的创造 更富于很的理想的色彩 有更大的概括”时代精种"和”历史本质"的雄心。如果从 系，那 是 与的 其上 的劳动 柳等更为重视的是新 值观的灌 赵树理等则更倾 在农村 理关系的中发据那些有 小说而言 的 主义小说"的传统 由于艺术观和方法上的这些差 随着当代不同阶段 政治和文学风向的变化，对他们的创作的接受和评价，也大致呈现为此起彼伏的状况。 农村小说除了山西、 陕西这两个"群体"之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。 二、“柳青现象"的思考 作化的作子史 红一创"是十七年文学中长篇小小说的代表性作品：《创业史》是其中唯- 部展示农业合 前四 原计划写四」 部，1961年出版第 部， “文革"结束后，改定第二部上卷和下卷的 我们不能否认百大的让会文化价（特别是政治文化的价值）和 文学史价值 但我们也不能不对这部作品感到巨大的遗憾。 其原因主要还不是”半部史诗"的问题 更主要的是随着我们文学研究视域的不断拓展和对文学史认识的深入， 我们更多地吞到了这部作日 的时代和个人的局限。 关于它的价值，教材上已有了较为全面的论及，现在我想把对这部作品的种种缺陷介绍给大 家。 置的失诉 创业史 全书共四部 部写互助组阶段 第四部写全民整风和大跃进 至农村人民公狂建立 这段文字因为出自柳青的手笔， 在一定程度上反映了作者创作的主要枸思意图，对分析《创业 史》极其创作过程，富有启示意义。 从这段文字里可以看出，柳青的主要创作意图是反映"中国农村社会主义革命“。有了这样的创作意 图，柳有在人物的设计上，便出现了国解当时的政治理念的病。 多的务县性格色的 人物 作品中除 地主阶的人物没有出现之外 出现」 并正好和现实政治相对应 婆生宝 粱三老汉 贫灾 郭世富、姚士杰等 富裕中农 成分下中农，但思想上是接近富裕中农的 值得注意的是，作者在富裕中农阶层的人物身上花费了很多笔墨 果把郭振山也算在其中 这州发者过男 由的 笔带过。其原因何 因为当时中 2走合 分析 两三年内 道路 量的 中国农 义 1 作者显然是为了显示”看谁增产"的这一政治 乾面加重了对富裕中农形象的描写 其实 是人物设置 而且某些情节因素 也可以在这个"按语”中找到影子，郭世富们争种"百日黄” 公报不就是为了"两三年内。看谁增立"么？ 与此相反 《创业史》中之所以没有出现地主阶级的人物形象 “则是为了哭出蛤嫫滩的资穷 使蛤蟆滩成为中国农村貧困的 个缩影而增强其典型性： 则是因为当时 王阶级的威风 基本上不构成对农村合作 柳青当然不愿意花闲墨去写 运动的咸胁 而富农阶级 与农民 惯公有制， 卫公有制”关 剑业史 》以隘的阶级分析理论 机 械的经济决定论为前提的 之就更使这种局限性趋于严重 然柳青也写出了各阶级、阶层人物政治面貌的多样性 姜别性 ,但尺度的单一决定了所衡量对象的 单 《创业史》中的人物始终没有脱离"左中右"的三分法和"主导倾向"与"非主导倾向"的二分 法。以阶级分析配置人物为起点，把人物之间矛盾线索的安排建立在阶级矛盾、阶层矛盾的哲学基 酷多样使作品的精节展开从根本上夫去了锅然性和独阳 化，人物配置的类型化和情节安排的程式化。的创造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括"时代精神"和"历史本质"的雄心。如果从另一 角度来观察，那么，柳青也许更像是乡村的"外来者"，虽然他与所描写的土地和生活于其上的劳动 者，已建立了密切的关联。而赵树理则更像"本地人"，虽然他也获得一种超越性的眼界和地位。他 们的小说在关注、支持农村的变革和"现代化"进程，关注"新人"的出现和伦理关系的调整和重建 时，柳青等更为重视的是新的价值观的灌输，而赵树理等则更倾向于在农村的"传统"中发掘那些有 生命力的素质。就小说而言，柳青等所借鉴的，是西方和我国新文学中"现实主义小说"的传统，而 赵树理更推崇的是话本、说书等 "本土资源"。由于艺术观和方法上的这些差异，随着当代不同阶段 政治和文学风向的变化，对他们的创作的接受和评价，也大致呈现为此起彼伏的状况。 农村小说除了山西、陕西这两个"群体"之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。 二、"柳青现象"的思考 J、"三红一创"是十七年文学中长篇小说的代表性作品；《创业史》是其中唯一一部展示农业合 作化的作品。 J、"半部史诗"：原计划写四部，1961年出版第一部，"文革"结束后，改定第二部上卷和下卷的 前四章，但整个计划终于未能完成。 J、作为一部史诗性的作品，我们不能否认其巨大的社会文化价值（特别是政治文化的价值）和 文学史价值，但我们也不能不对这部作品感到巨大的遗憾。其原因主要还不是"半部史诗"的问题， 更主要的是随着我们文学研究视域的不断拓展和对文学史认识的深入，我们更多地看到了这部作品 的时代和个人的局限。 关于它的价值，教材上已有了较为全面的论及，现在我想把对这部作品的种种缺陷介绍给大 家。 （一）、人物配置的失误 柳青对《创业史》的构思是气魄宏大的。早在第一部初版时，他在"出版说明"里就指出： 《创业史》是一部描写中国农村社会主义革命的长篇，着重表现这一革命中社会的、思想的和 心理的变化过程。全书共四部。第一部写互助组阶段；第二部写农业生产合作社的巩固和发展；第 三部写合作化运动高潮；第四部写全民整风和大跃进，至农村人民公社建立。…… 这段文字因为出自柳青的手笔，在一定程度上反映了作者创作的主要构思意图，对分析《创业 史》极其创作过程，富有启示意义。 从这段文字里可以看出，柳青的主要创作意图是反映"中国农村社会主义革命"。有了这样的创作意 图，柳青在人物的设计上，便出现了图解当时的政治理念的弊病。 以第一部为例。 在梁生宝周围，柳青配置了众多的各具性格特色的人物。值得注意的是，作者在向我们引见这 些人物的时候，总是十分重视他们所处的阶级、阶层状况。每一个人物出场，他都先把他在阶级阵 线上予以区分。作品中除了地主阶级的人物没有出现之外，农村中所有的阶级阶层都有代表的人物 出现，并正好和现实政治相对应。 如：梁生宝、梁三老汉——贫农 郭世富、姚士杰等——富裕中农 郭振山——成分下中农，但思想上是接近富裕中农的 值得注意的是，作者在富裕中农阶层的人物身上花费了很多笔墨，如果把郭振山也算在其中， 则第一部中共写了七个富裕中农形象，而一般的中农则一笔带过。其原因何在呢？这是因为当时中 央对农村阶级状况有过如下分析："农村中的中农阶层，可以一分为二，分为富裕中农和下中农，下 中农一般能同贫农一起走合作化道路，而富裕中农在一定时期内则是同合作化运动进行经济较量的 一种力量，两三年内，看谁增产"。（毛泽东《〈中国农村的社会主义高潮〉按语》{1955年编}） 作者显然是为了显示"看谁增产"的这一政治面貌而加重了对富裕中农形象的描写。其实，不仅 是人物设置，而且某些情节因素，也可以在这个"按语"中找到影子，郭世富们争种"百日黄"，争卖 公粮不就是为了"两三年内，看谁增产"么？ 与此相反，《创业史》中之所以没有出现地主阶级的人物形象，一则是为了突出蛤蟆滩的贫穷 （穷得连地主也没有），使蛤蟆滩成为中国农村贫困的一个缩影而增强其典型性；二则是因为当时 土改结束还不久，地主阶级的威风早已扫地，基本上不构成对农村合作化运动的威胁，而富农阶级 却一跃成为合作化的对立面。柳青当然不愿意花闲墨去写一个与农民"习惯公有制，捍卫公有制"关 系不大的人物。 《创业史》以狭隘的阶级分析理论配置各式人物。这种理论之所以狭隘，在于它是以简单、机 械的经济决定论为前提的。而政治理论的局限引进到文学创作中，就更使这种局限性趋于严重。虽 然柳青也写出了各阶级、阶层人物政治面貌的多样性、差别性，但尺度的单一决定了所衡量对象的 单一，《创业史》中的人物始终没有脱离"左中右"的三分法和"主导倾向"与"非主导倾向"的二分 法。以阶级分析配置人物为起点，把人物之间矛盾线索的安排建立在阶级矛盾、阶层矛盾的哲学基 础上，使作品的情节展开，从根本上失去了偶然性和独特性。一切都是经过精心设计的。惨淡经营 的多样化和差别化，并未脱离文学形式对政治运动直接模拟的樊篱，根本上还是人物性格的单一 化，人物配置的类型化和情节安排的程式化