帮母买 但是后来在这片竹林里也有三姑娘父亲的坟堆 有着清洁的 去看赛龙灯，其性格是非常 像竹子] 小说里 一般新文学作品的人 可能也读不惯废名的小说 有时 连人物 十行的，急性子读者 更读不了废名的小说，因为废名小说必须静下心来仔细品味。 即使是长篇小说《桥》也是这样： 《桥》1925年开始创作，前后写了十年左右，这部小说没有总体上的情节构思和连贯的故事框架 通篇由片断性的场景组成，桥分为上下篇，上篇写男主人公程小林放学后出城郊游，在河畔见了 女史琴子： 多金银花送给这位少女， 史象奶奶按 多间古风 派长无 小林家送去一头小牛，挑去 四个天桃子，拉子干西垫看城黄的稻草，这种描 宁篇写十年后程小林学返乡 这时 史琴子的身边形影不离伴着 一个表妹细 史琴子是程小林 的未婚妻 细竹就是春天 《桥》中的三位主人公虽然构成了经典的三角恋爱模式，但被此间的关系却非常纯洁， 而且小小说的 章都是一个独立的段落，写的几乎都是读书作画、抚琴吹萧，这一切使《桥》超出了经典意义 上的小说 废名的《桥》是一 远离尘露的通往古朴 村的桥 潜说： 桥》里充满的是诗境，是画境，是禅趣。每境 发名承他在写作表现手法] 是”分明安 「中国诗词的影响 写小说同唐人写绝句一样，不肯浪费语 但读他作品的人却不多，因为他的文章曾被人们认为是第一的难懂，只 3、艺术成就： 诗化小说的开创与实践 诗化小说的概念可以追溯到法国象征派诗人古尔蒙在183年提出的原则："小说是一首诗篇，不是诗 不存在。"从此， "诗化小说"作为融合了叙述方式和诗意方式的类型，在西方小说史上一 专化小现相具有文化历史指向 浓厚的文化意 独特的人情风俗的乡土内容，而不 废名的小说以"诗化"闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践 融西方现代小、说技法和 中国古典诗文笔调于 兼具平谈朴讷和生辣奇僻之美 这种独特的创作风格被 誉为"房名风"时其后的沈从文等京派作家立生了一定景影响。其至在50年代的汪曾淋身上，也可以 找到他的影子。 田园牧歌的风味和意境的创造 至个普通的生活情景，在废名笔下就化为一个充满了田园风味的情景，化为一种空灵的意境，充 第 点在其后期小说《莫须有先生传 《英须有先生坐收音机以后》(1937)得到了更充分的体 现。其诗歌也具有这一种色彩，如 《十二月十九夜》 (二)凌叔华（新月社、京派代表作家） 1、生平：凌叔华，(1900-1990)原名凌瑞棠，笔名叔华、瑞唐、瑞棠、SUH0A、素心，原籍广东省 仕度与书画世家 是其父第四位夫人所生 娇妹四 者十九年中举 与廉有 长芦盐运 任清朝户部 代 直隶布政使。1911年后曾任北洋政界约法 议 政员参政。 酷爱绘 与齐白石、姚茫父、 王云、萧厘泉、 围启 城、王梦伯、陈半丁、陈寅格等著名画过从甚 密，组织"北京画会"，家里常有文人墨客出出进进。 这种家庭 生活环境，使凌从小便受到文学艺术的陶治，并首先爱上了绘画。但是与此同时，地对 文学亦有很强烈的兴趣：当她在天津直隶第一女子师范学校读书的时候，她的写作才华像第一枝出 水的美萃 人注目其作文常在校刊 发表 1919年 五四“运动爆发，天津成立"天津 地考入燕京大学预科， 一年，翌年升入本科外文 歌、玩，帮父亲捉鱼、帮母亲买盐，但是后来在这片竹林里也有三姑娘父亲的坟堆。 而竹林也蕴藏着三姑娘的青春与性格，她不愿意把母亲一个人扔在家里去看赛龙灯，其性格是非常 安静和娴淑的。三姑娘像竹子一样有着清洁的品性，也像竹子一样有节。 严家炎说："只爱读故事的人，读不了废名的小说，因为废名的小说里少有扑朔迷离的故事。读惯了 一般新文学作品的人，可能也读不惯废名的小说，因为废名小说有时连人物也是隐隐约约的。一目 十行的急性子读者，更读不了废名的小说，因为废名小说必须静下心来仔细品味。" 即使是长篇小说《桥》也是这样： 《桥》1925年开始创作，前后写了十年左右，这部小说没有总体上的情节构思和连贯的故事框架， 通篇由片断性的场景组成，桥分为上下篇，上篇写男主人公程小林放学后出城郊游，在河畔遇见了 牧牛少女史琴子，他摘了许多金银花送给这位少女，然后与此少女联姻，史家奶奶按照乡间古风， 派长工三哑叔给程小林家送去一头小牛，挑去二十四个大桃子，担子下面垫着嫩黄的稻草，这种描 写都充满着田园意味。 下篇写十年后程小林辍学返乡。这时，史琴子的身边形影不离伴着一个表妹细竹。史琴子是程小林 的未婚妻子，这已经是宗法社会不可移易的定规，但细竹更为天真活泼，成了程小林一见倾心的乡 村美的化身。程小林虽然留恋温厚贤惠的史琴子，但更为喜欢天真聪颖的细竹，因为 在程小林的心 中，细竹就是春天。 《桥》中的三位主人公虽然构成了经典的三角恋爱模式，但彼此间的关系却非常纯洁，而且小说的 每一章都是一个独立的段落，写的几乎都是读书作画、抚琴吹箫，这一切使《桥》超出了经典意义 上的小说：废名的《桥》是一条远离尘嚣的通往古朴乡村的桥。 读者总觉得像是在读诗，而不是小说。朱光潜说："《桥》里充满的是诗境，是画境，是禅趣。每境 自成一趣，可以离开前后所写的境界而独立。" 废名承认他在写作表现手法上是"分明受了中国诗词的影响，写小说同唐人写绝句一样，不肯浪费语 言。" 废名是个名气很大的作家，但读他作品的人却不多，因为他的文章曾被人们认为是第一的难懂，只 有周作人和俞平伯是他的知音。 3、艺术成就： 第一、诗化小说的开创与实践； 诗化小说的概念可以追溯到法国象征派诗人古尔蒙在1893年提出的原则："小说是一首诗篇，不是诗 歌的小说并不存在。"从此，"诗化小说"作为融合了叙述方式和诗意方式的类型，在西方小说史上一 直绵延不绝。 诗化小说主要是指小说具有文化历史指向、浓厚的文化意蕴、独特的人情风俗的乡土内容，而不注 重小说的情节的曲折等。 废名的小说以"诗化"闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方现代小说技法和 中国古典诗文笔调于一炉，文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之美。这种独特的创作风格被 誉为"废名风"，对其后的沈从文等京派作家产生了一定影响，甚至在50年代的汪曾祺身上，也可以 找到他的影子。 第二、田园牧歌的风味和意境的创造。 一个普通的生活情景，在废名笔下就化为一个充满了田园风味的情景，化为一种空灵的意境，充满 诗情画意。 废名的《桥》是一条远离尘嚣的通往古朴乡村的桥。 第三、独特的禅趣和玄学意味。 这一点在其后期小说《莫须有先生传》、《莫须有先生坐收音机以后》（1937）得到了更充分的体 现。其诗歌也具有这一种色彩，如：《十二月十九夜》。 （二）凌叔华（新月社、京派代表作家） 1、生平：凌叔华，（1900-1990）原名凌瑞棠，笔名叔华、瑞唐、瑞棠、SUHOA、素心，原籍广东省 番禺县，1900年3月25日生于文化古城北京的一个仕宦与书画世家，是其父第四位夫人所生，姊妹四 人，排行第三，在家里排行第十。古城的灿烂文化和环境启迪了她的天资才华，影响了她的爱好和 生活。 凌叔华的父亲凌福彭，字润台，出身翰苑，光绪十九年中举人，与康有为同榜进士，历任清朝户部 主事兼军机章京、天津知府兼天津工艺局及习艺所督办、保定知府、天津道长芦盐运使、顺天府尹 代理、直隶布政使。1911年后曾任北洋政界约法会议议员、参政员参政。他精于词章、酷爱绘画， 曾与齐白石、姚茫父、王云、萧厘泉、周启祥、金城、王梦伯、陈半丁、陈寅恪等著名画家过从甚 密，组织"北京画会"，家里常有文人墨客出出进进。 这种家庭、生活环境，使凌从小便受到文学艺术的陶冶，并首先爱上了绘画。但是与此同时，她对 文学亦有很强烈的兴趣：当她在天津直隶第一女子师范学校读书的时候，她的写作才华像第一枝出 水的芙蓉，文采超众，引人注目，其作文常在校刊上发表。1919年"五四"运动爆发，天津成立"天津 爱国同志会"，出版由许广平、蒋云主编的《醒世》周刊，她也受到影响。 1922年二十二岁那年，她考入燕京大学预科，曾与即将毕业的谢冰心同学一年，翌年升入本科外文