(二).艺术片、商业片、娱乐片 艺术电影以先锋派为代表的一些法国电影家倡导并付之于时间的 影片,讲究高雅情趣,注重艺术技巧,不以赢利为目的 商业片有两个意义,一是指通过商业渠道发行的电影、电视片 是指以上映盈利为目的、把影视作为商品制作的影视片。 3.娱乐片是商业片的一个重要部分,它追求娱乐性,注重观赏效果 讲究票房价值。 诉说现代神话“恶有恶报善有善报 娱乐片的提出别有意义:弱化影视教化功能、认识功能的观念促 进本体的研究、对受众的研究,有利于影视市场的繁荣 (三)、《三个男人与一只摇篮》——艺术与商业的成功 1.《三个男人和一个摇篮》是近些年来在艺术与商业上均获得成功的法国 影片之一。它不仅颇为专业人士所赏识,在1986年法国电影恺撒奖评 选中一举夺魁,而且受到观众普遍欢迎,打破了上座率的纪录。非但 如此,大洋彼岸的好莱坞还在不久之后推出了该片的重拍片。这部影 片之所以能有这般成就,应归功于导演所选取的题材和所采用的艺术 处理手法。 2.柯琳娜·塞罗执导的影片多以描写人际关系及人们的生活方式且视角独 特见长。同时,她不拘泥于一种风格,不断以变化求发展。她的处女作 《她们想要什么?》高度真实地展示了不同身份、年龄、职业的妇女生 活方式的多样性,宣扬了女权主义。她的第二部影片《为什么不!》则 反其道而行之,与现实主义分道扬镳,通过并无血缘、法律关系的二男 女组成的和谐而非传统式的家庭,完全以乌托邦的方式去幻想新的生 活、爱情和工作。 3.《三个男人和一个摇篮》是她的第四部影片。此片成功地将上述两种倾向 结合起来,既有对人们新型关系和新的职责的向往,又有对正在发生的 社会演变的现实主义描绘。在这部影片中,导演所设计的是一个由三个 单身男人组成的非传统式的家庭,他们与女人保持着有别于传统观念的 关系。血缘与法律亦非联系他们的纽带,他们是因意气相投而聚合成了 人超越普通家庭的共同体。这既在现实生活中有迹可寻,又不同于寻 常随处可见的现实。导演借此表现了在当代社会中作为社会细胞的家庭 的新的变化及人们对“家庭”这一概念的新的理解,也表达了她对这种 新型关系的憧憬 4.影片把一个乳臭小儿引入一个家庭。而且匠心独运,着意安排三个男人来 共同哺育玛丽,并以女性细腻的笔触描写他们从最初接触玛丽时大为恼（二）．艺术片、商业片、娱乐片 1． 艺术电影 以先锋派为代表的一些法国电影家倡导并付之于时间的 影片，讲究高雅情趣，注重艺术技巧，不以赢利为目的。 2． 商业片有两个意义，一是指通过商业渠道发行的电影、电视片。一 是指以上映盈利为目的、把影视作为商品制作的影视片。 3． 娱乐片是商业片的一个重要部分，它追求娱乐性，注重观赏效果， 讲究票房价值。 诉说现代神话 “恶有恶报 善有善报” 娱乐片的提出别有意义：弱化影视教化功能、认识功能的观念 促 进本体的研究、对受众的研究，有利于影视市场的繁荣。 （三）、《三个男人与一只摇篮》——艺术与商业的成功 1．《三个男人和一个摇篮》是近些年来在艺术与商业上均获得成功的法国 影片之一。它不仅颇为专业人士所赏识，在 1986 年法国电影恺撒奖评 选中一举夺魁，而且受到观众普遍欢迎，打破了上座率的纪录。非但 如此，大洋彼岸的好莱坞还在不久之后推出了该片的重拍片。这部影 片之所以能有这般成就，应归功于导演所选取的题材和所采用的艺术 处理手法。 2．柯琳娜·塞罗执导的影片多以描写人际关系及人们的生活方式且视角独 特见长。同时，她不拘泥于一种风格，不断以变化求发展。她的处女作 《她们想要什么？》高度真实地展示了不同身份、年龄、职业的妇女生 活方式的多样性，宣扬了女权主义。她的第二部影片《为什么不！》则 反其道而行之，与现实主义分道扬镳，通过并无血缘、法律关系的二男 一女组成的和谐而非传统式的家庭，完全以乌托邦的方式去幻想新的生 活、爱情和工作。 3．《三个男人和一个摇篮》是她的第四部影片。此片成功地将上述两种倾向 结合起来，既有对人们新型关系和新的职责的向往，又有对正在发生的 社会演变的现实主义描绘。在这部影片中，导演所设计的是一个由三个 单身男人组成的非传统式的家庭，他们与女人保持着有别于传统观念的 关系。血缘与法律亦非联系他们的纽带，他们是因意气相投而聚合成了 一人超越普通家庭的共同体。这既在现实生活中有迹可寻，又不同于寻 常随处可见的现实。导演借此表现了在当代社会中作为社会细胞的家庭 的新的变化及人们对“家庭”这一概念的新的理解，也表达了她对这种 新型关系的憧憬。 4．影片把一个乳臭小儿引入一个家庭。而且匠心独运，着意安排三个男人来 共同哺育玛丽，并以女性细腻的笔触描写他们从最初接触玛丽时大为恼