弃的60 思考题 2 闻捷的诗 、郭小川的政治抒情诗的风格特色 4、简折《苹果树下》的芳求特备 第二十六章、50年代、60年代散文 建国后的"十七年“中，最有成就的，最能代表当时新的散文范式的数文家，是杨朔、刘白羽和 秦牧。在当时的社会和文学背景下，散文创作的共同取向， 就是日趋政治化 无论是叙事性、抒情 性或哲理性的，都要与政治挂上钩，才被认为思想性强，有教育意义。这在杨溯等的散文中，当然 也有鲜明的表现。他们不可能超脱当时的时代风气，甚至还要紧紧地追赶。但就这三位作家的作品 距是学者型锅有各自独特的风格。知采说杨葫属于诗人型的，刘白羽属于战士型的，那么秦牧使可 个共同特 因此 色的作品多结构精 杨朔对字炼向十分讲究 清联倾劳动者，从一个侧面反映时代的风液澜彩 还有许多文常 胡秋文语的聚力和持定而文术的 刘白羽的散文创作可以1959年为界， 分为前后两个时期。前期为“"通讯特写期" 后期为"抒情量 文期"。《日出》、 《长江三日》等是其抒情散文的代表作。刘白羽是一个富有时代感、责任感的作 家。他既有哲人的思想、智者的学识，又有战士的激情。因此，他的散文托物言志，借景抒情，总 是有明的时代 的生核年、子林简品作用的礼的生 件利 历 连接生活和知识的珍珠， 编织出许多色彩斑拥的珠串 他的散 同的题材和 采用不同的表现手段，因此， 也造成不同的艺术风格 ”杨朔模式的再审视 如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之 ·(三大撒文家：杨朔、秦救、刘白羽) 他的包 作对 个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多 追随者 成为 种被 泛认可的创作模式。 岛是 可以说， 文的诗 对杨朔教文研究的意义远远超过其作品本身的价值 最初阅读杨朔散文，我们不能不被它的"诗意"所感动： 北京的秋天最长 也最好。 白露不到.秋风却先来了，矇着树叶走，沙沙 的，给人一种怪千爽的感觉。 《京城漫步》 二月，我从海外回来， 一踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 云南的标天却脚步儿动，得快，到处早象催生婆似的正在催动花事。 是坐 且请闭上眼，随我从桂林到阳溯去神游一番，看个究竞 。口室 着你 使你的眼福好赶天气睛朗 一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。 《画山秀水》 杨朔： "我在写年篇文章时，总是拿着当诗一样写””常常在寻求诗的意境"，"好的散文就是一首 诗以诗为 主张 也是这样孜孜不倦地实践着。从构思到意 局 语言运用 的手 但是 的的弊端却 曾 给几代读者 其中尤其是奇少年读者以深刻的负面影响。因此 重新审视他的散文 可能会矫正我 们某些现念的偏颇。 术见证。真切地袒露内心世界，细腻地抒写情感活动，也是本诗一个明显特点。在"战歌"风行，个 人情感普遍受到漠视并为诗所屏弃的60年代，它的创作实属难能可贵。 思考题： 1、《草木篇》传达了怎样的思想意蕴？ 2、闻捷的诗歌创作有哪些基本特点？ 3、郭小川的政治抒情诗的风格特色 4、简析《苹果树下》的艺术特色 第二十六章、50年代、60年代散文 一、创作概述 建国后的"十七年"中，最有成就的，最能代表当时新的散文范式的散文家，是杨朔、刘白羽和 秦牧。在当时的社会和文学背景下，散文创作的共同取向，就是日趋政治化，无论是叙事性、抒情 性或哲理性的，都要与政治挂上钩，才被认为思想性强，有教育意义。这在杨朔等的散文中，当然 也有鲜明的表现。他们不可能超脱当时的时代风气，甚至还要紧紧地追赶。但就这三位作家的作品 而言，又还保有各自独特的风格。如果说杨朔属于诗人型的，刘白羽属于战士型的，那么秦牧便可 算是学者型的。 杨朔说他对散文，"总是拿着当诗一样写"，"常常在寻求诗的意境"。他的散文的一个共同特 点，就是努力塑造诗意盎然的艺术形象，满腔热情歌颂劳动者，从一个侧面反映时代的风貌。杨朔 的散文十分重视"结撰艺术"。因此，他的作品多结构精巧，曲折有致，善于从平淡中制造出波澜起 伏。杨朔对锤字炼句十分讲究。此外，还有许多散文常常撷拾古典诗词入文，恰倒好处，不仅增加 了杨朔散文语言的凝聚力和精确度，而且强化了散文艺术的美感。 刘白羽的散文创作可以1959年为界，分为前后两个时期。前期为"通讯特写期"，后期为"抒情散 文期"。《日出》、《长江三日》等是其抒情散文的代表作。刘白羽是一个富有时代感、责任感的作 家。他既有哲人的思想、智者的学识，又有战士的激情。因此，他的散文托物言志，借景抒情，总 是有着鲜明的时代特色，高度的战斗激情，雄浑、豪放、壮美的风格。 秦牧在其一生的创作中，以散文的成就最高。他善于精心选择有启示作用的平凡的生活事件和 现象，进行审美判断和历史评价，揭示各种事物的社会意义和实际价值。他有丰富的生活阅历和渊 博的知识。因此，"介绍知识，剖析事理"又成为他的散文创作的一大特点。他善于用思想的红线去 连接生活和知识的珍珠，编织出许多色彩斑斓的珠串。他的散文，在共同的思想政治方向下，对不 同的题材、主题，采用不同的表现手段，因此，也造成不同的艺术风格。 二、"杨朔模式"的再审视 如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之一（三大散文家：杨朔、秦牧、刘白羽）。他的创 作对一个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多 追随者，成为一种被广泛认可的创作模式。 在20世纪中国文学史上，"杨朔模式"是一个无法回避的话题。这并不取决于人们怎样评价杨 朔，重要的是杨朔散文已成为文学史不可分割的部分；而"杨朔模式"则是中国当代作家具有代表性 的文化精神载体。因此可以说，对杨朔散文研究的意义远远超过其作品本身的价值。 （一）、杨朔散文的"诗意" 最初阅读杨朔散文，我们不能不被它的"诗意"所感动： 北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风却先来了，踩着树叶走，沙沙 的，给人一种怪干爽的感觉。 ——《京城漫步》 今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早象催生婆似的正在催动花事。 ——《茶花赋》 如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔去神游一番，看个究竟。 最好是坐一只竹蓬小船，正是顺水，船稳，舱里又明亮，一路山光水色，紧围 着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水面平得像玻璃，满江就会画着一片 一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。 ——《画山秀水》 杨朔："我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写"，"常常在寻求诗的意境"，"好的散文就是一首 诗"。 "以诗为文"，是杨朔自觉的艺术追求。他是这样主张着，也是这样孜孜不倦地实践着。从构思到意 境，甚至选材布局，语言运用，处处追求着抒情诗的美学趣味。 杨朔的主张作为一家之言，我们不能否认它的价值；而且他的散文中的确不乏充满诗意的片段。 但是，作为一种曾被当作典范的文本，杨朔散文的弊端却是十分明显的。恰恰是这些弊端，又曾经 给几代读者，其中尤其是青少年读者以深刻的负面影响。因此，重新审视他的散文，可能会矫正我 们某些观念的偏颇