火、日夜照护之中生出爱恋,到玛丽受到威胁时惊恐不安、被她母亲接走 后寂寞悲凉,再到重获到玛丽时,乐不可支这一感情变化的全过程。作者 旨在塑一种新型男人一一新型父亲一一的形象,表明母性乃是具普遍性的 人类之情,与性别无关。在影片中,迫于形势,三个男人与一个婴儿有了 那种传统上母亲与婴儿之间所具有的联系,这带来了他们心理、感情与行 为上的衍化。他们一开始对承担母亲的角色并非那么心甘情愿,那么坦然, 他们也曾因对玛丽的爱恋而感到羞愧。为了保持、忠于他们沿袭下来的男 子汉形象,他们一度仅仅在没有旁人在场的情况下才去表露他们的柔情 只是在与玛丽分手之后,在意识到他们的失落感和空虚之后,他们才接受 了母亲的身份,终于成了真正的“母亲”。 5有趣的是,导演把这首对母性的赞歌献给了男人。与男人们相反,影片中 的所有女性都毫无例外地在孩子面前逃遁。似乎是出于在希望独自承 担一切后所产生的厌倦,希尔维娅两度把玛丽丢给了她的父亲;祖母 在照看孙女和去加勒比海旅游之间选择了后者:请来的保姆一怒之下 忘记了职业赋予她的责任,摔门而去;就连三个男人多情的女友们, 听到玛丽的哭声也都悻悻然溜之大吉。这与导演的处女作中的女权 主义倾向可谓大相径庭 6.从艺术创作的角度而言,本片并未刻意追求高深的技巧,而是采用了为 大观众所喜闻乐见的喜剧样式。影片浓郁的喜剧性来自两方面 其一,是导演凭借主人公对已知要送来的小包(毒品)和突然自天而 降的“小包”(婴儿)的误会所做的文章。开场伊始,导演便明 白昭示,将送来一个小包。观众与三位主人公均不疑有她。然 而就从这“不疑”中生出了变故,小包变成了婴儿,一个包变 成了两个包。于是,引发出此后的一系列时而轻松、时而紧张, 但始终不失幽默的戏剧性冲突。凡看过此片的人,谁能忘记皮 埃尔和米歇尔乍见婴儿时那副莫名惊诧的神态,米歇尔怀抱裹 着夹有毒品的尿布的玛丽大摇大摆于警察面前的景象,以及监 视米歇尔的警察发现毒品已易手后懊丧不已、大翻公园垃圾桶 的窘状? 其二,令人捧腹之处更源自三个男人在育儿方面从无知到有知的转换。 开始,他们对如何育婴全然无知,他们不曾料到这一领域是 这般复杂与深奥。面对层出不穷的问题,他们平生第一次变得 如此笨拙与幼稚,自然,便惹出了不少笑话。任何一位观众在 看到皮埃尔与米歇尔轮番去药房如饥似渴地请教喂奶及换尿布 的基本知识这场戏时,都会忍俊不禁,开怀大笑。同样,他们 那种用以求取全新知识的一本正经的方式,使他们得窥堂奥, 从一无所知一跃成为最精确严格、吹毛求疵的完美主义者之后 摆出的那副育儿“专家”的面孔,无不蕴含着强烈的喜剧色彩。 最为难得的是,导演的主旨在于写情,揭示人物丰富的感情世 界。而在此过程中,影片的喜剧效果就从情节的自然发展中生 发出来,成为人物行为符合逻辑的必然结果,绝不令人有牵强、 生硬之感。这一物法确有其髙明之处。最后,应指出,这部影火、日夜照护之中生出爱恋，到玛丽受到威胁时惊恐不安、被她母亲接走 后寂寞悲凉，再到重获到玛丽时，乐不可支这一感情变化的全过程。作者 旨在塑一种新型男人——新型父亲——的形象，表明母性乃是具普遍性的 人类之情，与性别无关。在影片中，迫于形势，三个男人与一个婴儿有了 那种传统上母亲与婴儿之间所具有的联系，这带来了他们心理、感情与行 为上的衍化。他们一开始对承担母亲的角色并非那么心甘情愿，那么坦然， 他们也曾因对玛丽的爱恋而感到羞愧。为了保持、忠于他们沿袭下来的男 子汉形象，他们一度仅仅在没有旁人在场的情况下才去表露他们的柔情。 只是在与玛丽分手之后，在意识到他们的失落感和空虚之后，他们才接受 了母亲的身份，终于成了真正的“母亲”。 5 有趣的是，导演把这首对母性的赞歌献给了男人。与男人们相反，影片中 的所有女性都毫无例外地在孩子面前逃遁。似乎是出于在希望独自承 担一切后所产生的厌倦，希尔维娅两度把玛丽丢给了她的父亲；祖母 在照看孙女和去加勒比海旅游之间选择了后者；请来的保姆一怒之下 忘记了职业赋予她的责任，摔门而去；就连三个男人多情的女友们， 一听到玛丽的哭声也都悻悻然溜之大吉。这与导演的处女作中的女权 主义倾向可谓大相径庭。 6．从艺术创作的角度而言，本片并未刻意追求高深的技巧，而是采用了为 广大观众所喜闻乐见的喜剧样式。影片浓郁的喜剧性来自两方面。 其一，是导演凭借主人公对已知要送来的小包（毒品）和突然自天而 降的“小包”（婴儿）的误会所做的文章。开场伊始，导演便明 白昭示，将送来一个小包。观众与三位主人公均不疑有她。然 而就从这“不疑”中生出了变故，小包变成了婴儿，一个包变 成了两个包。于是，引发出此后的一系列时而轻松、时而紧张， 但始终不失幽默的戏剧性冲突。凡看过此片的人，谁能忘记皮 埃尔和米歇尔乍见婴儿时那副莫名惊诧的神态，米歇尔怀抱裹 着夹有毒品的尿布的玛丽大摇大摆于警察面前的景象，以及监 视米歇尔的警察发现毒品已易手后懊丧不已、大翻公园垃圾桶 的窘状？ 其二，令人捧腹之处更源自三个男人在育儿方面从无知到有知的转换。 一开始，他们对如何育婴全然无知，他们不曾料到这一领域是 这般复杂与深奥。面对层出不穷的问题，他们平生第一次变得 如此笨拙与幼稚，自然，便惹出了不少笑话。任何一位观众在 看到皮埃尔与米歇尔轮番去药房如饥似渴地请教喂奶及换尿布 的基本知识这场戏时，都会忍俊不禁，开怀大笑。同样，他们 那种用以求取全新知识的一本正经的方式，使他们得窥堂奥， 从一无所知一跃成为最精确严格、吹毛求疵的完美主义者之后 摆出的那副育儿“专家”的面孔，无不蕴含着强烈的喜剧色彩。 最为难得的是，导演的主旨在于写情，揭示人物丰富的感情世 界。而在此过程中，影片的喜剧效果就从情节的自然发展中生 发出来，成为人物行为符合逻辑的必然结果，绝不令人有牵强、 生硬之感。这一物法确有其高明之处。最后，应指出，这部影