语言通俗平易,明快洗练,形成了独特的雅俗共赏的语言风格,表现了关 汉卿杂剧语言艺术的共同特色。 第三节关汉卿杂剧的艺术成就 在创作方法方面,关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先,关剧对时代与 人生进行了真实地描绘;其次,关剧对元代的生活图景进行了全面地展现;再次 关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。他的杂剧忠实 地记录了自己的时代,具有强烈的现实主义精神。不但如此,由于关汉卿对人生 的热爱,对理想的憧憬,他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩,突 出了被压迫者的反抗意识和斗争精神,体现了积极乐观的人生态度,闪烁着理想 的光辉。 二、在人物塑造方面,关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人 物形象,大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具 的戏剧人物,其中最为光彩夺目者,是来自社会各个阶层的女性形象。他的杂剧 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点,而且能写出同一阶层人物的不同 风貌,有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。关剧塑造正面人物的基本手 法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中,凸现其在典型环境中的典型性格:在 塑造反面形象时,关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法,暴露他们卑鄙无耻 的丑恶嘴脸。 三、在剧作结构方面,关汉卿的杂剧大多缜密而精巧,紧凑而多变,富于戏 剧性效果,具有引人入胜的魅力。其作品大抵都能做到结构完整,开阖自如,首 尾照应,开头不拖沓,结尾不松懈:能根据生活发展的逻辑和主题的需要来安排 故事情节,收到了突出主干、深化主题的效果;戏剧冲突一环紧扣一环,悬念迭 出,剧情的发展往往既出人意料之外,又在情理之中。这些都保证了他的优秀作 品具有长久的舞台生命力。 四、在戏剧语言方面,关汉卿向以本色当行著称,他是元代杂剧作家中本色 派的代表人物。所谓本色是指语言质朴自然、生动活泼,既具有浓厚的生活气息, 又富有典雅的艺术韵味,“文而不文,俗而不俗”,毫无雕琢的痕迹。所谓当行, 是指善于运用语言来刻画人物,无论是曲词还是道白,皆符合人物的身份、地位, 充分体现了人物语言的个性化。正如王国维《宋元戏曲考》中所说:“关汉卿 空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第7 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格，表现了关 汉卿杂剧语言艺术的共同特色。 第三节 关汉卿杂剧的艺术成就 一、在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先，关剧对时代与 人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次， 关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。他的杂剧忠实 地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义精神。不但如此，由于关汉卿对人生 的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突 出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想 的光辉。 二、在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人 物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。关剧中活跃着众多风神独具 的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。他的杂剧 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同 风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。关剧塑造正面人物的基本手 法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格；在 塑造反面形象时，关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法，暴露他们卑鄙无耻 的丑恶嘴脸。 三、在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏 剧性效果，具有引人入胜的魅力。其作品大抵都能做到结构完整，开阖自如，首 尾照应，开头不拖沓，结尾不松懈；能根据生活发展的逻辑和主题的需要来安排 故事情节，收到了突出主干、深化主题的效果；戏剧冲突一环紧扣一环，悬念迭 出，剧情的发展往往既出人意料之外，又在情理之中。这些都保证了他的优秀作 品具有长久的舞台生命力。 四、在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色 派的代表人物。所谓本色是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息， 又富有典雅的艺术韵味，“文而不文，俗而不俗”，毫无雕琢的痕迹。所谓当行， 是指善于运用语言来刻画人物，无论是曲词还是道白，皆符合人物的身份、地位， 充分体现了人物语言的个性化。正如王国维《宋元戏曲考》中所说：“关汉卿一 空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一