族的土壤 ,都呈现出鲜明的民族文化心理特征，这是小说最杰出的艺术成 就。但 ,是五六 年代中 人公林道静是30 以亲身经历为 二·九”时期中共领导的日益高涨的爱图学生运动：同时荷绘了30年代中国 识分子的众生相 、出版后 要在知识分子形象塑造问题上 曾发生 关于林道静的爱情 描生 它的特殊价 不在 路。但是，作品在艺术上是有不少缺点的，它主要表现在三个方面，即人物描写、结构、 文学吾 言。 战争题材是革命历史题材里最大的 可以优芬的精品 「解放军 金貌的同 而且塑造出 指挥月 级 指 的战争 、过 除了写战场上的厮杀 不写 日常生活 写后方 以全面反映战争生活。 作品在艺术表现中的缺点是缺乏含蓄 情感倾向过于外露 至叙述上留下较大疑点。作者常常混淆客观叙述与主观叙述的界限 有损于叙述方式的和谐统- 革命历史题材的一个特殊类型是描写地下斗争特别是狱中斗争 其中 描写重庆解放前夕"中美 合作所"集中营中共产党人英勇斗争的《红岩》是成就最高 影响大的 它是 部用士的位 的1 歌和 部具有独 淡重 斗集 的环境 两个备的 境的心理描写 是艺末成就的重要方面 的斗争生活内容 特节发 环境需要而采取了多种多样的艺术手法 ”其进行高度来提的不 性化的行动和对话 是最有力的手法之 《三家巷》在革命历史题材小说中别具一格。小说以20年代的广州为背景，对于大革命前后南 中国革命形势的来龙去脉， 阶级力量的消长和矛盾斗争， 政治舞台的风云变幻，作了比较准确的招 第动小说的当代然小细 以农村生活为题材的创作 不是作 在、过剑作中都 既是”五四"以来新文学的小说”传统的延续更与当时文学界对表现农村生活 一居草位的强调有关不进与以前的包话效称为乡士小这”在内的衣村小这相此，这个时期的农 这神情况 村小说的面貌，发生了许多变化。茅盾在谈到40年代"国统区"作家的创作时说： 未能深入核心 只从静态中去考察，回 茅盾《在反对派压迫下斗争和发展的革命文艺》 这一“检讨“性的概括，实际上指出了五六十年代农村小说艺术形态的两个发展趋势： 是对表现”现实斗争"的强调，即要求作家关注那些显示"中国社会"面貌"深刻的变化"的斗 而这通常指的是当时开展的政治运动。 这种转变在"解放区"的小说中已经开始； ,当代农村小说 承续了这 树向 在农村进行的政治运 细农业 作化 、跃进 氏 在 为表现的 村的日 社会风习、人伦关系等， 在立 与自己的表现对象（农 墙的 不是在对象之上(“高高在】 外( 这不仅是在确认某 作的特 而是在指出应普遍依循的 身的这种要 其目的是推动作家迅速进入有关农村的叙述的规范"。而它在艺术效果上，则既限制了取材的 范围 也"窄化"了作家体验、 描状的视点" 当代农村小说的艺术经验，更直接来自"解放区"作家如赵树理、丁玲、周立波等在40年代的创 武泰8法生 与沈从文、吴组缃 山西作 存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作"群体“ 是赵树理 王这石等 较起来 受是实行集：新的人物、新的世界的心 更重视农村中的先讲人粉 族的土壤、土生土长的艺术形象，都呈现出鲜明的民族文化心理特征，这是小说最杰出的艺术成 就。但小说在艺术上的缺陷也是显而易见的。 《青春之歌》是五六十年代中国革命历史题材长篇小说的又一经典文本，是作者以亲身经历为 基本素材创作而成的。主人公林道静是30年代革命知识分子的典型形象。围绕林道静的成长，作品 反映了从"九一八"到"一二•九"时期中共领导的日益高涨的爱国学生运动；同时描绘了30年代中国知 识分子的众生相。小说出版后，主要在知识分子形象塑造问题上，曾发生争论。关于林道静的爱情 描写，是《青春之歌》中比较精彩和深刻，富有魅力，也最有争议的部分。它的特殊价值，不在一 般地展示知识分子道路，而在独辟蹊径地探索和表现了中国一类知识女性充满矛盾的追求解放之 路。但是，作品在艺术上是有不少缺点的，它主要表现在三个方面，即人物描写、结构、文学语 言。 战争题材是革命历史题材里最大的一个门类，其中，长篇小说《红日》可以算是优秀的精品。 作者把写作战史和艺术创作巧妙而有机地结合起来，在反映战役全貌的同时，把那些表面上看来大 同小异的战斗场面描绘得各有特色。作品中塑造了解放军高级指挥官、中下级指挥员、战士、妇女 和国民党将领等几个人物形象系列，而且塑造出一些富有个性的典型形象。《红日》是一部全景式 的战争小说，除了写战场上的厮杀，还写了日常生活，写后方，写妇女，写爱情，把这些方面和战 斗联系起来，以全面反映战争生活。作品在艺术表现中的缺点是缺乏含蓄，情感倾向过于外露，以 至叙述上留下较大疑点。作者常常混淆客观叙述与主观叙述的界限，有损于叙述方式的和谐统一。 革命历史题材的一个特殊类型是描写地下斗争特别是狱中斗争，其中，描写重庆解放前夕"中美 合作所"集中营中共产党人英勇斗争的《红岩》是成就最高、影响最大的一部。它是一部用烈士的血 写成的共产党人的正气歌和革命传统的教科书，是一部具有独特认识价值和审美价值的悲壮的史 诗。作品以昂扬的气势，浓重的色彩，豪迈的感情，刚劲的笔力，塑造了一个在极端艰苦的环境中 坚持斗争、不怕牺牲、敢于胜利的战斗集体，一座巨型的共产主义战士的英雄群雕。其中，许云峰 和江姐是作者用墨最多、给读者印象最深的两个革命者的典型。在《红岩》中，符合人物性格和处 境的心理描写，是艺术成就的重要方面。为了充分地揭示各种各样人物的灵魂，作者是适应着特定 的斗争生活内容、情节发展、环境需要而采取了多种多样的艺术手法，其中进行高度艺术提炼的个 性化的行动和对话，是最有力的手法之一。 《三家巷》在革命历史题材小说中别具一格。小说以20年代的广州为背景，对于大革命前后南 中国革命形势的来龙去脉，阶级力量的消长和矛盾斗争，政治舞台的风云变幻，作了比较准确的描 写，成功地勾勒出一幅广阔而丰富多采的时代生活的画卷。前半部三家巷日常生活的描绘，对广东 风土人情的描写，是一幅幅优美的南方风俗画，标志作者在民族化和个人风格道路上的长足进展。 第五节、农村变革题材长篇小说 一、 农村小说的当代形态 在五六十年代，以农村生活为题材的创作，无论是作家人数，还是作品数量，在小说创作中都 居首位。这种情况，既是"五四"以来新文学的小说"传统"的延续，更与当时文学界对表现农村生活 的重要性的强调有关。不过，与以前的包括被称为"乡土小说"在内的农村小说相比，这个时期的农 村小说的面貌，发生了许多变化。茅盾在谈到40年代"国统区"作家的创作时说： 题材取自农民生活的，则常常仅止于描写生活的表面，未能深入核心，只从静态中去考察，回 忆中去想象，而没有从现实斗争中去看农民。 ——茅盾《在反对派压迫下斗争和发展的革命文艺》 这一"检讨"性的概括，实际上指出了五六十年代农村小说艺术形态的两个发展趋势： 一是对表现"现实斗争"的强调，即要求作家关注那些显示"中国社会"面貌"深刻的变化"的斗 争，而这通常指的是当时开展的政治运动。这种转变在"解放区"的小说中已经开始，当代农村小说 承续了这一取材趋向。在农村进行的政治运动和中心事件，如农业合作化、"大跃进"、"人民公 社"运动、农村的"两条道路斗争"等，成为表现的重心。乡村的日常生活，社会风习、人伦关系等， 则在很大程度上退出作家的视野，或仅被作为对"现实斗争"的补充和印证； 二是为了达到描写上的"深入核心"，作家在立场、观点、情感上，要与自己的表现对象（农 民）相一致——不是在对象之上（"高高在上"）或之外（"旁观者"），而是以农民自身的感觉、观 点作为描述的基础——这不仅是在确认某一作家的特征，而是在指出应普遍依循的方向。这种要 求，其目的是推动作家迅速进入有关农村的叙述的"规范"。而它在艺术效果上，则既限制了取材的 范围，也"窄化"了作家体验、描述的"视点"。 当代农村小说的艺术经验，更直接来自"解放区"作家如赵树理、丁玲、周立波等在40年代的创 作，而与"乡土小说"，与沈从文、吴组缃、沙汀等的小说，显然有意识地保持着距离。当然，有着 不同的生活体验和艺术经验的作家，对这种要求的反应不会完全相同，因而，在趋同之中，也能看 到差别与变异。 在当代的农村小说中，存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作"群体"：一是赵树理等 山西作家，二是柳青、王汶石等陕西作家。 比较起来，柳青等更坚定地实行表现"新的人物、新的世界"的决心，更重视农村中的先进人物