10.填写下面各句的空缺处。(5分,任选一题) ,水波不兴。举酒属客 白露横江,水光 接天。 (苏轼《赤壁赋》) (2)风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回 。(杜甫《登高》) 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发 (苏轼《念奴 娇·赤壁怀古》) 四、(28分) 阅读下面的文章,完成11-15题。(12分 有些人根本比了解文字和思想情感的密切关系,以为更改一两个字不过是要文字顺畅些 或漂亮些。其实更动了文字,就同时更动了思想情感,内容和形式是相随而变的。姑举一个人 人皆知的实例。韩愈在月夜里听见贾岛吟诗,有“鸟宿池边树,僧推月下门”两句,劝他把“推” 字改成“敲”字,这段文字因缘传为千古美谈,于今人要把咬文嚼字的意思说得好听一点,都 说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上的分别,同时也是 意境上的分别。“推”固然显得鲁莽一点,但是它表示孤僧步月归寺,门原来是他自己掩的, 于今他“推”。他须自掩自推,足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合,他有兴 致出来步月,兴尽而返,独往独来,自在无碍,他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼 些,也就显得寺里有人应门。他仿佛是乘月夜访友,他自己不甘寂寞,那寺里假如不是热闹 场合,至少也有一些温暖的人情。比较起来,“敲”的空气没有“推”的那么冷寂。就上句“鸟宿 池边树”看来,推“似乎比ˆ敲“要调和些。“推可以无声,“敲”就不免剥啄有声,惊起了宿鸟, 打破了岑寂,也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当 究竟哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的,只有他自己知道。如果他想到“推”而下 敲”字,或是想到“敲”而下“推”字,我认为那是不可能的事。所以问题不在“推”字和“敲”字哪 个比较恰当,而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲,骨子 里实在是在思想感情上“推敲”。 无论是阅读或是写作,用字的难处在意义的确定与控制。字有直指的意义,有联想的意 义。比如说“烟”,它的直指的意义,凡见过燃烧体冒烟的人都会明白,只是它的联想的意 义迷离不易捉摸,由它可联想到燃烧弹、鸦片烟榻、庙里焚香、“一川烟草”“杨柳万条烟 “烟光凝而暮山紫”“蓝田日暖玉生烟”…种种境界。直指的意义载在字典,有如月轮, 明显而确实;联想的意义是文字在历史过程中所累积的种种关系,有如轮外圆晕,晕外霞光, 其浓淡大小随人随时随地而各各不同,变化莫测。科学的文字愈限于直指的意义就愈精确, 文学的文字有时却必须顾到联想的意义,尤其在诗方面。直指的意义易用,联想的意义却难 用。因为前者是固定的,后者是游离的:前者偏于类型,后者偏于个性。既是游离的,个别 的,它就不易控制,而且它可以使意蕴丰富,也可以使意思含糊甚至于支离。比如苏东坡的 《惠山烹小龙团》诗里三、四两句“独携天上小团月,来试人间第二泉”,“天上小团月”是 由“小龙团”茶联想起来的,如果你不知道这个关联,原文就简直不通:如果你不了解明月 照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的清沁肺腑的意味,也就失去原文的妙处。这两句诗 的妙处就在不即不离、若隐若县之中。它比用“惠山泉水泡小龙团茶”一句话来得较丰富, 也来得较含混蕴藉。难处就在于含混中显得丰富。由“独携小龙团,来试惠山泉”变成“独3 10．填写下面各句的空缺处。（5 分，任选一题） （1） ，水波不兴。举酒属客， ， 。白露横江，水光 接天。 ， 。（苏轼《赤壁赋》） （2）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， 。（杜甫《登高》） 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 ， ， 。（苏轼《念奴 娇·赤壁怀古》） 四、（28 分） 阅读下面的文章，完成 11—15 题。（12 分） 有些人根本比了解文字和思想情感的密切关系,以为更改一两个字不过是要文字顺畅些 或漂亮些。其实更动了文字,就同时更动了思想情感,内容和形式是相随而变的。姑举一个人 人皆知的实例。韩愈在月夜里听见贾岛吟诗，有“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，劝他把“推” 字改成“敲”字，这段文字因缘传为千古美谈，于今人要把咬文嚼字的意思说得好听一点，都 说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上的分别，同时也是 意境上的分别。“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺，门原来是他自己掩的， 于今他“推”。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴 致出来步月，兴尽而返，独往独来，自在无碍，他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼 些，也就显得寺里有人应门。他仿佛是乘月夜访友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是热闹 场合，至少也有一些温暖的人情。比较起来，“敲”的空气没有“推”的那么冷寂。就上句“鸟宿 池边树”看来，推“似乎比”敲“要调和些。“推”可以无声，“敲” 就不免剥啄有声，惊起了宿鸟， 打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。 究竟哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。如果他想到“推”而下 “敲”字，或是想到“敲”而下“推”字，我认为那是不可能的事。所以问题不在“推”字和“敲”字哪 一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲，骨子 里实在是在思想感情上“推敲”。 无论是阅读或是写作，用字的难处在意义的确定与控制。字有直指的意义，有联想的意 义。比如说“烟”，它的直指的意义，凡见过燃烧体冒烟的人都会明白，只是它的联想的意 义迷离不易捉摸，由它可联想到燃烧弹、鸦片烟榻、庙里焚香、“一川烟草”“杨柳万条烟” “烟光凝而暮山紫”“蓝田日暖玉生烟”……种种境界。直指的意义载在字典，有如月轮， 明显而确实；联想的意义是文字在历史过程中所累积的种种关系，有如轮外圆晕，晕外霞光， 其浓淡大小随人随时随地而各各不同，变化莫测。科学的文字愈限于直指的意义就愈精确， 文学的文字有时却必须顾到联想的意义，尤其在诗方面。直指的意义易用，联想的意义却难 用。因为前者是固定的，后者是游离的；前者偏于类型，后者偏于个性。既是游离的，个别 的，它就不易控制，而且它可以使意蕴丰富，也可以使意思含糊甚至于支离。比如苏东坡的 《惠山烹小龙团》诗里三、四两句“独携天上小团月，来试人间第二泉”，“天上小团月”是 由“小龙团”茶联想起来的，如果你不知道这个关联，原文就简直不通；如果你不了解明月 照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的清沁肺腑的意味，也就失去原文的妙处。这两句诗 的妙处就在不即不离、若隐若县之中。它比用“惠山泉水泡小龙团茶”一句话来得较丰富， 也来得较含混蕴藉。难处就在于含混中显得丰富。由“独携小龙团，来试惠山泉”变成“独