华南师范大学：《日语学术论文写作》课程教学资源（文献资料）異なる分野の論文の構成：文学研究論文——新聞小説としての『三四郎』.docx_大学文库

要旨『三四郎』住夏目漱石D優机大新聞小脱龙水、新聞小脱上L(仕ま龙十分亿横討这礼℃v在。徒℃、本論仗『三四郎」D新開箱刷版在古上亿L、小脱)中仁仕掛忖丸大新聞小脱D要素花分析L、『三四郎』左新聞小脱上L ℃蔬解寸石二上在武从大。本論文住全体c五部分办6構成机℃v石（仕巴的仁、扫力）仕除<)。以下、構成D概要左示世任次D上仁在石。第一部仕新聞小脱上L()『三四郎』仁関才研究史上本論文D研究意義在脱明L大名D花。第二部仕、夏目漱石D入社背景在述心、入社後仁執笨含九大最初D二作上比較L、新開小脱上L(D『三四郎」水研究仁值寸石作品龙上桔論付付℃八石。第三部注纸面上)『三四郎」Dテ夕入卜D特徵在考察 L大毛D龙。一回)字数忆制限設竹6九℃v石新開小脱上L℃速載这九力『三四郎』仗、就者)朋心交∽在苦止的大的亿、每回哉者D期待在唤起寸马要素花設置才石二上仁腐心L大。冬)L大『三四郎」の新開小脱上L℃) 特徵左、具体例左举宏ボ6指摘L大D亦第三部℃高石。次D第四部住小脱 D挿桧D機能花捉之直L大古D尤。ブ口义卜花再現才石付心本<、捕桧仁古潜在的床情報交可視化寸石上、)機能水提示含九（石。第五部仕『三四郎』)時事的本性格仁着目L无古)尤。現美D情報在虚構)中亿取)入九石二上℃、硫者茄对峙才石世界仕、虚構℃高)标加6現夷℃电石上八)二重 D性格在带心石二上仁安石。寸会力古、小脱D中仁取)入丸6机大時事的安性格住、小脱上現美)世界D境目交曖昧化寸石二上{仁大↓仁寄与L大)C 石。本論仕以上D五OD考察在通L(、『三四郎」D新閒小脱上L℃D侧面在再検討L大。『三四郎』茶新聞小锐上L(D可荒性水現九石上共仁、更安石荒解水期待这机℃八石。牛一ワ一下：『三四郎小、新聞小脱、文字、挿桧、時事

要旨『三四郎』は夏目漱石の優れた新聞小説だが、新聞小説としてはまだ十分に検討されていない。従って、本論は『三四郎』の新聞縮刷版をもとにし、小説の中に仕掛けられた新聞小説の要素を分析し、『三四郎』を新聞小説として読解することを試みた。本論文は全体で五部分から構成されている（はじめに、おわりは除く）。以下、構成の概要を示せば次のようになる。第一部は新聞小説としての『三四郎』に関する研究史と本論文の研究意義を説明したものだ。第二部は、夏目漱石の入社背景を述べ、入社後に執筆された最初の二作と比較し、新聞小説としての『三四郎』が研究に値する作品だと結論付けている。第三部は紙面上の『三四郎』のテクストの特徴を考察したものだ。一回の字数に制限が設けられている新聞小説として連載された『三四郎』は、読者の関心をつなぎ止めるために、毎回読者の期待を喚起する要素を設置することに腐心した。そうした『三四郎』の新聞小説としての特徴を、具体例を挙げながら指摘したのが第三部である。次の第四部は小説の挿絵の機能を捉え直したものだ。プロットを再現するだけでなく、挿絵にも潜在的な情報を可視化するという機能が提示されている。第五部は『三四郎』の時事的な性格に着目したものだ。現実の情報を虚構の中に取り入れることで、読者が対峙する世界は、虚構でありながら現実でもあるという二重の性格を帯びることになる。すなわち、小説の中に取り入れられた時事的な性格は、小説と現実の世界の境目を曖昧化することに大いに寄与したのである。本論は以上の五つの考察を通して、『三四郎』の新聞小説としての侧面を再検討した。『三四郎』が新聞小説としての可読性が現れると共に、更なる読解が期待されている。キーワード：『三四郎』、新聞小説、文字、挿絵、時事

摘要夏目漱石的《三四郎》的第一次出现，可以追溯到首次在《朝日新闻》上连载的一九零八年九月一日。但是，作为报刊小说的《三四郎》这一面并没有得到学术界相应的关注。因此，本论文以《三四郎》的新闻缩印版为分析对象，主要分析小说中设置的报刊小说的典型要素，尝试从报刊小说的视角解读该小说。本论文整体由五个部分构成（序章、终章除外）。第一部分主要考察了国内外学术界目前现有的以《三四郎》为研究对象的科研成果，并进行了文献综述，以说明将该小说作为报刊小说研究和分析的必要性及重要意义.第二部分简单概述了报刊小说出现的背景以及夏目漱石进入朝日新闻社的前因后果，并在后半部分从连载文本的特点和连载的情况两方面，将夏目漱石的第一、二部报刊小说与《三四郎》进行对比，强调该小说作为报刊小说的独特性及研究价值。对小说本身的分析与考察主要在第三、四、五部分具体展开。第三部分研究的是报纸版面上的《三四郎》的文本所具有的特征。每次在报纸上连载时，《三四郎》只刊登一回的内容，在字数上受到一定限制。因此，为了唤起读者对下一回连载的兴趣及期待，小说中处处都设有“未解之谜”。这一部分以对第一回情节的分析为示例，说明这一文本特征。第四部分主要分析了《三四郎》中的插画，重新强调了插画的重要性。插画不仅仅是对小说情节的再现，同时也起着可视化小说信息的重要作用。最后的第五部分以《三四郎》的时事性为着眼点。《三四郎》既是小说，更是具有报刊性质的小说。从情节上看，它不全是作家虚拟写出的作品。夏目漱石将现实世界中的信息及报刊写入《三四郎》，使报刊读者在阅读时渐渐模糊现实世界与小说世界的界限、最后混淆两个世界。这种时事性在该小说中十分鲜明。本论文通过以上五部分的考察，集中讨论了《三四郎》作为报刊小说的另面及其主要特征。《三四郎》具有丰富的可读性，从报刊小说的角度解读该小说对今后的深入研究具有一定的意义。关键词：《三四郎》、报刊小说、文字、插画、时事

摘要夏目漱石的《三四郎》的第一次出现，可以追溯到首次在《朝日新闻》上连载的一九零八年九月一日。但是，作为报刊小说的《三四郎》这一面并没有得到学术界相应的关注。因此，本论文以《三四郎》的新闻缩印版为分析对象，主要分析小说中设置的报刊小说的典型要素，尝试从报刊小说的视角解读该小说。本论文整体由五个部分构成（序章、终章除外）。第一部分主要考察了国内外学术界目前现有的以《三四郎》为研究对象的科研成果，并进行了文献综述，以说明将该小说作为报刊小说研究和分析的必要性及重要意义。第二部分简单概述了报刊小说出现的背景以及夏目漱石进入朝日新闻社的前因后果，并在后半部分从连载文本的特点和连载的情况两方面，将夏目漱石的第一、二部报刊小说与《三四郎》进行对比，强调该小说作为报刊小说的独特性及研究价值。对小说本身的分析与考察主要在第三、四、五部分具体展开。第三部分研究的是报纸版面上的《三四郎》的文本所具有的特征。每次在报纸上连载时，《三四郎》只刊登一回的内容，在字数上受到一定限制。因此，为了唤起读者对下一回连载的兴趣及期待，小说中处处都设有“未解之谜”。这一部分以对第一回情节的分析为示例，说明这一文本特征。第四部分主要分析了《三四郎》中的插画，重新强调了插画的重要性。插画不仅仅是对小说情节的再现，同时也起着可视化小说信息的重要作用。最后的第五部分以《三四郎》的时事性为着眼点。《三四郎》既是小说，更是具有报刊性质的小说。从情节上看，它不全是作家虚拟写出的作品。夏目漱石将现实世界中的信息及报刊写入《三四郎》，使报刊读者在阅读时渐渐模糊现实世界与小说世界的界限、最后混淆两个世界。这种时事性在该小说中十分鲜明。本论文通过以上五部分的考察，集中讨论了《三四郎》作为报刊小说的另一面及其主要特征。《三四郎》具有丰富的可读性，从报刊小说的角度解读该小说对今后的深入研究具有一定的意义。关键词：《三四郎》、报刊小说、文字、插画、时事

一、新聞小脱上L℃D『三四郎』上先行研究夏目漱石)『三四郎』仗一九O八（阴治四十一）年九月一日办6十二月二十九日仁时℃百十七回仁力大)、「朝日新開」D朝刊仁速截这九大新開小脱。小脱仗、九州熊本)田舍办6上京L大三四郎苏都会C樣女灰人上出会、友情、学問柠恋爱标新L世界花凳見L℃<二上花中心仁展開这机。三四郎D成長物語在語)在示6、「近代化」入D取)粗：在始边无日本仁对寸石風刺古巧妙忆含主九石二D小脱仕当時世間仁注目含九大。冬D一方℃、今日D読者上異尔)、『三四郎」連载時D明治時代D読者1仁上一℃、『三四郎』花蔬仁仗、媒介上L℃D新開衹亦不可欠℃莎∽大。小脱茶百回分余主℃名断続的仁連载ě九石二上仁左石上、能者ボ当日D分在哉終之、更仁哉進的大< ℃色翌日D新聞亦届<主℃待大岂石在之本加2大。蔬者仁每日新開在手忆入九、小脱欄花欠这扩読人c古6之石上)仁、夏目漱石古日々工夫仁工夫花重扣尔付九任在6在加∽北。謊者D興味上開心花持大世石仁、夏目漱石住『三四郎』花書℃石時仁 D上)在仕拼付左施L大、主大、後世D新開小脱！忆上D上)在範式在导之产力。冬)∽产問化O℃考之二上住新大本視点℃『三四郎』冬D色D在蔬解<二上龙付℃本<、日本近代文学史℃D定位上重要性花示才二上亿毛鬓茶2℃v<二上龙石)。L大茄2℃、本稿c仕、「開藏Ⅱピュ了儿」上与「朝日新聞」)デ一夕心一又心扫付石『三四郎』D箱刷版在利用L、『三四郎』在分析L、大宁1了論D褪点办6新聞小脱上L℃D側面花就解老大八上思)：夏目漱石泸凳表L大新開小脱在初出時)主主℃收绿L大『漱石新聞小脱復刻全集』全十一卷水妙主仁書房办6刊行志九（石上住之、新聞小脱D角度 6、『三四郎』D考察在行∽尤研究者国内外仁℃多数石上住言摊。主于、日本忆书付石『三四郎』D先行研究D現状在確認寸石二上亿L大。日本℃日本語℃凳表这九大漱石忆阴寸石論文仕膨大在数忆上)、『三四郎」心 O℃D先行研究古、管見D及限)C六O三本仁及尤。中国C、冬D全℃ 仁眼在通寸二上住不可能℃态∽大大的、题名办小占論文)テ一マ花推测寸石L办在名)毛两∽大，『漱石仕ピ)流法九（老大小（新潮社、二O一O年五月）、 2

2 一、新聞小説としての『三四郎』と先行研究夏目漱石の『三四郎』は一九〇八（明治四十一）年九月一日から十二月二十九日にかけて百十七回にわたり、「朝日新聞」の朝刊に連載された新聞小説だ。小説は、九州熊本の田舎から上京した三四郎が都会で様々な人と出会い、友情、学問や恋愛など新しい世界を発見していくことを中心に展開される。三四郎の成長物語を語りながら、「近代化」への取り組みを始めた日本に対する風刺も巧妙に含まれるこの小説は当時世間に注目された。その一方で、今日の読者と異なり、『三四郎』連載時の明治時代の読者にとって、『三四郎』を読むには、媒介としての新聞紙が不可欠であった。小説が百回分余までも断続的に連載されることになると、読者が当日の分を読み終え、更に読み進めたくても翌日の新聞が届くまで待たざるをえなかった。読者に毎日新聞を手に入れ、小説欄を欠かさず読んでもらえるように、夏目漱石も日々工夫に工夫を重ねなければならなかった。読者の興味と関心を持たせるに、夏目漱石は『三四郎』を書いている時にどのような仕掛けを施したか、また、後世の新聞小説にどのような範式を与えたか。そういった問いについて考えることは新たな視点で『三四郎』そのものを読み解くことだけでなく、日本近代文学史での定位と重要性を示すことにも繋がっていくことだろう。したがって、本稿では、「聞蔵Ⅱビジュアル」という「朝日新聞」のデータベースにおける『三四郎』の縮刷版を利用し、『三四郎』を分析し、メディア論の観点から新聞小説としての側面を読み解きたいと思う。夏目漱石が発表した新聞小説を初出時のままで収録した『漱石新聞小説復刻全集』全十一巻がゆまに書房から刊行されているとはいえ、新聞小説の角度から、『三四郎』の考察を行った研究者は国内外において多数いるとは言い難い。まず、日本における『三四郎』の先行研究の現状を確認することにしたい。日本で日本語で発表された漱石に関する論文は膨大な数に上り、『三四郎』についての先行研究も、管見の及ぶ限りで六〇三本に及んだ。中国で、その全てに眼を通すことは不可能であったため、題名から論文のテーマを推測するしかないものもあったが、『漱石はどう読まれてきたか』（新潮社、二〇一〇年五月）

及心『夏目漱石『三四郎」交上)荒】（河出害房新社、二O一四年十月）尔上在参考仁L一∽、先行研究D内容花整理L大上二弓、大デ1了論D観点办 6『三四郎』在論心大电)体5本L在加2大。主大中国c凳表这九大『三四郎』D先行研究仁O(名調查L大茶、『三四郎』亿∽℃D論文仗天毛无西少在<、新聞在D大デ1了亿着目L产論休皆無上V∽℃上状况烂∽大。 )L大状祝仁Ov℃問力左付九任存6左問题茶态石。冬九住、作品D L大研究二九主℃蓄積九℃℃石闋力、在世新聞小脱上L℃ě任上注目含九℃v在D办、上v)問题龙。管見亿上九任、名要因)一一仕、夏目漱石水一九O七年办6職業作家上L℃D道花步认、新開小脱花書老始的大水、『三四郎』住无D道D起点℃电終点c名东<、最高潮℃色存人、典型例忆毛在∽℃在办6℃仕在办。例之任、仗北边℃创作这九大新聞小脱c高石『虞美人草」（「朝日新間」、一九O七（明治四十）年六~十月) 亿（仕、「玉宝堂仕『虞美人草」指輪交作）出寸、三越呉服店c仕虞美人草浴衣花壳)出L、职新聞壳)子住漱石)『虞美人草」上v∽℃「朝日新開」D触九壳)ě之L产」上小宫豐隆水人氦龙产横在述心℃八石。飞机上比敕L(及石上、『三四郎』住『虞美人草』上『坑夫』（「朝日新聞」、一九O八 (明治四十一）年一~四月)亿引老続登、三作目D長福新聞小脱℃∽产水特仁世間仁七七一之3一D上与尔色D花卷老起二寸二上亦标<、代表的宏新聞小脱上L℃在ě九℃来在办∽产)℃仗在。 L办L、笨者住、『三四郎】住新聞小脱上L(、『虞美人草』上『坑夫』D二作上)高v水準左特∽℃v石上考之℃v石。『三四郎』D連載状祝在見九任、合力世℃百十九日仁力水马速截仕百十七回色続老、揭截这九标办∽大)仕二回 (十一月二日上同月D二十四日)L办在办∽大二上苏力办石。L办电、筋立℃ 色此較的一質性花持为、號者受付色大办一大上思力九石。冬)儿尤號者花代表才石)上与上L℃举时6九石D亦森鹏外℃杨石。鹏外水『三四郎」仁触凳这丸 ℃『青年」(『又儿小、一九一O年三月~八月)左曹大二上仕周知D事夷七言之上)。鷗外上、)號者D存在仗、『三四郎』D完成度左保証L℃余)杨石。 1小宫壹隆「虎美人草」，『漱石D芸術」，岩波苦店，1942年，pp.1L. 3

3 及び『夏目漱石『三四郎』をどう読むか』（河出書房新社、二〇一四年十月）などを参考にしつつ、先行研究の内容を整理したところ、メディア論の観点から『三四郎』を論じたものは 5 本しかなかった。また中国で発表された『三四郎』の先行研究についても調査したが、『三四郎』についての論文はそもそも少なく、新聞などのメディアに着目した論は皆無といってよい状況だった。そうした状況について問わなければならない問題がある。それは、作品そのものに関した研究がこれまで蓄積されてきているにも関わらず、なぜ新聞小説としてさほど注目されていないのか、という問題だ。管見によれば、その要因の一つは、夏目漱石が一九〇七年から職業作家としての道を歩み、新聞小説を書き始めたが、『三四郎』はその道の起点でも終点でもなく、最高潮でもなく、典型例にもなっていないからではないか。例えば、はじめて創作された新聞小説である『虞美人草』（「朝日新聞」、一九〇七（明治四十）年六～十月）については、「玉宝堂では『虞美人草』指輪を作り出す、三越呉服店では虞美人草浴衣を売り出し、駅の新聞売り子は漱石の『虞美人草』といって「朝日新聞」の触れ売りさえした」と小宮豊隆1が人気だった様を述べている。それと比較してみると、『三四郎』は『虞美人草』と『坑夫』（「朝日新聞」、一九〇八（明治四十一）年一～四月）に引き続き、三作目の長編新聞小説であったが、特に世間にセンセーションのようなものを巻き起こすことがなく、代表的な新聞小説としてもみなされて来なかったのではないか。しかし、筆者は、『三四郎』は新聞小説として、『虞美人草』と『坑夫』の二作より高い水準を持っていると考えている。『三四郎』の連載状況を見れば、合わせて百十九日にわたる連載は百十七回も続き、掲載されなかったのは二回（十一月二日と同月の二十四日）しかなかったことがわかる。しかも、筋立ても比較的一貫性を持ち、読者受けもよかったと思われる。そうした読者を代表するひとりとして挙げられるのが森鷗外である。鷗外が『三四郎』に触発されて『青年』（『スバル』、一九一〇年三月～八月）を書いたことは周知の事実と言えよう。鷗外という読者の存在は、『三四郎』の完成度を保証して余りある。 1 小宮豊隆「虞美人草」,『漱石の芸術』,岩波書店,1942 年,pp.11

以上二OD面仁书℃、『三四郎」仗前D二作上)優丸大作品℃杨石上、 )二上亦c老百。寸你力古、研究仁值寸百新聞小脱上言∽（古上。例之任石原千秋)『漱石上三人D號者」℃古、『虞美人草」D創作苏「失敗」上呼任九百D仁对儿、『三四郎」D「成功水躊躇东<認的6九（大。二D失敗D体骏花通L(、漱石仁仕上)宁<新聞D流者亦見之始的℃老大。乇D失敗体驗花生办L℃、漱石体心的℃错粽体上L℃D哉者在小脱中仁構造的忆取)达心二上亿成功L大D仕、次作『三四郎」仁持℃℃杨石。以後漱石仗、『九6小、『門」在、任任『三四郎』上同心上)本)了)不厶系D作風D小脱上L(書<二上仁标石。1 言换之石上、『三四郎』仕夷獭的本新開小脱上L℃前二作左超之石二上茶 c孝上付c云<、冬九以降D作品仁毛新聞小脱D範例上标)得百存在仁尔∽ ℃石上八)二上龙。故仁、新開小脱D角度办6二D小脱考察寸石価值水石上住言)ま℃电标龙石5。二九主℃D先行研究在見渡L℃及石上、『三四郎』在新開小脱上L℃℃仕在〈、テ夕又卜)特徵在主上L(論心大古D多二上苏分力石。例之试、土屋知子仕『三四郎」)「小脱D時事性中風俗描写、季節性」套、一見新開小脱上L()特徵花分析L℃v石上)龙苏、美際新聞小脱仁重点花置办寸、最終的忆『三四郎』在「風俗小脱」上L℃位置竹文石。ま大、工藤淳色『漱石上乇D時代」D中℃漱石仁上∽℃、『夢十夜」（「朝日新聞」一九O八（明治四十一）年七~八月))「次D新聞小脱仕起死回生D作品c在付九任宏6左办∽大」3上指摘L(八加、『三四郎」安掘)下付℃分析 L℃仗书6于、小脱D文体、人物設定、歴史D時間农上在踏主之℃工夫L产面 L小取)上(。L办L、当時D新聞小脱上L℃D受容研究寸石仁、プ口y卜D構笨休上办<、衹面的構造在上色重視寸ベ老忙乃)。LL、名 2018-4-10 摄智圆用石化的突，大手前大学02年m2

4 以上二つの面において、『三四郎』は前の二作よりも優れた作品であるということができる。すなわち、研究に値する新聞小説と言ってもよい。例えば石原千秋の『漱石と三人の読者』でも、『虞美人草』の創作が「失敗」と呼ばれるのに対し、『三四郎』の「成功」が躊躇なく認められていた。この失敗の体験を通して、漱石にはようやく新聞の読者が見え始めてきた。その失敗の体験を生かして、漱石がはじめて錯綜体としての読者を小説中に構造的に取り込むことに成功したのは、次作『三四郎』においてである。以後漱石は、『それから』、『門』を、ほぼ『三四郎』と同じようなリアリズム系の作風の小説として書くことになる。1 言い換えると、『三四郎』は実験的な新聞小説として前二作を超えることができただけでなく、それ以降の作品にも新聞小説の範例となり得る存在になっているということだ。故に、新聞小説の角度からこの小説を考察する価値があるというは言うまでもないだろう。これまでの先行研究を見渡してみると、『三四郎』を新聞小説としてではなく、テクストの特徴を主として論じたものが多いことが分かる。例えば、土屋知子2は『三四郎』の「小説の時事性や風俗描写、季節性」など、一見新聞小説としての特徴を分析しているようだが、実際は新聞小説に重点を置かず、最終的に『三四郎』を「風俗小説」として位置づけている。また、工藤淳も『漱石とその時代』の中で漱石にとって、『夢十夜』（「朝日新聞」一九〇八（明治四十一）年七～八月）の「次の新聞小説は起死回生の作品でなければならなかった」3と指摘しているが、『三四郎』を掘り下げて分析してはおらず、小説の文体、人物設定、歴史の時間などを踏まえて工夫した面しか取り上げていない。しかし、当時の新聞小説としての受容を研究するには、プロットの構築はともかく、紙面的構造なども重視すべきだろう。しかし、そ 1 「夏目漱石の 3 人の読者とは誰か――漱石にとっての読者を考える」(オンライン).入手先 http://honbako.com/bookbox/bookbox_passion/%E6%83%85%E7%86%B1%E6%9C%AC%E7%AE%B1218/(参照 2018−4−10) 2 土屋知子「夏目漱石『三四郎』の比較文化的研究」,大手前大学,2012 年,pp.2. 3 「漱石とその時代—三四郎」(オンライン).入手先 https://blog.goo.ne.jp/norilino1045/e/f11693b598c80ab2655f3edcbeada77a(参照 2018−4−11)

二、新聞小脱上夏目漱石夏目漱石)『三四郎』金新聞小脱D視点办6哉解寸石前仁、新聞小脱)凳生上凳展花主寸把握L上)。新聞小脱住最初一八三六年仁心)c凳样L大上言力机C八石茄、日本仁书付新聞小脱D出現仕、冬九上)四十年电逞加∽大上)。一八七五（明治八）年十一月仁、『平饭名絵入新聞」上)一般大樂花对象上L水衹面)小含在娱案的新開、V力炒石小新開仁『岩田八十八D話」尔三日問速載这九、最初D新聞小脱上这机（石。冬九以降、小新聞龙付c尔人、世論花多<揭載L、読者 )中心茶知識人龙∽大大新開名冬九仁後镜L℃、小脱速藏載亿色取)粗之上亿在)、本格的仁新聞小脱の黄金時代在迎之大D尤。1 新開亦小脱家D作品℃蔬者交獲得L、作家色新聞在重要本作品凳表D場上L ℃次々上腕在振石)中、「読壳新聞」D尾崎紅葉上「朝日新聞」)夏目漱石仕一番注目在集的大新開小脱家上L℃举订6九石龙石)。漱石上同巴<慶応三年仁生ま九大水、紅葉注真一先仁画期的宏新聞小脱c两石『金色夜叉』交世仁店的产。飞D小脱仕「蔬壳新開」亿一八九七年办6六年亿力水∽℃速截这九、日本新間小脱D歴史℃压倒的床人气左誇石名文上評伍含丸石。『母)遗座新聞小脱』2D中℃『金色夜叉」D人氦)二上)記述这机℃石。『金色夜叉』住、連载扩始主石中（中日本中D女D紅淚在救）、昂奮D坩堝仁投付入九大。（中略）乇の影響狱後仁色尾在引老、映画上)毛の水誕生 L℃办6、在九上二十回以上色映画化ě九℃八石。日本D当時亿杨∽大台湾 ℃电酸後仁映画化这九℃v石。テ上上v)电D茄诞生L℃办6仕、何度デ yピ化含九Cv石。上二乃茶、二D小脱仕紅藥苏三十五藏)若含℃早世L大二上亿上∽文未完) 主主℃終初∽大。冬九仁名小小力6于、两主)仁古新聞小脱上L℃爱蔬这九大器waa

6 二、新聞小説と夏目漱石夏目漱石の『三四郎』を新聞小説の視点から読解する前に、新聞小説の発生と発展をまず把握しよう。新聞小説は最初一八三六年にパリで発祥したと言われているが、日本における新聞小説の出現は、それより四十年も遅かったという。一八七五（明治八）年十一月に、『平仮名絵入新聞』という一般大衆を対象とした紙面の小さな娯楽的新聞、いわゆる小新聞に『岩田八十八の話』が三日間連載され、最初の新聞小説とされている。それ以降、小新聞だけでなく、世論を多く掲載し、読者の中心が知識人だった大新聞もそれに後続して、小説連載にも取り組むことになり、本格的に新聞小説の黄金時代を迎えたのだ。1 新聞が小説家の作品で読者を獲得し、作家も新聞を重要な作品発表の場として次々と腕を振るう中、「読売新聞」の尾崎紅葉と「朝日新聞」の夏目漱石は一番注目を集めた新聞小説家として挙げられるだろう。漱石と同じく慶応三年に生まれたが、紅葉は真っ先に画期的な新聞小説である『金色夜叉』を世に広めた。その小説は「読売新聞」に一八九七年から六年にわたって連載され、日本新聞小説の歴史で圧倒的な人気を誇る名文と評価される。『母の遺産新聞小説』2の中でも『金色夜叉』の人気ぶりがこのように記述されている。『金色夜叉』は、連載が始まるやいなや日本中の女の紅涙を絞り、昂奮の坩堝に投げ入れた。（中略）その影響は後にも尾を引き、映画というものが誕生してから、なんと二十回以上も映画化されている。日本の当時かにあった台湾でも戦後に映画化されている。テレビというものが誕生してからは、何度もテレビ化されている。ところが、この小説は紅葉が三十五歳の若さで早世したことによって未完のままで終わった。それにもかかわらず、あまりにも新聞小説として愛読された 1 「新聞小説」(オンライン).入手先 https://kotobank.jp/word/%E6%96%B0%E8%81%9E%E5%B0%8F%E8%AA%AC-82525(参照 2018−04−11) 2 水村美苗『母の遺産新聞小説』,中央公論新社,2012 年,pp.374-375