美人草」，『漱石D芸術」，岩波苦店，1942年，pp.1L. 3 3 及び『夏目漱石『三四郎』をどう読むか』（河出書房新社、二〇一四年十月） などを参考にしつつ、先行研究の内容を整理したところ、メディア論の観点か ら『三四郎』を論じたものは 5 本しかなかった。 また中国で発表された『三四郎』の先行研究についても調査したが、『三 四郎』についての論文はそもそも少なく、新聞などのメディアに着目した論は 皆無といってよい状況だった。 そうした状況について問わなければならない問題がある。それは、作品その ものに関した研究がこれまで蓄積されてきているにも関わらず、 なぜ新聞小 説としてさほど注目されていないのか、という問題だ。管見によれば、その要 因の一つは、夏目漱石が一九〇七年から職業作家としての道を歩み、新聞小説 を書き始めたが、『三四郎』はその道の起点でも終点でもなく、最高潮でもな く、典型例にもなっていないからではないか。例えば、はじめて創作された新 聞小説である『虞美人草』（「朝日新聞」、一九〇七（明治四十）年六～十月） については、「玉宝堂では『虞美人草』指輪を作り出す、三越呉服店では虞美 人草浴衣を売り出し、駅の新聞売り子は漱石の『虞美人草』といって「朝日新 聞」の触れ売りさえした」と小宮豊隆1が人気だった様を述べている。それと 比較してみると、『三四郎』は『虞美人草』と『坑夫』（「朝日新聞」、一九〇八 （明治四十一）年一～四月）に引き続き、三作目の長編新聞小説であったが、 特に世間にセンセーションのようなものを巻き起こすことがなく、代表的な新 聞小説としてもみなされて来なかったのではないか。 しかし、筆者は、『三四郎』は新聞小説として、『虞美人草』と『坑夫』の二 作より高い水準を持っていると考えている。『三四郎』の連載状況を見れば、 合わせて百十九日にわたる連載は百十七回も続き、掲載されなかったのは二回 （十一月二日と同月の二十四日）しかなかったことがわかる。しかも、筋立て も比較的一貫性を持ち、読者受けもよかったと思われる。そうした読者を代表 するひとりとして挙げられるのが森鷗外である。鷗外が『三四郎』に触発され て『青年』（『スバル』、一九一〇年三月～八月）を書いたことは周知の事実と 言えよう。鷗外という読者の存在は、『三四郎』の完成度を保証して余りある。 1 小宮豊隆「虞美人草」,『漱石の芸術』,岩波書店,1942 年,pp.11