③这样的身世,决定了他的缠绵悱恻,决定了他属于“哀情巨子”,也十分自然,成了 鸳鸯蝴蝶"里的主角。上世纪二三十年代,社会动荡,矛盾错综。铁肩文人已在写《孑夜》 写《呐喊》了,他出的书是《鸿雁知己》《新秋海棠》;更热血些的,己在办《新青年》了 他在办《礼拜六》,一本“宁可不讨小老婆,不可不读礼拜六”的杂志:知识分子都无不在 先天下之忧而忧”了,他呢,他购得苏州王长河头一个废园,辟出个周家花园,在里面畜 养绿毛老龟,移植五人墓畔义士梅,伺候自居易手栽的槐树古桩。这个人,吝啬的上帝,只 给了他这样一副弱骨柔肠 ④也是这个人,当日寇虎视中国时候,就这副骨肠,但仍然爱国情挚,还是在坚持正义 和善良。他写下《亡国奴日记》《卖国奴日记》,又写下《祖国之徽》《南京之国》,21 个文人在发起文艺界同仁“团结御侮”宣言时,也没有少了他。 ⑤日本人来了以后,那样的文章没地方发了,但积压的忧愤和才华仍在。他在找可走的 路,找上了水石、花木盆景,一条独特的宣泄蹊径。这个时候,先生开创了以历史 名画为蓝本,构筑神情俱妖的立体意境先河,又结交苏州“二朱-叶”(朱子安、朱犀园、 叶菁)盆景名家,切磋琢磨,突破“六台三托一顶”套路,注入文化灵魂,形成粗扎细剪、 活泼细腻的苏派风格。1939-1940年,上海举办中西莳花盆景大赛,先生两次夺魁。那时 他做唐寅的《蕉石图》,拳石,浅盆,两株青翠小芭蕉相携相映,那样简约,那种清淡,让 你觉得这里己离香格里拉不会太远。再后来,他给沈周构筑的《鹤听琴图》,古木下一老叟, 悠然抚琴中,点石痴迷不醒,仙鶴飞来不去,一时间,我们也似与梅妻鹤子的林和靖有了对 接。世间人群,有的喜欢说,有的喜欢做,也有的做不了大事却学会了说大话。说大话和做 小事之间,他选择了窄路小事,做这种小事,居然也给世间亮出了一位“大师”。 ⑥这样到了新中国成立以后,大气磅礴和暴风骤雨成了社会主旋律。待他蓦然回首, 些旧体制过来的朋友已调整了视角和步履,有了新业绩。他旧学太多太深,转不过身来,自③这样的身世，决定了他的缠绵悱恻，决定了他属于“哀情巨子”，也十分自然，成了 “鸳鸯蝴蝶"里的主角。上世纪二三十年代，社会动荡，矛盾错综。铁肩文人已在写《子夜》 写《呐喊》了，他出的书是《鸿雁知己》《新秋海棠》；更热血些的，己在办《新青年》了， 他在办《礼拜六》，一本“宁可不讨小老婆，不可不读礼拜六”的杂志：知识分子都无不在 “先天下之忧而忧”了，他呢，他购得苏州王长河头一个废园，辟出个周家花园，在里面畜 养绿毛老龟，移植五人墓畔义士梅，伺候自居易手栽的槐树古桩。这个人，吝啬的上帝，只 给了他这样一副弱骨柔肠。 ④也是这个人，当日寇虎视中国时候，就这副骨肠，但仍然爱国情挚，还是在坚持正义 和善良。他写下《亡国奴日记》《卖国奴日记》，又写下《祖国之徽》《南京之国》，21 个文人在发起文艺界同仁“团结御侮”宣言时，也没有少了他。 ⑤日本人来了以后，那样的文章没地方发了，但积压的忧愤和才华仍在。他在找可走的 路，找上了水石、花木盆景，一条独特的宣泄蹊径。这个时候，先生开创了以历史 名画为蓝本，构筑神情俱妖的立体意境先河，又结交苏州“二朱一叶”（朱子安、朱犀园、 叶菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六台三托一顶”套路，注入文化灵魂，形成粗扎细剪、 活泼细腻的苏派风格。l939—1940 年，上海举办中西莳花盆景大赛，先生两次夺魁。那时 他做唐寅的《蕉石图》，拳石，浅盆，两株青翠小芭蕉相携相映，那样简约，那种清淡，让 你觉得这里己离香格里拉不会太远。再后来，他给沈周构筑的《鹤听琴图》，古木下一老叟， 悠然抚琴中，点石痴迷不醒，仙鹤飞来不去，一时间，我们也似与梅妻鹤子的林和靖有了对 接。世间人群，有的喜欢说，有的喜欢做，也有的做不了大事却学会了说大话。说大话和做 小事之间，他选择了窄路小事，做这种小事，居然也给世间亮出了一位“大师”。 ⑥这样到了新中国成立以后，大气磅礴和暴风骤雨成了社会主旋律。待他蓦然回首，一 些旧体制过来的朋友已调整了视角和步履，有了新业绩。他旧学太多太深，转不过身来，自