押与蔡婆婆为童养媳。窦娥不幸丈夫早死,无赖张驴儿父子威逼婆媳二人嫁给自己,窦娥坚决不从。张驴 儿企图药死蔡婆婆嫁祸窦娥,结果药死自己父亲。案发,窦娥拒绝私了,遭昏官严刑毒打,又为保全婆婆, 屈招罪名。在处斩时,窦娥发了三件誓愿,后一一应验。三年后,窦娥父亲窦天章做了大官,窦娥冤魂不 散多次向父亲申诉冤屈,请求父亲代为报仇。窦天章复审案件,替女儿报仇伸冤,同时收养了孤苦无依的 蔡婆婆。这里选的第三折是全剧高潮,窦娥临刑前的呼天斥地,是对黑暗社会的集中控诉。 (3)元杂剧简介 元杂剧是元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是以宋杂剧和金院本为基础,融合 宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术发展而成。结构上一般是以四折演一完整的故事。每折大都包括 较多场次,由曲、科、白三部分组成。每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲,必要时另加“楔子”。剧本 中对主要的动作表情和舞台做出规定,叫做“科”。曲就是歌曲,包括唱词和音乐,它是剧中男主角或女 主角赖以抒发感情及展开性格冲突的主要手段。白就是旁白,包括人物的对白和独白。 续曲常识: 宫调一一我国古代音乐,东律有十二律吕,即十二个半音阶:东音有七声:宫、商、角、变徵、徵 羽、变宫。其中以任何一声为主,均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称“宫”:以其他各声为主的 调式则称为“调”,称为“宫调” 折一一戏曲名词。元杂剧剧本结构的一个段落。每剧一般分为四折,每折用同一宫调的若干曲牌组成 个整套,须一韵到底,不能换韵。 楔子一一戏曲名词。元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落。多数是放在第一折之前,作为剧情的 开端,也有放在折与折之间,起衔接过渡作用,类似现代戏曲中的过场戏。 科一一戏曲术语。指元杂剧剧本关于动作、表情、效果等舞台指示。在传奇剧本中则写作“介” 末一一元杂剧中男角色。约相当于传奇及京剧里的“生”。 旦一一元杂剧中的女主角。 外—一戏曲角色行当。元杂剧中的外,可扮男角也可扮女角,大致是指末、旦、净行当的次要角色 卜儿一一元杂剧中的老年妇女的俗称 四、“习题”参考答案Page 7 押与蔡婆婆为童养媳。窦娥不幸丈夫早死，无赖张驴儿父子威逼婆媳二人嫁给自己，窦娥坚决不从。张驴 儿企图药死蔡婆婆嫁祸窦娥，结果药死自己父亲。案发，窦娥拒绝私了，遭昏官严刑毒打，又为保全婆婆， 屈招罪名。在处斩时，窦娥发了三件誓愿，后一一应验。三年后，窦娥父亲窦天章做了大官，窦娥冤魂不 散多次向父亲申诉冤屈，请求父亲代为报仇。窦天章复审案件，替女儿报仇伸冤，同时收养了孤苦无依的 蔡婆婆。这里选的第三折是全剧高潮，窦娥临刑前的呼天斥地，是对黑暗社会的集中控诉。 （3）元杂剧简介 元杂剧是元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是以宋杂剧和金院本为基础，融合 宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术发展而成。结构上一般是以四折演一完整的故事。每折大都包括 较多场次，由曲、科、白三部分组成。每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。剧本 中对主要的动作表情和舞台做出规定，叫做“科”。曲就是歌曲，包括唱词和音乐，它是剧中男主角或女 主角赖以抒发感情及展开性格冲突的主要手段。白就是旁白，包括人物的对白和独白。 续曲常识： 宫调——我国古代音乐，东律有十二律吕，即十二个半音阶；东音有七声：宫、商、角、变徵、徵、 羽、变宫。其中以任何一声为主，均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称“宫”；以其他各声为主的 调式则称为“调”，称为“宫调” 折——戏曲名词。元杂剧剧本结构的一个段落。每剧一般分为四折，每折用同一宫调的若干曲牌组成 一个整套，须一韵到底，不能换韵。 楔子——戏曲名词。元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落。多数是放在第一折之前，作为剧情的 开端，也有放在折与折之间，起衔接过渡作用，类似现代戏曲中的过场戏。 科——戏曲术语。指元杂剧剧本关于动作、表情、效果等舞台指示。在传奇剧本中则写作“介”。 末——元杂剧中男角色。约相当于传奇及京剧里的“生”。 旦——元杂剧中的女主角。 外——戏曲角色行当。元杂剧中的外，可扮男角也可扮女角，大致是指末、旦、净行当的次要角色。 卜儿——元杂剧中的老年妇女的俗称。 四、“习题”参考答案