第三章《西厢记》 第一节《西厢记》的作者及西厢故事的演变 王实甫和《西厢记》 《西厢记》被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁”之作,代表了元代爱情剧 的最高水准,在中国戏剧史上占有重要的历史地位。关于《西厢记》的作者,向 来众说纷纭,一般认为是王实甫。王实甫,名德信,大都人,生平事迹不详, 生共创作了十四种杂剧,现在全本流传下来的有《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》三种。王实甫的剧作多以儿女风情故事为主,有浓郁的抒情气氛,语言清 丽华美,是文采派的典范。 二、西厢故事的演变 1.《西厢记》最早源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》 主要写的是张生对莺莺“始乱之,终弃之”的悲剧故事,宣扬了女人是祸水的传 统论调。 2.到了宋代,崔、张故事已被改编为多种文艺样式而在社会上广泛流传。秦 观、毛滂都有以此为内容的歌舞曲《调笑转踏》,赵令畤据此改写为鼓子词《商 调·蝶恋花》,皆为西厢故事输入了新鲜的血液。此外,民间艺人还创作有南宋话 本小说《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六幺》、金院本《红娘子》等,可惜都已 失传。自宋至金,崔、张故事代代相传,从未间断。 对西厢故事的思想主题、情节内容和人物形象都作了创造性改造的是金代 董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》(又称《董西厢》)。首先,它改变了《莺 莺传》的悲剧格局,代之以二人私奔而最终获得团圆的喜剧性结尾,从而使其主 题上升到追求婚姻自由、反对封建礼教的时代高度。其次,《董西厢》中的人物 形象较原著也有诸多突破,而具有了崭新的个性特征。张生由背信弃义的负心郎 变成了对爱情忠贞不渝的正面人物,莺莺由哀婉凄切、逆来顺受的柔弱女子变成 了敢于冲破封建束缚的典型形象,原来并不重要的老夫人变成了封建势力的代表,8 第三章 《西厢记》 第一节 《西厢记》的作者及西厢故事的演变 一、王实甫和《西厢记》 《西厢记》被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁”之作，代表了元代爱情剧 的最高水准，在中国戏剧史上占有重要的历史地位。关于《西厢记》的作者，向 来众说纷纭，一般认为是王实甫。王实甫，名德信，大都人，生平事迹不详，一 生共创作了十四种杂剧，现在全本流传下来的有《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》三种。王实甫的剧作多以儿女风情故事为主，有浓郁的抒情气氛，语言清 丽华美，是文采派的典范。 二、西厢故事的演变 1. 《西厢记》最早源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）， 主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传 统论调。 2. 到了宋代，崔、张故事已被改编为多种文艺样式而在社会上广泛流传。秦 观、毛滂都有以此为内容的歌舞曲《调笑转踏》，赵令畤据此改写为鼓子词《商 调•蝶恋花》，皆为西厢故事输入了新鲜的血液。此外，民间艺人还创作有南宋话 本小说《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六幺》、金院本《红娘子》等，可惜都已 失传。自宋至金，崔、张故事代代相传，从未间断。 3. 对西厢故事的思想主题、情节内容和人物形象都作了创造性改造的是金代 董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》）。首先，它改变了《莺 莺传》的悲剧格局，代之以二人私奔而最终获得团圆的喜剧性结尾，从而使其主 题上升到追求婚姻自由、反对封建礼教的时代高度。其次，《董西厢》中的人物 形象较原著也有诸多突破，而具有了崭新的个性特征。张生由背信弃义的负心郎 变成了对爱情忠贞不渝的正面人物，莺莺由哀婉凄切、逆来顺受的柔弱女子变成 了敢于冲破封建束缚的典型形象，原来并不重要的老夫人变成了封建势力的代表