误。尽管色调处理稍浅，还是不应国到一起。这张图还没有区别表现中央穹顶所覆盖的特别 问，尽管我们还不能授到一种用平面图尤分表现出一种空闻构思的表现方法，我们毕凳在教 高的空间，没有将这部分与四角四个小圆顶覆盖的空间区分开来，而这四个部分又没有与步 授和研究如何认识空间和评鉴建筑方面达到更好的结果，这就远胜于我们完全不颜这个问题 廊和壁龛空间区别开。图4的画法如果表现一座空间高度期一的教堂，倒是可以的。但由于 而去沿用图1的那种表现方法。 这个教量各部分空间的高度差别悬殊，而这对进行空间效果评价时是有决定作用的，因此需 要试试甚至在平面图上表现这种高度的差别。在有的书中画有图6的样子，其中把对整个教 堂机体起接合作用的基本结构部分作简化的表现。这种画法比图1的确朝正确方向前进了一 步，尽管这张图样仍残存着我们在图2和图3中指出的那些峡点。 这里很可能有人反对提出内部空间与外部空间对立的向题，如图4图5所示，米开朗琪 罗也没有首先设计教堂室内空间然后再设计外部空间，他并不是分别进行的，他是同时创造 出整个机体来的。如果承认在看到建筑物内部空间时当然意味着看不到外部空间这一事实， 那就也必须承认下面这个事实，即这种隔绝状态可以通过在不同视点连续观看建筑物所需要 的这个.“第四度空间”来弥补，观者并非总停留在建筑物的室内或室外，而是从室内走到室 外。如果一座建筑物的建设，历经几个不同时期或经几个不同的建筑师之手，其中有人设计 建筑的室内，而另一个人则管立而，那么象图4和图5所表现的那种室内室外的区别就是合 和 情合理的了。但是，有整体概念的作品都具有协调和互相依存的特色，并且，几乎可以说内 部空间与其体积是一致的，而体积是城市空间的因素，这两者都产生于同一构思，同一主 旨，是同一个艺术作品。 图8与9圣伎得大数堂平面的另两种空间的表现方法 (2)立面图。我们评述平面图的逻辑线素可以应用于立而图的分析，而且更简单了。 在这里基本问题是要表现一个有两度、最多三度空间的对象。浏览一下建筑图书，就可以发 现线条图的表现方法应用很是普遍，象莱塔鲁里画的法尔尼斯府邸立面图（图10）或菜特的 流水别墅的立面草图（图11），很难设想会有比这种表现方法更欠考虑和更无效果的了。 表现法尔尼斯府邸立面的任务仅是两度空间的，因为我们需要表现的是一个塘面。因此 我们唯一要做的就是如何表现那些润口以及所用的不同材料（粉刷层、石料和玻璃）的表面 质感，以及它们不同程度的反光效果。照图10的画法，这个任务完全被忽视了。不同的材料 表现得毫无区别：一片光平的墙面，建筑物以外的空闻，以及所有的窗洞都表现得好象完全 一样。虽然现今探讨建筑问题时嘘实对比占有重要地位，但这种表现方法却被看作是请晰图 图6与7图1平面的基本结构的投影图及其空间的一种表现方法 样的模范。我们以要求更高的准确度为由，排斥了十九世纪那种绘可和风景速写方法。但另 一方面我们却又滑入到一种抽象的表现风格，这是与表现建筑的需要背道而驰的。实际上我 至此，我们就接触到空间及其平面表现方法向题的核心了。某个作者可能认为应予突出 们当前的问题倒是明显的雕塑造形性质方面的问题，那么这种表现方法倒可以比之于同雕像 的最主要因素是圣彼得大教堂的十字形，因此回出象图7那样的平面图，另一作者则以为最 仅仅在纸上丽出它的外轮觞线一样。 宜于强调中央穹顶和周围步廊的方形空间在建筑效果上的重要性，象图8所表现的那样，第 图11所表现的是一座在结构上并非仅是简单的实体形式的建筑，而是在有机构成上极为 三者又可能要更突出四角的四个小穹顶和那些筒拱，因而画出图9的平面表现形式。这些平 丰富的大挑大收形式的建筑，有许多个平面呈立体状地悬挂和相交。这就可以看出，图11所 面图每一张都表现了米开朗琪罗所创作的空间中某一方面的真正有意义的东西，但每一个图 用的表现方法是何其不适应需要。不要说外行人，甚至一个建筑师，在以读图来想象建筑形 本身都是不完全的。虽然如此，如果我们对这向题的研究循着这样的路线进行下去，毫无疑 象方面有高度能力的人，靠这样的国也是不能想象出流水别墅到底是什么样子的