王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道,而主要是抒发 自我的性情怀抱,并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思,使 词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱,标志着词风 正向诗风靠拢。王灼《碧鸡漫志》:“王荆公长短句不多,合绳墨处,自雍容奇特。”刘熙 载《艺概》:“王半山词瘦削雅素,一洗五代旧习。” 第三节柳永 生平 柳永(987?-1053?)初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安(今福建武夷 山市)人。生平大体可以1034年中进士分为前后两期。后官至屯田员外郎,世称柳屯田。 柳永性格浪漫多情、狂放不羁,喜混迹市井,结交乐人歌妓,浪迹江湖,青年时代 在汴京游学时,常出入于烟花柳巷,与伶工、乐伎相往来,这种生活影响了他创作。在 早年科考失意的情况下,他写道:“才子词人,自是白衣卿相,忍把浮名换了浅斟低唱”, 后有人举荐他,仁宗说:且去填词。自此,他更加狂放不羁。他一生去过很多大都市 为瓦舍的妓女写过很多词。他的词深受欢迎,妓女得其词,身价十倍,而社会上他的词 也深受各阶层的喜爱他终生贫困潦倒,相传死后家无余资,是妓女们出资把他安葬的。 柳永是北宋第一个专力写词的作家。 他的词在当时就传播广泛,达到“但有井水饮处,皆能歌柳词”的地步。 吴曾《能改斋词话》:“仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文。初,进士柳 三变,好为淫冶讴歌之曲,传播四方。尝有《鹤冲天》词云:“忍把浮名,换了浅斟低唱。” 及临轩放榜,特落之曰:‘且去浅斟低唱,何要浮名。’景祐元年方及第。后改名永,方 得磨勘转官。其词云:……”胡仔《苕溪渔隐丛话》亦有记载。:“皇祐中,老人星现 永应制撰词,意望厚恩。无何,始用“渐”字,终篇有‘太液波翻’之语。其间‘辰游 凤辇何处’,与仁庙挽词暗合,遂至忤旨。士大夫惜之。……”(《醉蓬莱》) 张舜民《画墁录》:“柳三变既以词忤仁庙,吏部不放改官。三变不能堪,诣政府。 晏公曰:‘贤俊作曲子么?’三变曰:“只如相公,亦作曲子。’公曰:‘殊虽作曲子,不 曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’柳遂退。” 二、对宋词的贡献 1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛 小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进。 2、用赋体创作。如《望海潮》(东南形胜) 3、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法 4、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上,也进行了大胆的革新。他的词充 分运用现实生活中的日常口语和俚语,不仅生动活泼,而且使听众既感到亲切有味,又 易于理解接受。 5、内容开拓。王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发 自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使 词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风 正向诗风靠拢。王灼《碧鸡漫志》：“王荆公长短句不多，合绳墨处，自雍容奇特。”刘熙 载《艺概》：“王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习。” 第三节 柳永 一、生平 柳永（987？－1053？）初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷 山市）人。生平大体可以 1034 年中进士分为前后两期。后官至屯田员外郎，世称柳屯田。 柳永性格浪漫多情、狂放不羁，喜混迹市井，结交乐人歌妓，浪迹江湖，青年时代 在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。在 早年科考失意的情况下，他写道：“才子词人，自是白衣卿相，忍把浮名换了浅斟低唱”， 后有人举荐他，仁宗说：且去填词。自此，他更加狂放不羁。他一生去过很多大都市， 为瓦舍的妓女写过很多词。他的词深受欢迎，妓女得其词，身价十倍，而社会上他的词 也深受各阶层的喜爱他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的。 柳永是北宋第一个专力写词的作家。 他的词在当时就传播广泛，达到“但有井水饮处，皆能歌柳词”的地步。 吴曾《能改斋词话》：“仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳 三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名。’景祐元年方及第。后改名永，方 得磨勘转官。其词云：……”胡仔《苕溪渔隐丛话》亦有记载。：“皇祐中，老人星现， 永应制撰词，意望厚恩。无何，始用“渐”字，终篇有‘太液波翻’之语。其间‘辰游 凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂至忤旨。士大夫惜之。……”（《醉蓬莱》） 张舜民《画墁录》：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。 晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公，亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不 曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’柳遂退。” 二、对宋词的贡献 1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛 小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 2、用赋体创作。如《望海潮》（东南形胜） 3、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。 4、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充 分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又 易于理解接受。 5、内容开拓