色去作画（不加以调和的对比色），否则画面会出现“火”的现象，即平时人们 所说的“大红大绿”一特别俗气。漂亮的颜色是在灰色调之中的微妙变化和对 比，对比色应该统一在一个画面的整体色调中，所有的对比运用都不能超过整体。 即在整体之中求变化（画面的统一性） 二、色彩调和 色彩调和，就是色彩性质的近似，是指有差别的、对比的、以至不协调的色 彩关系，经过调配整理、组合、安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一 获得调和的基本方法，主要是减弱色彩诸要素的对比强度，使色彩关系趋向近似， 而产生调和效果。 对比与调和，是互为依存的、矛盾统一的两个方面，都是获得色彩美感和表 达主题思想与感情的重要手段。在一个画面中，根据表现主题的不同要求，色调 可以以对比因素为主，也可以以调和因素为主。在感情上的反映，一般积极的、 愉快的、刺激的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的等等情调，是以对比为主的 色调来表现的。舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、幽雅、沉默等情调，宜 用调和为主的色调来表现。 同种色调和，是指任何一个基本色，逐渐调入白色或黑色，可以产生单纯的 明度变化的系列色相。这趋向明亮或深暗的不同层次的颜色，可称为同种色或同 次色，有极度调和的性质。如果一组对比色，双方同时混入白色或黑色，纯度都 会降低，色相个性会削弱，加强了调和感。 相邻色、类似色的调和，是在色彩中包含的类同色占优势，色相、纯度、明 度等色彩因素十分近似，对比特征不明显，属于调和的色彩关系。如相邻色红与 红橙、红与红紫、黄与黄绿：类似色如深红、大红、玫瑰红、朱红等。类似色的 色对比稍强于相邻色。 无论什么颜色，与非彩色的黑、白、灰配置在一起时，都可以产生调和效果。 对比两色中，如混入同一复色，即含灰的色彩，那么对比各色就会向混入的 复色靠拢，色相、明度、纯度、冷暖都趋向接近，对比的刺激因素因而减弱或消 失。调和效果的加强与混入色量成正比。 三、色强调 所谓色彩强调，是将画面中的某个部分重点地强调出来，使之成为视觉的集 4 色去作画（不加以调和的对比色），否则画面会出现“火”的现象，即平时人们 所说的“大红大绿”-特别俗气。漂亮的颜色是在灰色调之中的微妙变化和对 比，对比色应该统一在一个画面的整体色调中，所有的对比运用都不能超过整体。 即在整体之中求变化（画面的统一性）。 二、色彩调和 色彩调和，就是色彩性质的近似，是指有差别的、对比的、以至不协调的色 彩关系，经过调配整理、组合、安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一。 获得调和的基本方法，主要是减弱色彩诸要素的对比强度，使色彩关系趋向近似， 而产生调和效果。 对比与调和，是互为依存的、矛盾统一的两个方面，都是获得色彩美感和表 达主题思想与感情的重要手段。在一个画面中，根据表现主题的不同要求，色调 可以以对比因素为主，也可以以调和因素为主。在感情上的反映，一般积极的、 愉快的、刺激的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的等等情调，是以对比为主的 色调来表现的。舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、幽雅、沉默等情调，宜 用调和为主的色调来表现。 同种色调和，是指任何一个基本色，逐渐调入白色或黑色，可以产生单纯的 明度变化的系列色相。这趋向明亮或深暗的不同层次的颜色，可称为同种色或同 次色，有极度调和的性质。如果一组对比色，双方同时混入白色或黑色，纯度都 会降低，色相个性会削弱，加强了调和感。 相邻色、类似色的调和，是在色彩中包含的类同色占优势，色相、纯度、明 度等色彩因素十分近似，对比特征不明显，属于调和的色彩关系。如相邻色红与 红橙、红与红紫、黄与黄绿；类似色如深红、大红、玫瑰红、朱红等。类似色的 色对比稍强于相邻色。 无论什么颜色，与非彩色的黑、白、灰配置在一起时，都可以产生调和效果。 对比两色中，如混入同一复色，即含灰的色彩，那么对比各色就会向混入的 复色靠拢，色相、明度、纯度、冷暖都趋向接近，对比的刺激因素因而减弱或消 失。调和效果的加强与混入色量成正比。 三、色强调 所谓色彩强调，是将画面中的某个部分重点地强调出来，使之成为视觉的集