(柳青创作中的这一瑞在他的学生路遥的创作中得到了很大的改变…) 人前的 理过程的描 由杂的书汉业过人工保量婆金秋联系秘的 需要指出的是」 这次改动是柳青在粉碎"四人帮"以后的1976 -1977年间进行的 那时中央对刘 奇同志的冤案虽尚未平反，但"文化大革命“必须否定的总趋势却是连一般的知识分子也隐约地感受 到了。可惜的是象柳青这样的著名作家，却连这样一点敏感也失去了，终于搭上了批判刘少奇的“末 班车 这个改例虽然只能说明《创业史》第 部的新版情况，但同时也反映了柳青创作中的比附现实 政治的领向是穿人类 和修改过程的 柳青创作的政治化向还 就是对生宝这个理想英雄人物的塑造 文学表现作家对社台 人生的理想愿望并不应 工可可能 在作品中表现一定的社会理想 但问题的关键是： 这种理想的体现和作品所展示的现实环境是脱 的还是融合的：理想的内涵是单一抽象的，还是丰富具体的 努力塑造新人和表现美好的理想是柳青长期不懈的追求， 更是他创作后期的艺术探索中心。梁生宝 形象的塑造是他倾注最大精力的一次艺术实践，是柳青美学理想的典型体现。所以，分析《创业 史》的成败得失不能不研完果生宝形要的塑造 在理 人同于 一对之的作大利核才色药数 的理论原因 表现青 刚 东的哲是堡格电造不出来， 级斗争的 型冲突，和两条道路的典型冲突，人们连 (见柳青《典型、才能、气质》) 注意柳青的推理方式：典型性格 典型环境手典型冲爱阶级平号 证主 时代的 就必须集和斗 梁生宝这个形象的原型， 就是柳青长期扎根 深入生活的皇甫村的农民王家。柳青在对他的 艺术改造过程中，超出了把生活艺术化的一般界限，放弃了许多具有潜在意义的生活现象，而以抽 象的"无产阶级先锋队战士"的行为尺度作不恰当的拔高。 例： (据柳青自述)：王家斌在外出为互助组买稻种时，还在为买不买土地忧郁着， 对于 里才 民对党的 先进的觉贝 且有这样的 力组， 现 湖 隘性 德的诗愿理。但柳青为 在现实中的真实 实现他的理想人物的典型塑造 好性格内 容，从而削弱了生活的深度和广度】 忽视了历史进程的艰巨性、反复性。 柳青把表现这种农民落后和狭隘心理的细节统统集中在梁三老汉身上，这就表达了他对历史发 展的乐观情绪。在他看来，老一代农民身上的落后和狭隘才是富于典型性的，而新一代农民则已经 摆脱历史的阴影了。 正因为梁三老汉这个人物比较全面准确地概括了中国农民贫国 农民勤史 辱而形成的落月 不前的性格侧面 实的性格侧面， :严家炎…称赞梁三老汉，指出"生宝"的不 柳青在看到这一批评时 ·反作家对文学评论保持沉默的常态 立即以激动的语句"《提出几个 问题来讨论》“。其实在今天看来，严家炎当时对《创业史》的形象分析，虽然还是以当时的所 谓"革命现实主义和革命浪漫主义相结合“的创作理论为对照，但他指出的现象本身却是基本符合小 说实际的。 柳现是示我们 深入 色必须重渐审视作家深人生洁这一深入生活对子创作的意义固然事 以成 （柳青创作中的这一弊端在他的学生路遥的创作中得到了很大的改变……） 还有一个历史事实：柳青对《创业史》的修改。 关于女青年徐改霞离开下堡村去当工人前的心理过程的描写，在改动后明显变成了对政治运动 的演绎。把"中央的书记刘少奇"和"全下堡乡最强硬"的郭振山联系了起来，从而使梁生宝与郭振山 的矛盾具有了党内两条路线斗争的性质（这种改动完全可以看作一种政治隐喻）。 需要指出的是，这次改动是柳青在粉碎"四人帮"以后的1976—1977年间进行的。那时党中央对刘少 奇同志的冤案虽尚未平反，但"文化大革命"必须否定的总趋势却是连一般的知识分子也隐约地感受 到了。可惜的是象柳青这样的著名作家，却连这样一点敏感也失去了，终于搭上了批判刘少奇的"末 班车"。 这个改例虽然只能说明《创业史》第一部的新版情况，但同时也反映了柳青创作中的比附现实 政治的倾向是贯穿《创业史》的整个创作和修改过程的。 （二）、中心人物梁生宝形象塑造的失误 柳青创作的政治化倾向还有一个重要的表现，就是对梁生宝这个理想英雄人物的塑造。 本来，文学表现作家对社会、人生的理想愿望并不应该受到非议，甚至可以说，作家不可能不 在作品中表现一定的社会理想。但问题的关键是：这种理想的体现和作品所展示的现实环境是脱离 的还是融合的；理想的内涵是单一抽象的，还是丰富具体的。 努力塑造新人和表现美好的理想是柳青长期不懈的追求，更是他创作后期的艺术探索中心。梁生宝 形象的塑造是他倾注最大精力的一次艺术实践，是柳青美学理想的典型体现。所以，分析《创业 史》的成败得失不能不研究梁生宝形象的塑造。 柳青美学理想的形成，在理论上认同于恩格斯的"典型环境中的典型性格"学说，但他同时又受 到黑格尔美学的深刻影响。黑格尔的以理想为中心，强调表现"人格的伟大和刚强"的美学主张，是 柳青把梁生宝作为结构中心人物全力刻划的理论原因；同时，柳青又受黑格尔"人格的伟大和刚强只 有借矛盾对立的伟大刚强才能衡量出来"的启发，把恩格斯的"典型环境"阐发为"典型冲突"，而对典 型冲突的解释，又结合了毛泽东的斗争哲学。具体到现实生活，在柳青看来，"离开了阶级斗争的典 型冲突，和两条道路的典型冲突，人们连一个典型性格也创造不出来，充其量写出一些细节真实的 作品"。（见柳青《典型、才能、气质》） 注意柳青的推理方式：典型性格——典型环境=典型冲突=阶级斗争 这是对典型理论的十分偏狭的理解。这种理解带有浓厚的阶级观念和政治倾向性。 由于有了这种观念的支配，因此，要塑造好梁生宝"这个时代的工农兵英雄人物"，就必须要有一个 充满阶级矛盾和阶级斗争、路线斗争的环境，让主人公参与这些矛盾和斗争，从而体现他的"人格的 伟大和刚强"。冲突一旦典型化，矛盾线索就必须集中和强化，而矛盾线索的集中和强化就势必大量 删削现实日常生活，使人物关系趋于单纯的对立、矛盾和斗争，使人物面貌趋于类型化。 事实也是如此。 梁生宝这个形象的原型，就是柳青长期扎根、深入生活的皇甫村的农民王家斌。柳青在对他的 艺术改造过程中，超出了把生活艺术化的一般界限，放弃了许多具有潜在意义的生活现象，而以抽 象的"无产阶级先锋队战士"的行为尺度作不恰当的拔高。 例：（据柳青自述）：王家斌在外出为互助组买稻种时，还在为买不买土地忧郁着，对于粮食 统购统销政策也曾怀疑过。作为一个农村先进的党员农民，尚且有这样的心理矛盾，这也反映了当 时的中国农民对党的合作化政策的理解程度（王家斌的互助组，是在皇甫村自发势力的影响下仅存 的两个互助组之一，说明农村合作运动曾出现过回潮的曲折），如果柳青能正视中国农民的落后 性、狭隘性，挖掘出它的历史文化根源，和它在现实生活中的真实演变过程，倒或许能很好地实现 他的史诗愿望。但柳青为了实现他的理想人物的典型塑造，轻易地从梁生宝身上剔除了这一性格内 容，从而削弱了生活的深度和广度，忽视了历史进程的艰巨性、反复性。 柳青把表现这种农民落后和狭隘心理的细节统统集中在梁三老汉身上，这就表达了他对历史发 展的乐观情绪。在他看来，老一代农民身上的落后和狭隘才是富于典型性的，而新一代农民则已经 摆脱历史的阴影了。但实际情况是，正因为梁三老汉这个人物比较全面准确地概括了中国农民贫困 屈辱的历史，以及因为这种贫困屈辱而形成的落后狭隘、裹足不前的性格侧面，同时又表现了中国 农民勤劳、朴实的性格侧面，他反而成为《创业史》里概括变革中农民心理的复杂变化过程中最生 动、最典型的形象。 不少读者对这一形象给予高度评价。例如：严家炎……称赞梁三老汉，指出"梁生宝"的不 足…… 柳青在看到这一批评时，一反作家对文学评论保持沉默的常态，立即以激动的语句"《提出几个 问题来讨论》"。其实在今天看来，严家炎当时对《创业史》的形象分析，虽然还是以当时的所 谓"革命现实主义和革命浪漫主义相结合"的创作理论为对照，但他指出的现象本身却是基本符合小 说实际的。 柳青现象启示我们，必须重新审视作家"深入生活"这一命题。深入生活对于创作的意义固然重 要，但深入生活的必须是一个具有独立自主性的创作主体；理论固然可以成为认识生活时概括生活 的依据，但这种理论必须是作家生活的那个历史阶段的科学的概括、抽象，经得起时间检验的，而