第二章油画技法体验 这里所谈的油画技法体验是指对整个传统油画历程中鼎盛时期最具代表性和普遍性的 技术法则进行简略而概括的论述和研究。油画发展至今,在技法上与传统方式已相去甚远 每种流派、每个艺术家按照自己的意图选取了传统技艺中的某些因素进行发挥、放大或变异 以达到现代主义以来在观念上的创造目的,使个性发展获得了更广义的自由。但是,从另一 方面讲,它又失去了油画从材质到灵魂上所具有的全部优秀品质,以至于远离了油画本身 这实际上是一种手段与目的之间的矛盾。油画之为油画,应建立在充分发挥其材质与技法的 能量之上,反之油画则没有存在的必要。古代大师们是深谙于此的,他们以无碍之心全部投 入对油画材质与技法的实践与研究中,并将此视为艺术中思想及精神的一部分,也因此,大 师们才能如此卓越地传达出自己的情感和意图,最终达到作品与心境的高度和谐。所以要真 正学习和掌握油画,必须深入地了解和体验油画在鼎盛时期最精粹的品质 油画作为一门绘画艺术,首先需要大量的技术训练一一从手到心的熟练掌握各种材质及 技法的运用以及对所能达到的效果的把握。从这个意义上讲,它是一门手艺,手艺是需要长 期的实践和锤炼的。但这手艺本身不是目的,其目的就通过形色的表现最终必须传达思想和 情感,这也是艺术的目的。所以一切技艺都是为了艺术而存在的,我们在体验技法的同时, 必须将技法的体验融于艺术的体验之中 一、油画技法的前提 在我们对油画技法进行深入体验之前必须首先认识到绘画最为根本的最为朴素的东西 是造型与色彩两大因素,形与色在构成上的千差万别既能造就出类拔萃的绘画杰作,也能成 为画布上拙劣和无用的堆砌。因此,能否驾驭好形色是一切技法的关键。所谓技法即是指为 达到绘画的表现目的所采用的技术手段和方法。长期以来,传统油画以其材质的固有因素和 审美的历史因素,体现出了它独特的品性美,它的审美特征也决定了它技法的最终任务。在 平面上再现三维空间中的一切真实场景和人物是传统油画在题材上的出发点,这便要求所表第二章 油画技法体验 这里所谈的油画技法体验是指对整个传统油画历程中鼎盛时期最具代表性和普遍性的 技术法则进行简略而概括的论述和研究。油画发展至今，在技法上与传统方式已相去甚远。 每种流派、每个艺术家按照自己的意图选取了传统技艺中的某些因素进行发挥、放大或变异 以达到现代主义以来在观念上的创造目的，使个性发展获得了更广义的自由。但是，从另一 方面讲，它又失去了油画从材质到灵魂上所具有的全部优秀品质，以至于远离了油画本身。 这实际上是一种手段与目的之间的矛盾。油画之为油画，应建立在充分发挥其材质与技法的 能量之上，反之油画则没有存在的必要。古代大师们是深谙于此的，他们以无碍之心全部投 入对油画材质与技法的实践与研究中，并将此视为艺术中思想及精神的一部分，也因此，大 师们才能如此卓越地传达出自己的情感和意图，最终达到作品与心境的高度和谐。所以要真 正学习和掌握油画，必须深入地了解和体验油画在鼎盛时期最精粹的品质。 油画作为一门绘画艺术，首先需要大量的技术训练——从手到心的熟练掌握各种材质及 技法的运用以及对所能达到的效果的把握。从这个意义上讲，它是一门手艺，手艺是需要长 期的实践和锤炼的。但这手艺本身不是目的，其目的就通过形色的表现最终必须传达思想和 情感，这也是艺术的目的。所以一切技艺都是为了艺术而存在的，我们在体验技法的同时， 必须将技法的体验融于艺术的体验之中。 一、油画技法的前提 在我们对油画技法进行深入体验之前必须首先认识到绘画最为根本的最为朴素的东西 是造型与色彩两大因素，形与色在构成上的千差万别既能造就出类拔萃的绘画杰作，也能成 为画布上拙劣和无用的堆砌。因此，能否驾驭好形色是一切技法的关键。所谓技法即是指为 达到绘画的表现目的所采用的技术手段和方法。长期以来，传统油画以其材质的固有因素和 审美的历史因素，体现出了它独特的品性美，它的审美特征也决定了它技法的最终任务。在 平面上再现三维空间中的一切真实场景和人物是传统油画在题材上的出发点，这便要求所表