课时：4 教学目的与要求：了解创作概况，把握流派特征： 第一节 明初三杰 一、宋濂：成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色。 二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声：诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长 处，具有沉郁顿宕的风格。 三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情。在明代，高启的诗成就极高，影响也较大 台阁体和茶陵诗派 、台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表：特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍容典雅，缺少真情实感和社 会生活内容。 二、于谦：诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇 陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人 前七子的复古诗文 ” 前七子：提倡复古主义 1.李梦阳：诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高 2.何景明：与李梦阳齐名，在文学主张上，他也但言复古，在复古中还有些发展变革的创造精神。 “前七子“中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人，诗文创作平平。康海和王九思被后人 认识，则主要是在戏剧方面。 第四章 戏剧 课时：4 教学目的与要求：明确元杂剧与明杂刷区别，重点把握朱权的理论贡献，了解传奇戏刷的 特点和价值特征。 第一节 杂剧 一、 明初宫狂派剧作家的杂别创作： 1.朱权：著有《太和正音谱》 2.朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。 3.贾仲明、杨讷 明初的作杂剧家大多与朝廷有着干丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩 二、明代中后期杂刚 3。徐渭：《四声猿》，是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于 嘉靖后期。 明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重舞台性，群众性。 第 一 传奇 李开先：《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的 遭遇，抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。 二、梁辰鱼：《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。 三、沈璟与“吴江派”： 沈璟的传奇在艺术形式上有创新，采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在 舞台表演上的一大特色。 课时：4 教学目的与要求：了解创作概况，把握流派特征。 第一节 明初三杰 一、宋濂：成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色。 二、刘基：主张师古，成为后来前后七子的复古主义文学主张的先声；诗歌吸收了唐代杜甫、韩愈诸家的长 处，具有沉郁顿宕的风格。 三、高启：诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情。在明代，高启的诗成就极高，影响也较大 第二节 台阁体和茶陵诗派 一、台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表；特点是歌功颂德、粉饰太平，风格雍容典雅，缺少真情实感和社 会生活内容。 二、于谦：诗有较丰富的生活内容。他在任地方官时作有不少反映现实的诗篇。 三、茶陵诗派：李东阳为代表，是从台阁体到前七子的过渡人物。 第三节 前七子的复古诗文 一、 前七子：提倡复古主义 1．李梦阳：诗以乐府、歌行在艺术上的成就较高 2．何景明 ：与李梦阳齐名，在文学主张上，他也倡言复古，在复古中还有些发展变革的创造精神。 "前七子"中的徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思诸人，诗文创作平平。康海和王九思被后人 认识，则主要是在戏剧方面。 第四章 戏 剧 课时：4 教学目的与要求：明确元杂剧与明杂剧区别，重点把握朱权的理论贡献，了解传奇戏剧的 特点和价值特征。 第一节 杂 剧 一、 明初宫廷派剧作家的杂剧创作： 1．朱权：著有《太和正音谱》 2．朱有墩：明杂剧史上创作最多的作家。 3．贾仲明、杨讷 明初的作杂剧家大多与朝廷有着千丝万缕的联系，一定程度上具有粉饰太平的浓厚色彩。 二、明代中后期杂剧 1．王九思：《中山狼》杂剧开明代单本杂剧之先，也是入明以来杂剧在某些方面出现的变体形式之一种。 2．康海：《中山狼》明前期剧坛一部有思想内涵和艺术性的作品。 3．徐渭：《四声猿》，是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。大约完成于 嘉靖后期。 明代杂剧在内容、艺术上均有创新，但过度文人化，案头化，不注重舞台性，群众性。 第二节 传奇 一、李开先：《宝剑记》是根据《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事编写成的。作者通过林冲忠义而受迫害的 遭遇，抒发了自己政治上受挫折的郁愤和对权奸乱国的痛恨。 二、梁辰鱼：《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。 三、沈璟与"吴江派" ： 沈璟的传奇在艺术形式上有创新，采用吴语作为净、丑角色的念白，这被后来的剧作家继承发展，成为昆剧在 舞台表演上的一大特色