且，即使这样的理论也必须是经过作家主体的浸润、必须同时是主体对生活的体验和领悟的结晶。 那些 ，获得感同身受的体验 又富要"出 假的不健全 式， 有多少 他以普土高原为背是而脚告的大最农民开（中 特别是《人生》中的高加林) 经大士地空了的阶级现如政弘理的腿制离出了直 正具有典型价值的人物形象。 思考题： 分析王蒙《组织部新来的年轻人》的思想主题的艺术手法 子 简析《组织哥 新的整的入刘这一人物形象特征 试述《青春 的 年代诗 要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？ 5 十年诗歌的美学 难点」 2、为什么郭小川的诗歌至今仍有魅力？ 也 标志着20 世纪的中国文学 在革命胜利」 里想主义高扬的新历史条件 很快形成了共和国文学的 小说还是戏刷、散文，都有了自"五四"新文学发展而来， 却又不同于”五四”新文学的共和国 文学新范式。 共和国文学范式的特征，最先在诗歌创作中得到鲜明的体现。 民族解放与阶级解放取得伟大胜利的 规现实情状 决定了这时期诗歌的基本范式：颂歌与战歌。这种范式要求诗歌一方面在内容上要以思 想正确为先决 万面在形 要为群众所用 的文学现阶级 历 这一美诗歌所 出来 有 视 的隐秘情果体的共同可 处 质所取 时期是新诗史'上叙事诗最发达的 票位置 次，隐哈的退隐。含蓄、暗示、 暖昧等美学因素不仅受到忽略 且技当作消极 乃至反动的精神 状态受到遏制。明喻占了绝对的统治地位。 它使语言变得纯洁、透明， 但也使语言的诗性逐渐丧 失。第三，形式的整伤。这时期对新诗的形式问题特别重视， 有过广泛而热烈的讨论。要么偏重于 从民歌中学习，要么偏重于发展"现代格律诗“，但对于“整饰"的强调则是一致的。事实上，实际的 时期的 种准集体创作 高小 冯至、何其芳 卡之琳等人在这时期的剑作 语“的滚 这个时期最有代表性且成就最大的诗人应推郭小川。他以诗的形式 表现了一个革命战士在不 同的政治形势下，对于人生的思索，对于理想的追求。他的诗之所以今天仍有相当魅力， 在于他作 为革命战士之外 还表现出了 个真正的诗人的气质。因而，他的诗虽然免不了时代的局限 ,有片 海行品含流十分 藏实的革命诗人，郭小川成功地将"革 响的诗 两类作 涉及重 属幅较短小，形式上 的时代色彩的政 二类作品最能代表复敬之的创作风格 也最能体现这时期诗歌的 治性特 捷的诗充满新疆少数民族的奇丽风情。其诗歌的显著特点是将爱情与劳动、 政治结合起来 抒写了一种以政治为根基的社会主义时代的爱情。另外，其作品流畅、简洁的语言，轻快、单纯的 旋律，也给人以美的享受。 公刘的诗歌有丰富的想象，晶莹别透的意象和对于生活的敏锐发现。他早期的诗写西南边疆： 后期 写城市。 9 数北致酒获电是这和6 角往往是"战士”与"人民" 曾史 92学开情诗 月诗派筑之一。著有诗集《门》 《悬崖边的 有赠》以展的突难多月中的人间至情宣告着正义、人性的胜利，成为一个特定历史时期的艺且，即使这样的理论也必须是经过作家主体的浸润、必须同时是主体对生活的体验和领悟的结晶。 为其如此，面对生活，作家需要"入"，即深入生活，获得感同身受的体验；又需要"出"，要在贴近 生活时保持和生活的距离，突破那些虚假的不健全的理性思维方式，寻找新的角度、新的参照，以 主体的丰富性接纳生活的丰富性，并从中获得相应的艺术表现力。唯有在这个意义上，我们才可以 这样说：有多少新思想，就有多少新生活。 柳青的学生路遥显然比柳青前进了一大步，他以黄土高原为背景而塑造的大量农民形象（其中 特别是《人生》中的高加林），已经大大地突破了狭隘的阶级观念和政治理念的限制，塑造出了真 正具有典型价值的人物形象。 思考题： 1. 分析王蒙《组织部新来的年轻人》的思想主题的艺术手法 2. 简析《组织部新来的年轻人》中刘世吾这一人物形象特征 3. 分析《红旗谱》中朱老忠的人物形象 4. 试述《青春之歌》的思想主题及主要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？ 第二节：50—70年代诗歌创作的历史反思 重点：前三十年诗歌的美学特征。 难点：1、颂歌题材兴起的思想基础。 2、为什么郭小川的诗歌至今仍有魅力？ 中华人民共和国的成立，不仅标志着中国社会发展进入新的时期，同样也标志着20世纪的中国文学 发展到了新的阶段。在大陆，由于中共领导革命的胜利，使解放区文艺的经验得以推广于全国，在 其基础上，在革命胜利、理想主义高扬的新历史条件下，很快形成了共和国文学的新范式。无论是 诗歌、小说还是戏剧、散文，都有了自"五四"新文学发展而来，却又不同于"五四"新文学的共和国 文学新范式。 共和国文学范式的特征，最先在诗歌创作中得到鲜明的体现。民族解放与阶级解放取得伟大胜利的 现实情状，决定了这时期诗歌的基本范式：颂歌与战歌。这种范式要求诗歌一方面在内容上要以思 想正确为先决，另一方面在形式上要为群众所喜闻乐见。 作为一种历史的文学现象，这一类诗歌所表现出来的诗学特征仍有值得重视之处：首先，抒情 主人公的退隐。"人民"、"阶级"、"工人"、"农民"、"士兵"等集体概念代替了"我"。个人成为某类 群体的代言人，个人的隐秘情绪被集体的共同本质所取代。个人的隐退造成了叙事因素的加强。这 时期是新诗史上叙事诗最发达的时期，即使在一般的抒情诗中，叙事性也明显占有重要位置。其 次，隐喻的退隐。含蓄、暗示、暧昧等美学因素不仅受到忽略，而且被当作消极的乃至反动的精神 状态受到遏制。明喻占了绝对的统治地位。它使语言变得纯洁、透明，但也使语言的诗性逐渐丧 失。第三，形式的整饬。这时期对新诗的形式问题特别重视，有过广泛而热烈的讨论。要么偏重于 从民歌中学习，要么偏重于发展"现代格律诗"，但对于"整饬"的强调则是一致的。事实上，实际的 创作也表现出对于"整饬"的注重。 上述三个诗学特征决定了这时期的革命诗歌是一种"准集体创作"，诗人与诗人之间的区别标帜 往往不是他们的创作个性，而是他们诗歌中的空间色彩。某个诗人之所以重要，不在于他提供了独 到的观察世界的角度，而是因为他抒写了某类别人尚未抒写过的生活空间。 艾青、冯至、何其芳、卞之琳等人在这时期的创作，反映了新诗如何从"五四"传统转向"革命话 语"的痕迹。 这个时期最有代表性且成就最大的诗人应推郭小川。他以诗的形式，表现了一个革命战士在不 同的政治形势下，对于人生的思索，对于理想的追求。他的诗之所以今天仍有相当魅力，在于他作 为革命战士之外，还表现出了一个真正的诗人的气质。因而，他的诗虽然免不了时代的局限，有许 多政治潮流的烙印，但是，字里行间包含着真诚。作为一个诚实的革命诗人，郭小川成功地将"革 命"提炼成一种"诗学"。在艺术上，郭小川十分重视诗的音乐美与形式美。 贺敬之是这时期另一个有着重大影响的诗人。他主要有两类作品，一类是篇幅较短小，形式上 与民歌、古典诗歌有一脉相承之处的诗作；另一类是篇幅宏大，主题涉及重大的政治命题，具有强 烈的时代色彩的政治抒情诗。后一类作品最能代表贺敬之的创作风格，也最能体现这时期诗歌的政 治性特点。 闻捷的诗充满新疆少数民族的奇丽风情。其诗歌的显著特点是将爱情与劳动、政治结合起来， 抒写了一种以政治为根基的社会主义时代的爱情。另外，其作品流畅、简洁的语言，轻快、单纯的 旋律，也给人以美的享受。 公刘的诗歌有丰富的想象，晶莹剔透的意象和对于生活的敏锐发现。他早期的诗写西南边疆； 后期的诗写北方，写城市。无论写北方还是南方，主角往往是"战士"与"人民"。 蔡其矫、流沙河、李瑛等也是这时期有相当影响的诗人。 曾卓 (1922- ) ，湖北武汉人，原名曾庆冠，七月诗派成员之一。著有诗集《门》、《悬崖边的 树》、《曾卓抒情诗选》等。 《有赠》以它展示的灾难岁月中的人间至情宣告着正义、人性的胜利，成为一个特定历史时期的艺