B.笔是中国画的筋骨,墨是中国画的血肉,所以,在笔墨之中,笔的作用较之墨,显得更 为重要。 C.当个人的性格和修养处于不稳定的状态时,元气就会产生不稳定的变化,反映在笔墨上 便出现“浮气”躁气”匠气”。 D.笔墨已不是技巧,而是心胸、禀赋、气度、积累的反映,也记录着人的才情和知识,更 是人格的标志 2.下列表述不符合原文意思的一项是() A.中国古代画论植根于中国古典哲学,又在自然和社会中得到印证,是中国人对艺术的认 识论,体现了中国人的大智慧。 B.以绘画为职业的画家,应该远离功利,散淡从容,特别是山水画家,应该置身乡间山水 离开喧嚣的城市越远越好 C.北宋韩拙在《山水纯全集》里说:“笔以立其形质,墨以分其阴阳,山水悉从笔墨而成。” 这句话突出了古人对笔墨技术的重视 D.“通会之际,人成艺成”是中国古代画论的结论,而通会要求穷毕生精神才能实现。中国 画重人品人格,是与人的生命过程紧紧相连的艺术 3.根据原文的信息,下列推断正确的一项是() A.中国画强调“人成艺成”,认为高尚的人品能影响到笔墨,十分重视画家的人格精神,因 此杰出的中国画作一定出于人格高尚的画家之手 B.读书决定着画格,古来画家大师没有不爱读书的,所以说,画家书读得越多,画艺便越 精湛,所谓“读万卷书,行万里路”意义正在于此 C.由于中国古代画论植根于中国古典哲学,因而在笔墨技术上,抽象的论述多于具体的经 验,大智慧优于小技巧。B．笔是中国画的筋骨，墨是中国画的血肉，所以，在笔墨之中，笔的作用较之墨，显得更 为重要。 C．当个人的性格和修养处于不稳定的状态时，元气就会产生不稳定的变化，反映在笔墨上 便出现“浮气”“躁气”“匠气”。 D．笔墨已不是技巧，而是心胸、禀赋、气度、积累的反映，也记录着人的才情和知识，更 是人格的标志。 2．下列表述不符合原文意思的一项是( ) A．中国古代画论植根于中国古典哲学，又在自然和社会中得到印证，是中国人对艺术的认 识论，体现了中国人的大智慧。 B．以绘画为职业的画家，应该远离功利，散淡从容，特别是山水画家，应该置身乡间山水， 离开喧嚣的城市越远越好。 C．北宋韩拙在《山水纯全集》里说：“笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成。” 这句话突出了古人对笔墨技术的重视。 D．“通会之际，人成艺成”是中国古代画论的结论，而通会要求穷毕生精神才能实现。中国 画重人品人格，是与人的生命过程紧紧相连的艺术。 3．根据原文的信息，下列推断正确的一项是( ) A．中国画强调“人成艺成”，认为高尚的人品能影响到笔墨，十分重视画家的人格精神，因 此杰出的中国画作一定出于人格高尚的画家之手。 B．读书决定着画格，古来画家大师没有不爱读书的，所以说，画家书读得越多，画艺便越 精湛，所谓“读万卷书，行万里路”意义正在于此。 C．由于中国古代画论植根于中国古典哲学，因而在笔墨技术上，抽象的论述多于具体的经 验，大智慧优于小技巧