现的对象具有在视觉上的真实性,包括空间、透视、体积、质感、色彩等一切因素都得与我 们的一般视觉经验相吻合,这是传统油画的基本表征:其次才是画面自身所形成的一种形式 美感,这种形式美感是有一定规范性的,而且是几个世纪以来人们共同建立的理想的形式美, 它包括所画对象经过提炼、处理,在画面中所形成的美的线条、形体、色调、层次等综合作 用形成的美感。这是传统油画之所以谓之艺术的根本因素。 无可否认,传统油画艺术上的精深离不开技术上的精深。而在画家们运用各种技术手段 表现视觉真实的同时,却负载了艺术家的情感和理想。在今人看来,表现三维空间的真实所 运用的技术与画家内心世界里所蕴涵的艺术精神是如此不可调和的矛盾,但在古代大师那里 却将二者天衣无缝地合为一体,使我们在看他们的作品时,其画中作为现实视觉经验的生动 而且有活力的东西竞然就是他们所要表现的作为艺术的或精神的最生动而具活力的东西。但 要达到这一融合却不是轻而易举的,它需要对形体、色彩的娴熟玩味和运用以及对精神表现 的准确体验和把握。于是,形体和色彩便成为艺术家对绘画元素的最初归纳,同时也是最终 目的的中介。它作为画家对视觉形象从感性上升为理性的一种认识,从古以来产生了许多科 学的理解途径和认识方法,最后付诸于绘画艺术的表现手段中,成为可称为技法的东西。从 这个意义上讲,一切绘画技法都是以形色的表现为目的的。 l、油画中与形相关的诸因素 如果我们对一幅古典油画的技法和手段有相当了解的话,不难看出这些技术手段与画家 所要表现的形和物象有着紧密的联系。油画中形的因素概括起来就是其中的素描关系,因此 素描是油画的重要基础 我们不妨从大师们的素描中看到其扎实的造型基本功,即一种对形体的准确获取能力。 这种能力修炼至一定程度时,更可以感受到他们对形象生动性的把握,这是一种心手合一的 境界。由于传统油画的写实性,其造型的严谨度必然是油画的基本要求,其中包括对形的整 体把握,以及对物象的深入刻画,这些都需要画家具有对形的总体驾驭能力和对细节的深切 体会。大师丢勒便将形体的结构和情态表现得如此生动与准确。 在写实绘画中,尽管被描绘的都是真实的物象,但在表现上总是先依照画者的认识、理现的对象具有在视觉上的真实性，包括空间、透视、体积、质感、色彩等一切因素都得与我 们的一般视觉经验相吻合，这是传统油画的基本表征；其次才是画面自身所形成的一种形式 美感，这种形式美感是有一定规范性的，而且是几个世纪以来人们共同建立的理想的形式美， 它包括所画对象经过提炼、处理，在画面中所形成的美的线条、形体、色调、层次等综合作 用形成的美感。这是传统油画之所以谓之艺术的根本因素。 无可否认，传统油画艺术上的精深离不开技术上的精深。而在画家们运用各种技术手段 表现视觉真实的同时，却负载了艺术家的情感和理想。在今人看来，表现三维空间的真实所 运用的技术与画家内心世界里所蕴涵的艺术精神是如此不可调和的矛盾，但在古代大师那里 却将二者天衣无缝地合为一体，使我们在看他们的作品时，其画中作为现实视觉经验的生动 而且有活力的东西竟然就是他们所要表现的作为艺术的或精神的最生动而具活力的东西。但 要达到这一融合却不是轻而易举的，它需要对形体、色彩的娴熟玩味和运用以及对精神表现 的准确体验和把握。于是，形体和色彩便成为艺术家对绘画元素的最初归纳，同时也是最终 目的的中介。它作为画家对视觉形象从感性上升为理性的一种认识，从古以来产生了许多科 学的理解途径和认识方法，最后付诸于绘画艺术的表现手段中，成为可称为技法的东西。从 这个意义上讲，一切绘画技法都是以形色的表现为目的的。 1、油画中与形相关的诸因素 如果我们对一幅古典油画的技法和手段有相当了解的话，不难看出这些技术手段与画家 所要表现的形和物象有着紧密的联系。油画中形的因素概括起来就是其中的素描关系，因此 素描是油画的重要基础。 我们不妨从大师们的素描中看到其扎实的造型基本功，即一种对形体的准确获取能力。 这种能力修炼至一定程度时，更可以感受到他们对形象生动性的把握，这是一种心手合一的 境界。由于传统油画的写实性，其造型的严谨度必然是油画的基本要求，其中包括对形的整 体把握，以及对物象的深入刻画，这些都需要画家具有对形的总体驾驭能力和对细节的深切 体会。大师丢勒便将形体的结构和情态表现得如此生动与准确。 在写实绘画中，尽管被描绘的都是真实的物象，但在表现上总是先依照画者的认识、理